怎樣制作一盤不脫離現(xiàn)實(shí)的餃子（點(diǎn)評）

王秀云

三月末的一天，我絞盡腦汁，想用最簡單的語言說清現(xiàn)實(shí)和小說的關(guān)系，直到快下班的時(shí)候，才突然頓悟。小說與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，就是項(xiàng)鏈、耳墜與礦石的關(guān)系，面包、餃子、饅頭和大餅與小麥的關(guān)系，衣裙、西裝、襪子與布匹的關(guān)系，沙子、水泥、鋼筋與樓房的關(guān)系，黃楊木、水曲柳、新西蘭松木與家具的關(guān)系，自然來稿和期刊的關(guān)系。因?yàn)椴蹲降竭@組比喻，我這幾天心情一直不錯(cuò)。這是文學(xué)的魅力。

之所以思考這個(gè)問題，因?yàn)橐黄≌f，《張家三代木》。毫無疑問，小說一定和現(xiàn)實(shí)有著極高的黏稠度，否則，不會(huì)讓我如此糾結(jié)這樣一個(gè)話題。小說和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，是困擾很多寫作者的問題，包括我自己。我曾經(jīng)因此反駁過北大某評論家，當(dāng)她質(zhì)疑我作品的真實(shí)性時(shí)，我辯駁說：這是一個(gè)真事。后來，我遇到很多像我當(dāng)初一樣的作者，他們也會(huì)向我強(qiáng)調(diào)：這是一個(gè)真事。真事是遮蔽小說缺陷的理由嗎？或者說，真事就是小說嗎？現(xiàn)實(shí)中每時(shí)每刻發(fā)生那么多真事，可那些都不是小說。唯有那些經(jīng)過思考、選擇、按照小說該有的元素重新組合的人和事才是小說。這么說，小說來自現(xiàn)實(shí)，來自現(xiàn)實(shí)中的真事，但小說不是真事，真事也不是小說。

和作者聊過，這篇小說所敘述的故事是一個(gè)真事，是他們家發(fā)生的事。孫子見義勇為，卻被誣陷，爺爺為了孫子不被傷害，編織謊言，制作錦旗，謊稱是學(xué)校頒發(fā)的……這樣的故事本身就有悲愴感。實(shí)際上，這幾年，這樣的事發(fā)生了很多，我們已經(jīng)見怪不怪——一位老人倒了，旁邊的好心人過去扶一把，老人恩將仇報(bào)，訛上了幫助他的人。這樣被廣泛關(guān)注的故事要寫成小說，難度相當(dāng)大。小說很關(guān)鍵的要素就是陌生化，但這個(gè)故事幾乎盡人皆知，要寫出新意很難。但作者的成功就在于此，他就把這樣一個(gè)幾乎都被看膩了的題材，寫成了一篇很吸引人的小說。我被作者處理真事與小說關(guān)系的能力折服了。

現(xiàn)實(shí)與小說的關(guān)系，幾乎每一位寫作者都考慮過，“源于生活高于生活”論，也曾經(jīng)長時(shí)期盤踞在各種文藝評論中。但真寫作的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)，小說和現(xiàn)實(shí)不存在誰高誰低的問題。尤其是現(xiàn)在，小說已經(jīng)從大眾生活的稀有精神消費(fèi)品，被影視、網(wǎng)絡(luò)游戲、微博等其他東西擠壓成邊緣文化產(chǎn)品，這樣的處境，很像一位處于底層和邊緣部位的人強(qiáng)調(diào)自己的話語權(quán)一樣，是虛擬的聲勢，意淫的狂歡。這是寫作者必須面對的現(xiàn)實(shí)。

今天的現(xiàn)實(shí)就是大片金黃的麥田，熱風(fēng)吹過，麥浪滾滾，但小說就是一盤餃子。我要包一盤餃子，要割掉麥子，碾出麥粒，把麥稈、麥糠等不能吃的部分全部扔掉，然后把麥粒磨成粉，放入水，后面的活所有的寫作者都會(huì)干，就是打開電腦，把自己想說的話像餃子餡一樣攪拌好，然后搟皮、包餡、煮熟，端上桌。你不能把金黃的麥田端到桌上，小說也一樣，你不能把現(xiàn)實(shí)原封不動(dòng)地寫成小說，你要去掉那些沒用的東西。沒用的東西，一定比有用的東西多，扔掉的時(shí)候不要猶豫。我慶幸，在自然來稿中看到了這樣一盤香噴噴的餃子。

最近我一直在想一個(gè)問題，我們?nèi)绾巫屪约旱谋磉_(dá)被別人盡可能聽懂。因?yàn)槲衣牪欢芏嗳岁P(guān)于小說與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的論述，我就想自己摸索一種更簡單的定義，我想用最直白的語言，說清兩者之間的關(guān)系，我覺得我的嘗試是有意義的。