對(duì)歌劇《唐璜》中角色的思考

石惠敏

（南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210097）

對(duì)歌劇《唐璜》中角色的思考

石惠敏

（南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210097）

莫扎特在創(chuàng)作的成熟時(shí)期完成了《唐璜》這部作品，他在整部歌劇的音樂(lè)處理上游刃有余，同時(shí)，在歌劇中的人物角色安排等各個(gè)環(huán)節(jié)上，都可以看出莫扎特的獨(dú)特用心。《唐璜》是一部喜歌劇，喜歌劇有一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)就是，它允許用音樂(lè)來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展。亨德?tīng)柛鑴≈械慕巧缪荩兄沽艘魳?lè)只反映單一情感的時(shí)代，但是，在莫扎特改造過(guò)的傳統(tǒng)喜歌劇中，音樂(lè)與戲劇同時(shí)發(fā)生，舞臺(tái)上的動(dòng)作也可以通過(guò)音樂(lè)得到補(bǔ)充、增強(qiáng)，甚至是解釋。

莫扎特；《唐璜》；角色

歌劇《唐璜》是國(guó)際交流的產(chǎn)物，是意大利歌劇和布拉格公眾音樂(lè)最成功的一次結(jié)合。這也是一部最能體現(xiàn)莫扎特歌劇思想和音樂(lè)創(chuàng)作水準(zhǔn)的杰作。從劇本上來(lái)看，《唐璜》被稱為drammagiocoso；在十八世紀(jì)，特別是被卡洛·哥爾多尼用來(lái)描述傳統(tǒng)喜歌劇中的角色，和當(dāng)時(shí)正歌劇中經(jīng)常涉及上級(jí)與下級(jí)之間的階層關(guān)系的角色相結(jié)合的情節(jié)，以及結(jié)合“不友好”的貴族，用過(guò)度詼諧地視角去觀察他們的正常生活。莫扎特的這部歌劇，簡(jiǎn)單地稱之為喜歌劇，但是它又同時(shí)具有邪惡的音調(diào)和嚴(yán)肅性，因此，稱之為“semi-serious opera”或“opera semiseria”，它是一部正歌劇與喜歌劇兩種形式相結(jié)合的歌劇，講述的是一種生活方式。

《唐璜》真的是一部帶有“黑暗色彩”的喜歌劇。唐璜，在某種意義上就是所有男性邪惡一面的集合體，他用自己的方式與世界和女人相處，他是個(gè)虛張聲勢(shì)的人，這可以從道德、倫理和等級(jí)等方面看出來(lái)；他從不關(guān)心其他人的權(quán)利和感受，并且，他只是在最后雕像出現(xiàn)的時(shí)候得到懲罰。

莫扎特希望通過(guò)《唐璜》這部歌劇，使得觀眾進(jìn)一步適應(yīng)傳統(tǒng)戲劇，以及看清楚當(dāng)時(shí)社會(huì)的階級(jí)層次。這部歌劇與其他歌劇一樣，有著許多夫妻角色，劇情之間穿插著陰謀以及各個(gè)角色之間都有對(duì)手戲。在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，每個(gè)角色都具有冒險(xiǎn)性，角色之間的配對(duì)也十分令人滿意，如：伯爵和伯爵夫人、費(fèi)加羅和蘇珊娜、巴特羅和瑪爾切利娜、凱魯比諾和芭芭麗娜，這是一部近乎完美的喜歌劇，正如我們所期待的那樣。而在歌劇《唐璜》中，也有著從頭至尾都很“開(kāi)心”的角色配對(duì)：安娜和奧塔維奧、馬塞托和澤爾里娜，但也有不符合喜歌劇一般模式中的角色和情節(jié)設(shè)置，比如：唐璜最后被地獄火焰所譴責(zé)；悲劇和不公平圍繞著埃爾維拉，她一直追求不到自己深愛(ài)的那個(gè)人；萊波雷諾，十八世紀(jì)的福斯塔夫，表面上很機(jī)智，其實(shí)愚蠢至極，只會(huì)到處晃蕩著去尋找另一個(gè)主人；高貴的騎士長(zhǎng)，代表所有的傳統(tǒng)和美好，在第一幕就被唐璜所殺害，這也導(dǎo)致了最終的結(jié)局，最后他的雕像是一種道德上的提醒。

階級(jí)問(wèn)題的核心是，當(dāng)時(shí)的社會(huì)處于十八世紀(jì)法國(guó)大革命前夕，因此在這種復(fù)雜又危險(xiǎn)的社會(huì)結(jié)構(gòu)之下，仆人與主人之間的關(guān)系就如《費(fèi)加羅的婚禮》里面描述的那樣，對(duì)于主人利用仆人這樣的橋段已經(jīng)無(wú)法取悅于當(dāng)時(shí)的普通觀眾了。不過(guò)，這也是《費(fèi)加羅的婚禮》里面劇情的一部分，當(dāng)伯爵渴望行使他的權(quán)利的時(shí)候，最終卻還是沒(méi)能完成。同樣的主題也出現(xiàn)在《唐璜》中，唐璜渴望勾引澤爾里娜的部分造成了全歌劇的高潮之一。但是這里的唐璜是沒(méi)有階級(jí)意識(shí)的：他追逐任何一位美麗的姑娘。同時(shí)，仆人也并不比主人聰明，比如萊波雷諾，是一個(gè)有趣的、傻乎乎的家伙，不像費(fèi)加羅，他很多情況下并不知道發(fā)生了什么。他缺乏勇氣和擔(dān)當(dāng)，反而是回歸到了傳統(tǒng)喜歌劇里面的仆人形象。萊波雷諾也是《唐璜》這部歌劇中最為純粹的一個(gè)喜劇角色，歌劇中的所有人物都只與唐璜有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，他們彼此之間的關(guān)系并不大（只有一個(gè)例外是奧塔維奧，他深愛(ài)著安娜）。

事實(shí)上，很容易區(qū)分歌劇《唐璜》里面人物的等級(jí)或階層。安娜和奧塔維奧會(huì)唱“高尚”的音樂(lè)，我們可以通過(guò)她們精湛的唱歌技巧、美妙的嗓音（在早期歌劇中，奧塔維奧甚至是一個(gè)女高音）以及十分具有魅力的音樂(lè)中覺(jué)察到她們的道德及素質(zhì)。澤爾里娜和馬塞托唱歌的時(shí)候十分迷人，抑揚(yáng)頓挫，簡(jiǎn)單的曲調(diào)同樣也適合村民。但是只有唐璜，什么都能唱，他可以讓自己的歌聲同時(shí)吸引到村民和女士。他是一個(gè)會(huì)將自己打扮成仆人來(lái)與鄉(xiāng)下女子結(jié)婚的貴族，并引誘社會(huì)各階層的婦女。埃爾維拉、安娜和澤爾麗娜這三位女性角色，她們都在渴望和尋覓自己心中最理想的愛(ài)情，都是以追求自由和個(gè)性解放的思想為主導(dǎo)的。莫扎特用音樂(lè)表現(xiàn)出對(duì)虛偽愛(ài)情的諷刺，又把追求自由和愛(ài)情推到了至高的地位。

莫扎特一定有一雙塑造歌劇的魔力之手。他了解布拉格的歌劇公司以及對(duì)于什么樣的音樂(lè)會(huì)適合這七位歌劇演員了如指掌，同時(shí)，他與詞作家之間的交流十分密切，并且他的要求極高。一開(kāi)始，他對(duì)已經(jīng)計(jì)劃好的，歌劇中女性角色的分配情況表達(dá)了強(qiáng)烈的反對(duì)意見(jiàn)（1783年5月7日，他在寫(xiě)給父親的一封信中提起過(guò)）。他希望安娜和埃爾維拉兩個(gè)角色具有同樣重要的地位，一個(gè)是女高音，另一個(gè)是女中音，這樣的角色分配在歌劇《唐璜》中顯得比較妥當(dāng)，我們可以看到莫扎特對(duì)達(dá)蓬特的影響，都反映在的他的劇本中了。莫扎特通過(guò)唐璜這個(gè)角色藐視和揭露了社會(huì)的腐朽，以及當(dāng)時(shí)社會(huì)的等級(jí)制度和尊卑思想，比如：唐璜和萊波雷諾互換衣服，他穿著仆人的衣服去誘惑女仆；他不分身份高低，邀請(qǐng)所有人去家里做客；當(dāng)然，他所中意的女性也是沒(méi)有高低貴賤之說(shuō)。也許，這也代表了莫扎特內(nèi)心想表達(dá)的，人是平等的，是沒(méi)有高貴與貧賤之分的。

莫扎特則用他那敏捷的音樂(lè)思維，通過(guò)歌劇作品來(lái)抒發(fā)自己的叛逆情緒，透視當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽和不合理現(xiàn)象。劇中的唐璜甚至有著浪漫主義的色彩，他反對(duì)一切壓力與束縛，解放自我，釋放自我。歌劇《唐璜》是人們最喜愛(ài)的一部歌劇，也許其中原因之一就是：只有在歌劇中，平民和貴族才能平等的站在一起。

［1］ 李明月.芻議莫扎特歌劇《唐璜》的叛逆思想特點(diǎn).樂(lè)府新聲，2014，03.