奧地利輕音樂的價(jià)值探索

李明輝**2

河南大學(xué)，河南　開封　475000

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奧地利輕音樂的價(jià)值探索

李明輝**2

河南大學(xué)，河南開封475000

摘要：19世紀(jì)中期，輕音樂在奧地利首都維也納興起，這種音樂是由“維也納圓舞曲”發(fā)展而來的音樂樣式，維也納圓舞曲奠基人蘭納的約翰·施特勞斯家族創(chuàng)立并發(fā)展的。實(shí)際上，該音樂已經(jīng)在市民的實(shí)際音樂生活中占有幾乎壓倒性的優(yōu)勢。但它與浪漫主義其他音樂有所不同，擁有獨(dú)特的風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：輕音樂；浪漫主義；價(jià)值

一、浪漫主義音樂特征

隨著1789年法國大革命的到來，歐洲音樂逐漸進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)代。在之后的百余年中，伴隨著社會制度的變革，經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)力的不斷發(fā)展，人們的思想意識也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。在音樂文化領(lǐng)域人們被“浪漫主義”的思想潮流所支配，并逐漸形成一種新的音樂的共同特征，被稱為“浪漫主義音樂”。

浪漫主義時(shí)期音樂總的特點(diǎn)是注重自我內(nèi)心表達(dá)，注重喚醒人們心中的民族意識。它的具體特征可分為六點(diǎn)：注重個(gè)性的表現(xiàn)，在啟蒙思想的影響下，作曲家更加注重自我，主張從傳統(tǒng)的藝術(shù)中解放出來，個(gè)體意識的到張揚(yáng)，新的音樂表現(xiàn)手法被不斷地開發(fā)出來，音樂形式愈加多樣化，對人民和社會時(shí)事的關(guān)注度增加，強(qiáng)調(diào)對大自然的描寫；強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，側(cè)重于將各種社會現(xiàn)象通過對自己內(nèi)心描寫來表達(dá)出來；出現(xiàn)新的音樂形式，“綜合藝術(shù)”的創(chuàng)造和標(biāo)題音樂的創(chuàng)立，作曲家們將各門藝術(shù)相融合，創(chuàng)造出各式各樣的音樂形式；民族主義音樂的發(fā)展，打破了歐洲音樂往往以異域風(fēng)格為中心的局面，喚起了民眾心中的民族意識；器樂的發(fā)展，浪漫主義作曲家在作曲技法上作出了許多的嘗試與創(chuàng)新，在樂器制造方面，工業(yè)革命帶來的技術(shù)進(jìn)步和生產(chǎn)力的發(fā)展對樂器制造和技術(shù)變革提供了充足的條件；音樂商業(yè)化程度加深，資本主義的發(fā)展使音樂文化領(lǐng)域也進(jìn)入到經(jīng)濟(jì)的時(shí)代。

二、奧地利輕音樂發(fā)展歷程及風(fēng)格特征

(一)發(fā)展歷程

19世紀(jì)中期，奧地利首都維也納興起了輕音樂的樣式，這種音樂是由作曲家蘭納和約翰·施特勞斯家族創(chuàng)立并發(fā)展的。1823年，蘭納和老約翰·施特勞斯創(chuàng)建了一個(gè)四重奏團(tuán)，創(chuàng)作舞曲為維也納的各種音樂場所伴奏。1825年老約翰·施特勞斯離開該團(tuán)體，從此維也納的舞迷們分為蘭納和施特勞斯兩個(gè)派別，兩個(gè)派別在競爭中創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的音樂作品。

蘭納在年輕時(shí)就以頗有名氣，1829年蘭納被授予“宮廷大舞會廳樂長”的稱號，由此可以看出蘭納不僅名聲很大，而且他的作品符合當(dāng)時(shí)貴族階級的審美趣味。他又二百多首音樂作品，其中圓舞曲就有一百首以上，著名的有《宮廷舞會圓舞曲》等多部作品，他的這些音樂作品對維也納市民音樂的發(fā)展和維也納圓舞曲體裁的發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。老約翰·施特勞斯也為維也納圓舞曲的發(fā)展做出巨大的貢獻(xiàn)，他的二百多部作品中，不乏大量優(yōu)秀的作品，如《拉德斯基進(jìn)行曲》，他和蘭納一同創(chuàng)立了維也納圓舞曲樣式，被稱為“圓舞曲之父”。他的兒子小約翰·施特勞斯繼承了父輩們所創(chuàng)立的維也納圓舞曲樣式，創(chuàng)作出四百多部圓舞曲，在這些頗多的音樂作品中，涌現(xiàn)出如《藍(lán)色多瑙河》、《春之聲》、《藝術(shù)家的生涯》等大量的優(yōu)秀作品，被譽(yù)為“圓舞曲之王”。他的兄弟約瑟夫·施特勞斯和愛德華·施特勞斯同樣也創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。奧地利的輕音樂在施特勞斯家族的手中的到巨大的發(fā)展，在市民音樂中占有了壓倒性的優(yōu)勢。

(二)風(fēng)格特征

奧地利輕音樂的特征有三大類。第一，具有強(qiáng)烈的時(shí)代性，音樂關(guān)注社會及政治的變革，將音樂內(nèi)容同國家的命運(yùn)緊密相連，19世紀(jì)的奧地利同這個(gè)時(shí)代的大多歐洲國家一樣，社會變革頻繁，作曲家們不能不把音樂的關(guān)注點(diǎn)切入到與國家和民族相聯(lián)系的方面。如老約翰·施特勞斯的《拉德斯基進(jìn)行曲》和約翰·施特勞斯的《美麗的藍(lán)色多瑙河》；第二，具有鮮明的民族性，體裁、旋律、節(jié)奏和演出方式均和奧地利民族民間音樂血肉相連，作品內(nèi)容多選自奧地利的自然風(fēng)光和人們的生活方式，并伴有奧地利城市特色，整體上顯示出淳樸的音樂特色，如約翰·施特勞斯的《維也納森林的故事》，約瑟夫·施特勞斯的《奧地利的村燕》；第三，具有市民性，將流行與高雅、娛樂與藝術(shù)完美的融為一體，作品中充滿了歡快、熱情、樂觀、詼諧的情趣，是古典音樂當(dāng)中雅俗共賞的典范，①如約翰·施特勞斯的《蝙蝠》和《閑聊波爾卡》。

三、與浪漫主義其他音樂異同

奧地利輕音樂作為浪漫主義音樂中重要的一部分，展現(xiàn)了浪漫主義音樂輝煌的成就。同浪漫主義大多數(shù)音樂一樣，奧地利輕音樂關(guān)注社會，民族風(fēng)格特點(diǎn)顯著，注重作曲家自己內(nèi)心的情感體驗(yàn)。但如果仔細(xì)分析這種輕音樂的風(fēng)格特征就會發(fā)現(xiàn)奧地利的輕音樂同當(dāng)時(shí)其他多數(shù)音樂相比有其獨(dú)有的一面。奧地利輕音樂最大的特點(diǎn)就是其鮮明的市民性，它的雅俗共賞可以說是浪漫主義其他音樂類別所不具有的，縱觀浪漫主義時(shí)期其他作曲家的音樂，無論是舒伯特、舒曼的藝術(shù)歌曲，還是柏遼茲、門德爾松的交響樂，還是肖邦、李斯特的鋼琴曲，都不具有向廣大民眾推廣的通俗性，專業(yè)化程度較深。然而奧地利輕音樂卻容易使民眾接受，圓舞曲形式使市民可以在輕松的節(jié)奏中傾聽音樂，但卻不失其專業(yè)水準(zhǔn)，在曲式、和聲、配器方面都很有造詣。

在19世紀(jì)的歐洲，伴隨著工業(yè)革命的完成和資本主義制度的確立，市民階級在以前所未有的速度增加，在一天辛苦工作之余，他們需要音樂使自己精神上得到放松，然而他們中大多數(shù)人并沒有受到良好的教育，音樂修養(yǎng)沒有那么高。因此，奧地利輕音樂風(fēng)格的市民性，它的雅俗共賞使廣大民眾得到欣賞高雅音樂的機(jī)會，從而更好地推動音樂在歐洲社會的流傳。他就像一個(gè)粘合劑，把上層貴族和下層民眾的審美趣味聯(lián)系在一起，使得啟蒙思想后帶給歐洲“自由、民主、平等”的觀念滲入到歐洲社會。

[注釋]

① 谷濤.論奧地利輕音樂的風(fēng)格特征及施特勞斯家族的歷史貢獻(xiàn).黃河之聲，2013.09.

**作者簡介：李明輝(1994-)，河南新鄉(xiāng)人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科生。

中圖分類號：G633.951；G639.5

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1006-0049-(2016)08-0160-01