如何提升不同年齡段人群對戲曲的關(guān)注程度

謝雪晗

平頂山市一中，河南 平頂山 467000

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如何提升不同年齡段人群對戲曲的關(guān)注程度

謝雪晗

平頂山市一中，河南 平頂山 467000

中國傳統(tǒng)戲曲作為我國重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，有著重要的文化價值，但隨著現(xiàn)代文化娛樂方式的日益豐富，傳統(tǒng)戲曲觀眾群體日益萎縮。本文從分析傳統(tǒng)戲曲發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題出發(fā)，著重闡述了少年、青年、中年、老年四個不同年齡段觀眾群體的特點，從而提出了提升不同年齡段人群對戲曲的關(guān)注程度的具體策略。

戲曲；年齡段；關(guān)注程度

中國傳統(tǒng)戲曲作為在中國千百年歷史進(jìn)程中積淀下來的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，從古時的宮廷音樂到宋元及明清時期的發(fā)展，各類成熟的藝術(shù)樣式的發(fā)展，本身就包含了華夏文明的思維方式、美學(xué)意蘊(yùn)、哲學(xué)觀念等文化母體，有著重要的文化價值。但隨著現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)的興起以及網(wǎng)絡(luò)、影視等傳媒技術(shù)的變革，當(dāng)代審美文化生發(fā)了一系列不同于傳統(tǒng)文化的新特性，然而傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)形式以及內(nèi)在展示的思想追求等，卻與現(xiàn)代的我們大相徑庭，致使傳統(tǒng)戲曲觀眾群體日益萎縮，而觀眾是戲曲的基石，沒有觀眾就沒有戲曲，這就意味著傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在逐漸走下坡路，越來越不被人們關(guān)注，逐漸淡出人們的視野。所以，從觀眾群體視角探索戲曲創(chuàng)新與發(fā)展，是戲曲振興研究的一個重要方面。

一、傳統(tǒng)戲曲發(fā)展現(xiàn)狀及存在問題

(一)戲曲受到多元文化沖擊

隨著電視、網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的普及，人們的文化生活內(nèi)容更加豐富，形式更加多樣，尤其是上個世紀(jì)八十年代以來，港臺流行音樂的影響，使人們對流行音樂的關(guān)注度得到提升和喜愛，讓喜愛戲曲的觀眾越來越少，尤其是青年中年戲曲觀眾人數(shù)急劇萎縮。

(二)戲曲本身缺乏創(chuàng)新

由于大多傳統(tǒng)戲曲本身節(jié)奏比較慢，戲曲表演曲目多以表現(xiàn)忠、孝的傳統(tǒng)曲目為主，缺乏時代感，且不同戲曲劇種在演唱方面存在方言等地域局限性，而在曲目內(nèi)容、演繹方式、創(chuàng)作題材、傳播平臺等方面又鮮有創(chuàng)新，無法適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的文化需求，這就產(chǎn)生了青年往往“耐不住性子看戲”的普遍現(xiàn)象。所以戲曲工作者和教育工作者應(yīng)主動、認(rèn)真反思傳統(tǒng)戲曲本身發(fā)展與創(chuàng)新的問題。

(三)戲曲文化缺乏有效的營銷手段

與流行歌曲的花樣層出不窮的媒體見面會、粉絲見面會、金曲獎頒獎晚會、流行歌曲擂臺賽、選秀等相比，傳統(tǒng)戲曲比如以戲曲資源豐富的河南省為例，有許多劇種像二夾弦、曲劇、越調(diào)等正逐漸消失，目前，這些劇種只存在于民間班社，逢年過節(jié)，當(dāng)?shù)匕傩詹俪执荡颍詩首詷?。有些連民間班社也絕跡，像二夾弦等地方劇種永遠(yuǎn)退出了舞臺，成為寫在紙上的史料。固然戲曲在發(fā)展中不會營造自己的粉絲群體是一個方面，而媒體對流行文化鋪天蓋地的宣傳，讓學(xué)生等青年團(tuán)體在不知不覺中喜歡上了流行音樂，致使當(dāng)年“高雅”的戲曲藝術(shù)成為“老土文化”，漸漸淡出流行文化隊列。

(四)傳統(tǒng)戲曲從業(yè)人員待遇低

由于戲曲觀眾市場小，許多院團(tuán)經(jīng)費(fèi)緊張，難以改善藝術(shù)生產(chǎn)和演職人員生活，戲曲演出人員以及戲曲創(chuàng)作人員無法安心工作；戲曲演員待遇差，家長普遍不愿讓孩子學(xué)戲，戲曲發(fā)展苦難重重，目前處于沒人才，有了人才也留不住的狀態(tài)。

(五)戲曲傳承出現(xiàn)“斷代”現(xiàn)象

目前，戲曲文化在傳承過程中出現(xiàn)“斷代”現(xiàn)象，年齡越大的人，越喜歡戲曲，而現(xiàn)在的年輕人，尤其是80年以后出生的青年一代，不了解戲曲，也不愿嘗試去接觸戲曲，感覺學(xué)戲沒前途，沒出路，加上青年觀眾對流行音樂的喜愛，戲曲觀眾出現(xiàn)了大量流失，戲曲市場日漸萎縮。

二、不同觀眾對戲曲愛好的特點

(一)少年群體(18歲以下)

該年齡段群體處于興趣探索期，對于任何事物都有好奇心，對于戲曲亦然，但總體感受是模糊的，他們接觸戲曲很大程度上是由于長輩喜愛戲曲，受到耳濡目染。但這種影響卻又往往是深刻的、持久的，且不會摻雜現(xiàn)實的考量。所以經(jīng)常說的“戲曲要從娃娃抓起”也正是基于此。比如：在一些大人的印象中，小時候過年看大戲的場景終生難忘，而一些戲曲票友對于戲曲的熱愛，也都是從小時接觸戲劇開始的。

(二)青年群體(18-35歲)

該群體是傳統(tǒng)戲曲觀眾培養(yǎng)和爭取的主陣地，是戲曲文化未來的繼承者。該群體對于事物的認(rèn)知和興趣的選擇有了更多的理性思考，對于流行文化元素具有追求的狂熱，是流行文化消費(fèi)的主流群體，且更易受到宣傳媒介及同年齡段人群的影響。如何提升他們對于傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注與喜愛，是戲曲文化宣傳與營銷中，在方式與手段選擇方面必須考慮的因素。目前，作為高雅藝術(shù)進(jìn)校園內(nèi)容之一的戲曲進(jìn)校園，對于爭取青年群體對于戲劇的關(guān)注，普及戲劇知識就具有重要的意義。

(三)中年群體(35-60歲)

該群體對于戲曲的了解與愛好大多源于少年時期的接觸，對于戲曲具有一定的興趣基礎(chǔ)。且該群體已具備一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，對于戲曲具有更高的品質(zhì)要求，不會盲目追求流行，有自己的認(rèn)知與文化追求，但這種追求有地位、行業(yè)、交際人群等因素的影響。對于這部分人群，傳統(tǒng)戲曲需要更多的創(chuàng)新，需要更多的精品曲目和精品演出品牌團(tuán)隊，并且能夠運(yùn)用市場機(jī)制進(jìn)行包裝，從而在文化消費(fèi)中占據(jù)一定的地位。這方面，可以借鑒國外歌劇的某些成功經(jīng)驗。

(四)老年群體(60歲以上)

成長環(huán)境以及老年人的特點，使得60歲以上的人對戲劇比較鐘愛，不管是鄉(xiāng)村還是城市，喜歡看戲的都是老年觀眾。這是目前戲曲演出的最大觀眾群體。正是這一點，且老年人由于在孫輩培養(yǎng)方面承擔(dān)的角色，使得他們對于戲曲的喜愛可以潛移默化的影響一大批下一代，祖孫兩代一塊參加戲曲選秀節(jié)目的現(xiàn)象就很好的印證了這一點。戲曲要關(guān)注老年群體，并可依托老年群體開展家庭參與的戲曲互動節(jié)目，擴(kuò)大傳統(tǒng)戲曲關(guān)注群體。

總的來說，觀眾是戲曲生存與發(fā)展的土壤，戲劇要想發(fā)展，必須在培養(yǎng)觀眾上下功夫。在這個過程中，戲曲也要保留自己的長處，吸收流行元素的優(yōu)點，從而既能順應(yīng)社會需求又能不失去本身的獨(dú)特之處。

三、提升不同年齡段人群關(guān)注程度的策略

(一)堅守陣地，保護(hù)戲曲發(fā)展傳播的載體——戲曲劇團(tuán)

戲曲劇團(tuán)是戲曲藝術(shù)實現(xiàn)戲曲發(fā)展繁榮的前提，要保護(hù)好戲曲劇團(tuán)，關(guān)鍵是加大投入，讓演員解除后顧之憂，集中精力去演戲。比如，2011年前后，河南省對本省的戲曲團(tuán)體進(jìn)行了改革，尤其是工資待遇方面得到了改善，讓演職人員解除了后顧之憂，這幾年培養(yǎng)了出了一批像李樹建一樣在全國叫得響的演員。同時，政府也加大宣傳力度，重點扶持一批優(yōu)秀演出劇團(tuán)，解決戲曲的最基本的傳承問題。

(二)制定扶持戲曲的發(fā)展政策

戲曲的發(fā)展與振興，僅靠藝術(shù)家們的努力是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，從根本上講，政策是關(guān)鍵。我們必須制定適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境，促進(jìn)和扶持戲曲發(fā)展的相關(guān)政策：通過老藝人的傳授，讓年輕一代學(xué)到手，繼承下來。同時，建議各級黨委、政府建立地方戲曲發(fā)展基金，重視資助地方戲曲的劇目生產(chǎn)、演出補(bǔ)貼、人才培養(yǎng)及優(yōu)秀劇目和優(yōu)秀演員獎勵等。加大重點劇目的投入，對重點藝術(shù)產(chǎn)品可以推行政府采購、項目招標(biāo)的辦法。實行演出補(bǔ)貼，在確定劇團(tuán)演出場次后，政府每場給予適當(dāng)補(bǔ)貼，以激活演出市場，鼓勵劇團(tuán)面向農(nóng)村、面向基層。同時增加一些當(dāng)代觀眾尤其是青年觀眾能夠理解和欣賞的新鮮元素，從而吸引更多觀眾。

(三)營造戲曲發(fā)展的氛圍，提高觀眾的欣賞水平

很多人不了解戲曲，一個重要原因是宣傳不夠。港臺歌星、美國大片為什么這么熱，票價那么高，大家還搶著看，主要就是媒體大力炒作的結(jié)果。許多觀眾不是不愛欣賞表演藝術(shù)，而是不了解表演藝術(shù)，蘇州市昆劇院作出嘗試，他們排演的《牡丹亭》青春版由贊助商出資進(jìn)各大高校之間巡回演出，學(xué)生只須花上10元錢就可以觀看到平時須花200元左右才能夠觀看到的藝術(shù)精品，許多人認(rèn)為我們國家還有這么好看的表演藝術(shù)。此外，要充分運(yùn)用新聞媒體的力量，在電視臺、廣播電臺、報刊雜志上開辟戲曲欄目，大力宣傳戲曲，大力宣傳戲曲的知名藝術(shù)家和他們的戲曲人生。要充實地方文化網(wǎng)站中有關(guān)地方戲曲的內(nèi)容，詳細(xì)介紹各曲種、唱段及演員，提供名段視頻點播，為地方戲曲發(fā)展創(chuàng)造良好氛圍，擴(kuò)大劇種的影響力和培養(yǎng)新的觀眾群體。

(四)培養(yǎng)高素質(zhì)的青年演員振興戲曲事業(yè)

當(dāng)前，面對戲劇產(chǎn)業(yè)化、市場化的社會需求，一方面我們要加快內(nèi)容和表演時尚、現(xiàn)代的步伐，創(chuàng)作和提煉出真正符合青年觀眾審美眼光的作品，使青年人重新對古老的戲劇藝術(shù)產(chǎn)生興趣，在穩(wěn)定傳統(tǒng)觀眾群的同時抓住年輕觀眾的眼球，讓更多“80后”“90后”有機(jī)會系統(tǒng)地去接觸傳統(tǒng)戲劇作品；另一方面，我們必須十分重視青年戲劇表演人才的培養(yǎng)，將一批受青年人熱捧的新銳推向前臺。而令人憂慮的是，河南一些劇種人才斷代已到了“最危險的時候”，大平調(diào)、道琴等優(yōu)秀地方戲劇青年表演人才隊伍建設(shè)目前都不容樂觀。

(五)豐富演出形式，培養(yǎng)和提升年輕人對戲曲的興趣

開展一些面對年輕人的戲曲活動，如舉辦青少年戲曲大賽，開展高雅戲曲進(jìn)校園等活動，首先引導(dǎo)者需要懂戲，自己有一桶水，才可能給學(xué)生一碗水。其次要引發(fā)興趣，興趣是最好的老師。不要他們稱為專家，只要他們不抵觸戲曲，愿意從被動到主動去聽，去欣賞就是成功。另外還可以在學(xué)校里作一些戲曲方面的講座，成立戲曲劇團(tuán)，舉辦戲曲訓(xùn)練班等等。

(六)注重立體宣傳，尋求戲曲與新興傳媒的充分合作

傳統(tǒng)媒體和新興媒體可能不是一個簡單的此消彼長的關(guān)系，而是在一定條件下、比如在融合發(fā)展的條件下此長彼長的態(tài)勢。戲曲文化的推廣要充分利用影像技術(shù)和信息技術(shù)飛速發(fā)展所帶來的文化契機(jī)，探索戲曲產(chǎn)業(yè)與傳媒業(yè)的合作將是拓寬戲曲傳播發(fā)展的新渠道，也是弘揚(yáng)和發(fā)展我們傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的必由之路。目前，很多媒體都開始了融合發(fā)展的探索，也有不少亮點。戲曲藝術(shù)也要通過網(wǎng)站、微博、微信、客戶端等，立體化、互動式、全天候傳播發(fā)展，增加戲曲在新媒體上的出鏡率，讓青年人就可自由選擇自己所喜愛的藝術(shù)形式，可以很容易地就在城市的中心地帶和電視上，觀看到各種經(jīng)典的和富有活力的地方戲曲。

“人生如戲，戲如人生”，現(xiàn)實生活的悸動元素，以戲曲方式呈現(xiàn)，觀眾無不如癡如醉，演員的唱念作表，也令人回味無窮。但是，讓不同人群關(guān)注接受并且熱愛戲曲藝術(shù)也需要一個長期的艱難的過程，不斷探討和實踐戲劇在不同年齡段人群中的推廣策略，嘗試培養(yǎng)年輕觀眾對地方傳統(tǒng)戲曲的興趣，不斷促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲文化發(fā)展，相信這種特殊的藝術(shù)價值在以后還會煥發(fā)出更加絢爛的輝煌，體現(xiàn)出更強(qiáng)更蓬勃的生命力，不會就此歸于沉寂。

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