劉海洋

（河南大學(xué)，河南 開(kāi)封 475001）

淺談電影畫(huà)面與配樂(lè)的審美特征
——以《辛德勒的名單》為例

劉海洋

（河南大學(xué)，河南 開(kāi)封 475001）

經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展，音樂(lè)越來(lái)越成為人們生活中不可或缺的部分，不斷拓展其藝術(shù)功能領(lǐng)域。當(dāng)今電影中的畫(huà)面，離不開(kāi)電影配樂(lè)的鋪墊?？梢哉f(shuō)，正是音樂(lè)的參與，才使得電影更加具有沖擊力。通過(guò)《辛德勒的名單》，我們可以看到現(xiàn)代電影中畫(huà)面與音樂(lè)之間的審美特征。

電影配樂(lè)；審美特征；畫(huà)音交融美；畫(huà)音對(duì)比美

音樂(lè)是一種聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)和抽象概括技術(shù)的結(jié)合體。電影音樂(lè)是電影藝術(shù)的重要組成部分，為電影藝術(shù)提供一個(gè)聽(tīng)覺(jué)上的感知和體驗(yàn)，這是電影畫(huà)面所無(wú)法表達(dá)的。通過(guò)《辛德勒的名單》我們可以感受到畫(huà)面與音樂(lè)之間的交融、對(duì)比和平行所帶來(lái)不一樣視、聽(tīng)覺(jué)上的體驗(yàn)。

《辛德勒的名單》是好萊塢著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格改編拍攝的一部電影。這部影片再現(xiàn)了德國(guó)企業(yè)家?jiàn)W色卡·辛德勒和他夫人在第二次世界大戰(zhàn)期間為了保護(hù)一千二百多人猶太人免遭納粹殺害的真實(shí)事件。

約翰·威廉姆斯在創(chuàng)作《辛德勒的名單》的配樂(lè)時(shí)，更加注重情感的表達(dá)，用簡(jiǎn)練柔美的旋律將影片中要表達(dá)的一個(gè)民族復(fù)雜而沉重的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致，用真摯無(wú)華的追思，去思考感受歷史傷痛。音樂(lè)作為電影重要的表達(dá)形式之一，加強(qiáng)了影片所營(yíng)造的審美和意境。畫(huà)面和音樂(lè)；就像是電影這個(gè)整體中的一部分，雖然我們可以把其中每一個(gè)成分在整體中的貢獻(xiàn)和作用分析出來(lái)，但離開(kāi)了整體就無(wú)法單獨(dú)賦予每一個(gè)成分以意味。

一、畫(huà)音交融美

畫(huà)面與音樂(lè)的交融同步是電影中比較常見(jiàn)的藝術(shù)處理手段。音樂(lè)隨著電影畫(huà)面情節(jié)的感情需要而發(fā)展，用活潑的節(jié)奏表現(xiàn)喜悅、抒情的旋律表現(xiàn)憂(yōu)傷、緊湊的節(jié)奏變現(xiàn)緊張……而電影的畫(huà)面在音樂(lè)的鋪墊下更加體現(xiàn)電影配樂(lè)的審美特征，即畫(huà)面與音樂(lè)之間的和諧統(tǒng)一，相互呼應(yīng)。

在《辛德勒的名單》電影的開(kāi)頭，威廉姆斯利用《一步之遙》（Por una Cabeza）這首著名的探戈舞曲來(lái)表現(xiàn)德國(guó)軍官們歌舞升平的樣子，畫(huà)面和音樂(lè)交相呼應(yīng)，使兩者的感情、節(jié)奏一致統(tǒng)一，很輕易就能體會(huì)到電影在這一畫(huà)面所想表達(dá)的輕松快樂(lè)的情緒。在這種藝術(shù)處理下，電影的畫(huà)面和音樂(lè)就像是兩條重疊在一起的線，讓觀眾感到兩者就是一個(gè)整體。

畫(huà)音交融的典型的例子還有好萊塢制作的著名影片《泰坦尼克號(hào)》，該片曾獲得第70屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳作曲獎(jiǎng)。讓人們?cè)诒浑娪扒楣?jié)和畫(huà)面吸引的同時(shí)，唯美的音樂(lè)恰如其分地配合著影片畫(huà)面的流轉(zhuǎn)，給人以身臨其境的視聽(tīng)享受。結(jié)尾處《My heart will go on》響起，透露出了影片中的真實(shí)情感，娓娓道出了那段短暫卻美好的遭遇絕境的愛(ài)情傳奇，比任何語(yǔ)言都有感染力，從而實(shí)現(xiàn)了電影所謂抽象化和具體化的融合。

電影畫(huà)面和音樂(lè)的完美結(jié)合交融，給人一種統(tǒng)一和諧的美感，這種處理是為了使電影所想表達(dá)的內(nèi)容以聽(tīng)覺(jué)的形式進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)、補(bǔ)充和完善，用兩者的和諧完成電影所想表達(dá)的情感與思想。

二、畫(huà)音對(duì)比美

同樣，在電影敘述的過(guò)程中，一味的“統(tǒng)一和諧”是不夠的。如果說(shuō)畫(huà)面與音樂(lè)的交融是一條線，那么，畫(huà)音之間的對(duì)比，就像是兩條相交線。音樂(lè)與畫(huà)面形成對(duì)比，起到反襯作用，在這種畫(huà)與音的關(guān)系中，能夠更加鮮明的詮釋影片想要表達(dá)的意義。

《辛德勒的名單》中有一段描寫(xiě)辛德勒與夫人騎著馬停在山坡上俯視混亂的街道上猶太人被驅(qū)趕著到處亂跑，隨時(shí)面臨著納粹的屠殺，讓人感到壓抑。黑白的畫(huà)面中只有一個(gè)紅色衣服的小女孩在軍隊(duì)中穿行，與混亂的場(chǎng)面形成反差。而威廉姆斯卻將配樂(lè)定為一首歡快的民歌《熱情在火爐中燃燒》。這首歌是童聲合唱，旋律和歌詞表達(dá)的是歡樂(lè)且積極向上的情感。這種巨大的對(duì)比不僅使觀眾感到強(qiáng)烈的震撼，既感到視覺(jué)上的壓抑，又感到聽(tīng)覺(jué)上的輕松，更加突出了電影的主題和意義，促使人們對(duì)這場(chǎng)人類(lèi)歷史上的災(zāi)難的深度理性思考。

再如《泰坦尼克號(hào)》中的一段畫(huà)面：號(hào)稱(chēng)“永遠(yuǎn)不會(huì)沉沒(méi)”的泰坦尼克號(hào)上到處都是開(kāi)心歡快的氣氛，人們揮舞著手臂，每個(gè)人的臉上都洋溢著興奮的笑容，攝像師不斷的在用古老的照相機(jī)給人們拍照。然而，此時(shí)響起影片的主題曲《My heart will go on》哀婉的旋律，與歡快的畫(huà)面形成對(duì)比，奠定了該影片悲劇的基調(diào)。

畫(huà)音對(duì)比給人們帶來(lái)感受上的震撼效果，是其他處理手法所不能比擬的。這不僅突出了影片想表達(dá)的主旨與意義，更加引發(fā)了人們對(duì)影片深刻的思考。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這種喜中有憂(yōu)，哀中有樂(lè)的效果，更加能夠體會(huì)到電影所帶來(lái)的優(yōu)美意境。

三、畫(huà)音平行美

畫(huà)面和音樂(lè)的結(jié)合不僅僅是交融、對(duì)比，還有一種重要的形式是畫(huà)音平行，就像是兩條互相發(fā)展的平行線。畫(huà)音平行是介于畫(huà)音交融和畫(huà)音對(duì)比之間的組合方式，音樂(lè)與畫(huà)面不完全相同，不受畫(huà)面所表現(xiàn)的節(jié)奏限制，但不是完全同畫(huà)面情緒相反，猶如復(fù)調(diào)音樂(lè)中多聲部的進(jìn)行，既統(tǒng)一又有對(duì)比。

《辛德勒的名單》的開(kāi)頭——辛德勒出場(chǎng)時(shí)，有一個(gè)對(duì)收音機(jī)特寫(xiě)的鏡頭，強(qiáng)調(diào)了電臺(tái)正在播放的音樂(lè)《黑色星期天》。威廉姆斯出人意料的選擇了這首充滿(mǎn)憂(yōu)郁和絕望情緒的樂(lè)曲，來(lái)暗示猶太人即將遭受的災(zāi)難。這個(gè)背景音樂(lè)的運(yùn)用，巧妙的與畫(huà)面進(jìn)行平行、互不干擾的共同發(fā)展，隱蔽的揭示了電影的主旨。

在描寫(xiě)?yīng)q太人被迫遷入隔離區(qū)，辛德勒忙著給自己的工廠招工人的時(shí)候，威廉姆斯選用了長(zhǎng)達(dá)十分鐘的音樂(lè)《辛德勒的勞動(dòng)力》。導(dǎo)演使用平行剪輯手段，打亂時(shí)空順序，但配樂(lè)的節(jié)奏固定，長(zhǎng)笛、蕭、豎琴交替演奏，看似與影片的畫(huà)面不相同，但卻將不同時(shí)間，不同情景聯(lián)系在了一起，為影片營(yíng)造了統(tǒng)一的感情基礎(chǔ)。同時(shí)，單調(diào)的節(jié)奏也展現(xiàn)了猶太人在面對(duì)民族危亡時(shí)的茫然與無(wú)奈，表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)的冷漠。

在王家衛(wèi)的電影《花樣年華》中，他同時(shí)用畫(huà)面和音樂(lè)還原了一個(gè)真實(shí)的上世紀(jì)60年代的上海。這種畫(huà)面和音樂(lè)平行發(fā)展的手法，給觀眾帶來(lái)一種身臨其境的感覺(jué)，全面的描繪了老上海的容貌。

由此可見(jiàn)，畫(huà)面與音樂(lè)的平行發(fā)展能夠豐富影片的內(nèi)容，增強(qiáng)影片的空間感，通過(guò)構(gòu)建兩個(gè)不同的空間，進(jìn)行交融與對(duì)比，帶給觀眾一種別樣的體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影中的配樂(lè)是現(xiàn)代電影藝術(shù)處理中一個(gè)不可缺少的手段。電影音樂(lè)的審美形式豐富多彩，只要符合電影的畫(huà)面、主旨和意義，就被賦予了靈魂，就能深入觀眾的心里。

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