淺析現(xiàn)代主義繪畫對現(xiàn)代主義設計的影響

王曉瓊 李 楠 李自榮

（山東建筑大學，山東 濟南 250000）

淺析現(xiàn)代主義繪畫對現(xiàn)代主義設計的影響

王曉瓊 李 楠 李自榮

（山東建筑大學，山東 濟南 250000）

20世紀初，隨著社會的發(fā)展，工業(yè)革命的開始，社會思想的轉(zhuǎn)變，在歐洲美國等國家相繼出現(xiàn)了現(xiàn)代主義運動，從表現(xiàn)形式、思想方法、創(chuàng)作方式、表達媒介四個方面對古典文明以來人類的傳統(tǒng)藝術形式進行了全面的革新，在西方藝術發(fā)展史上有著巨大的影 響和重要的地位。現(xiàn)今，現(xiàn)代主義并沒有遠離我們的生活，它仍然影響著藝術家們的創(chuàng)作。

現(xiàn)代主義；設計；繪畫

一、前言

19世紀以來新材料新技術的發(fā)展，和古典的傳統(tǒng)形式發(fā)生了矛盾，導致了由古典到現(xiàn)代主義過渡的流派和設計師的出現(xiàn)?，F(xiàn)代主義設計運動基本上對應著工業(yè)時代的發(fā)展。對機器和新生產(chǎn)方式的擁抱，功能和形式的關系——“形態(tài)隨從功能”——成為典型的現(xiàn)代主義設計戰(zhàn)斗口號。

二、現(xiàn)代主義繪畫

20世紀現(xiàn)代主義繪畫出現(xiàn)在歐美國家，它與西方傳統(tǒng)繪畫藝術的風格完全不同。法國的印象主義是現(xiàn)代主義繪畫開始的源泉。后印象主義、新印象主義和象征主義畫家們提出的“藝術語言自身的獨立價值”、“繪畫不做自然的仆從”、“繪畫擺脫對文學、歷史的依賴”、“為藝術而藝術”等與以前完全不同的全新觀念，是現(xiàn)代主義繪畫的理論基礎。

現(xiàn)代主義美術與西方傳統(tǒng)美術有著深厚的歷史淵源。自史前洞穴壁畫，到古希臘、古羅馬時期， “程式化”漸漸轉(zhuǎn)向“寫實”。一直到19世紀上半葉，各時期的藝術家都是以風格流派為基礎而變化，一直到印象派的誕生，一直沒有脫離“寫實”的傳統(tǒng)，相比于對“形體”的寫實，他們將注意力轉(zhuǎn)向?qū)Α肮狻钡膶憣?，這些藝術家們以“重藝術形式輕內(nèi)容”的創(chuàng)作傾向為主，隨后的西方現(xiàn)代主義藝術被這一傾向影響之后產(chǎn)生了非常大的反響，印象主義可以認為是西方現(xiàn)代美術的起源。后印象派的畫家對傳統(tǒng)寫實的方面有了真正意義上突破，畫家對物體的感受和態(tài)度已經(jīng)開始逐漸脫離客觀形式，現(xiàn)代主義美術倡導和需要的正是追求新的藝術形式和表達主觀感受，而這也恰恰是西方現(xiàn)代主義美術的真正開端。

20世紀初，現(xiàn)代主義繪畫風格在野獸主義風格繪畫中表現(xiàn)出來，同時，表現(xiàn)主義開始興起。標志著現(xiàn)代主義的繪畫風格已經(jīng)脫離了一般的傳統(tǒng)視覺印象的立體主義1907年于法國興起，繪畫自身形式創(chuàng)作邏輯正式進入了確立的階段。1909年通過現(xiàn)代科技在意大利興起的未來主義熱衷于線條、顏色、形狀多重排疊表現(xiàn)運動感、速度感、光感甚至聲音的感覺等。表現(xiàn)主義一方面追求造型上的強烈、扭曲、夸張的效果，色彩鮮明的對比，另一方面以抽象、半抽象的手法創(chuàng)作富有哲學的作品。抽象主義誕生于后一種傾向的表現(xiàn)主義。抽象繪畫主張不像傳統(tǒng)畫法借助于物體的形象繪制，而是用點、線、面、色彩等手法來傳達作者的觀念和情緒。風格派在1917年的荷蘭創(chuàng)造了幾何抽象主義的創(chuàng)作手法。一戰(zhàn)時期，達達主義出現(xiàn)在瑞士，并且很快波及了歐洲美國等各個國家。虛無主義和對以往藝術規(guī)范的否定精神在他的美術創(chuàng)作中體現(xiàn)了出來，使用了綜合材料、拼貼手法和偶然機遇等方法。超現(xiàn)實主義在此之后衍生出來，在20～30年代盛行。超現(xiàn)實主義的指導思想是精神分析學的潛意識學說，從夢境、潛意識和精神病患者的臆想中吸取靈感，創(chuàng)作出了超現(xiàn)實的作品。在二戰(zhàn)后，美國出現(xiàn)了集抽象主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義于一身的抽象表現(xiàn)主義，成為西方藝術中張揚個性自由的代表。

三、現(xiàn)代主義設計

設計史上最具有影響力、最重要的設計運動之一，就是現(xiàn)代主義設計。20世紀20年代，歐洲出現(xiàn)了由設計師、建筑師組成的一批先進的集團，推動了新建筑運動的產(chǎn)生和發(fā)展，這場運動既龐大又復雜。既包括精神、思想的改革，設計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術的進步，特別是新材料，比如鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材、纖維材料的大范圍使用；反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向。

現(xiàn)代主義設計從建筑革命出發(fā)，影響的方面非常廣泛，逐漸發(fā)展成為真正的、完整的現(xiàn)代主義設計運動。在這次設計的改革中，沃爾特·格羅佩斯、勒·科布西耶、弗蘭克·賴特等許多設計師都是現(xiàn)代主義設計的先驅(qū)?，F(xiàn)代主義設計運動最具代表性的是德國、俄國和荷蘭三個國家。俄國的構(gòu)成主義運動提出設計為無產(chǎn)階級服務，是意識形態(tài)上旗幟鮮明的一個運動；荷蘭的風格派運動則注重依據(jù)新的美學原則探索的單純美學運動。德國的現(xiàn)代設計運動以德意志工作同盟為開端，到包豪斯設計學院達到巔峰，集歐洲各國設計運動之大成，創(chuàng)建了現(xiàn)代主義設計的框架，戰(zhàn)后世界各地受到影響，成為戰(zhàn)后“國際主義設計運動”的基礎。

現(xiàn)代主義運動最具代表性的是包豪斯設計學校，專注于最新和最先進的設計理念，強調(diào)單一的設計方法的一個現(xiàn)代化運動，運用現(xiàn)代材料和工業(yè)生產(chǎn)技術，三原色，紅、黃、藍色圓形，方形基礎的純幾何風格形成設計。再后來的發(fā)展中，這一新的方向產(chǎn)生的巨大影響使現(xiàn)代主義設計也被稱為國際風格。

一直到20世紀50年代，倫敦出現(xiàn)了一批年輕設計理論家和設計師發(fā)起了推翻這些理論的活動。獨立團的出現(xiàn)使設計的價值不必普遍化，相比于功能，轉(zhuǎn)而多注重消費者的想法和需求。波普藝術獨立的在美國發(fā)展了起來，從藝術、設計領域傳播到世界各地。

四、現(xiàn)代主義繪畫對現(xiàn)代主義設計的影響

（一）相互促進

設計是技術與藝術的綜合。技術和藝術既矛盾又統(tǒng)一，相互影響。將兩者有機結(jié)合起來就會產(chǎn)生優(yōu)秀的設計，反之則會出現(xiàn)失敗的設計。技術在不斷發(fā)展創(chuàng)新，藝術在不斷變化，設計就隨著時間呈現(xiàn)出不同風格。

（二）促進發(fā)展

藝術和設計是人文科學中聯(lián)系緊密的兩個方面。繪畫對設計的促進要從設計藝術的手法開始探討。靈活借用某些元素，某些創(chuàng)作靈感和技巧，能大大提升設計的水平；對某些符號、圖案進行解構(gòu)再設計，使設計更富有裝飾性和創(chuàng)新性；用不同風格色彩或造型的裝飾，增加設計的藝術感染力。

（三）提供支持

現(xiàn)代主義設計還需要現(xiàn)代主義繪畫在理論上的支持。美學觀念方面未來主義繪畫對現(xiàn)代主義設計的主要影響在機器時代的新美學觀念；色彩理論則是野獸派濃烈鮮艷的色彩在推動；形式構(gòu)成是受到荷蘭風格派的影響。

現(xiàn)代主義繪畫對現(xiàn)代設計產(chǎn)生了非常深遠的影響?，F(xiàn)代主義繪畫對現(xiàn)代設計的影響是無可替代的存在，設計和藝術不論在什么情況下都是不能分開對待的。

五、總結(jié)

通過以上四個部分對現(xiàn)代主義各方面對藝術設計的影響可以看出，多元化的設計有多元化的藝術支撐，多元化的藝術思潮又會催生多元化的設計?，F(xiàn)代主義風格對現(xiàn)代設計的影響是深遠廣泛并且非常復雜的，現(xiàn)代主義設計風格一直到現(xiàn)今也被很多藝術家學習和使用。

［1］瓦爾特.赫斯著，宗白華譯.西方美術名著選譯［M］.合肥：安徽教育出版社，2000（17）.

［2］朱迪斯·卡梅爾·亞瑟著.包豪斯［M］.北京：中國輕工業(yè)出版社，2002.

［3］赫伯特·里德.現(xiàn)代繪畫簡史［M］.上海：上海人民出版社，1979：106.

［4］［英］彼得·柯林斯，英若聰譯.現(xiàn)代建筑設計思想的演變［M］.北京：中國工業(yè)出版社，2003.

J505

A