淺談創(chuàng)造性在舞蹈編創(chuàng)中的重要性

劉鎰瑄

（江蘇省無錫市梁溪區(qū)文化館，江蘇 無錫 214000）

淺談創(chuàng)造性在舞蹈編創(chuàng)中的重要性

劉鎰瑄

（江蘇省無錫市梁溪區(qū)文化館，江蘇 無錫 214000）

舞蹈是人類表現(xiàn)自身情感過程中十分重要的一種藝術(shù)形態(tài)，是借由身體伸展來完成各種動作。并以此來展示舞者的心靈世界、對生活的態(tài)度、對人生的感悟等。其舞蹈的動作素材往往來自于對生活的體悟，而在展示的過程中則需要身體的柔韌性達到一定標準。因此，在舞蹈的創(chuàng)作編排領(lǐng)域中，則要求參與者擁有一定的身體素質(zhì)、精湛的技巧以及對生活的用心體會。然而在舞蹈編排的一系列工作中，對舞者及舞蹈編排人員的創(chuàng)造能力也有著一定的要求。

創(chuàng)造性；舞蹈編創(chuàng)；重要性

舞蹈編創(chuàng)是一種創(chuàng)造性的勞動，它需要編創(chuàng)人員擁有較高創(chuàng)作水準，需要運用創(chuàng)造性思維來創(chuàng)作，一個舞蹈編創(chuàng)作品可以反映一個人能力的高低、傾向和專業(yè)的選取。本文通過對創(chuàng)造性在舞蹈編創(chuàng)中的重要性進行論述，旨在總結(jié)舞蹈編創(chuàng)人員應有的舞蹈思維能力，從而提高編創(chuàng)能力和作品質(zhì)量。

一、舞蹈思維是舞蹈編創(chuàng)的基礎能力

舞蹈思維對于舞蹈編創(chuàng)人員以及舞者來說是屬于不可替代的基礎能力，所謂舞蹈思維便是將日常生活所見、所聞、所感、所想借由身體動作進行完美展現(xiàn)，是思想、文字、圖畫有效轉(zhuǎn)化為身體語言的基礎能力。創(chuàng)造性的思維能力并非與生俱來的，而是需要舞蹈編創(chuàng)人員提高思維活躍度，不古板、不死板。摒棄固步自封的思想，不僅要學會關(guān)注身邊事物，更要能夠體會事物、改變事物，最終利用創(chuàng)造性的舞蹈編排，設計出更為優(yōu)秀的舞蹈作品。

而在平日里我們所觀看到的舞蹈節(jié)目中，對于舞蹈的編排大多較為粗糙，舞蹈動作的結(jié)構(gòu)組合較為單一。不僅不能將舞蹈所要表達的精神世界進行良好展現(xiàn)，甚至難以達到最初預期演出效果，此類問題的存在均是由于在舞蹈的創(chuàng)作階段，沒有結(jié)合思維能力對舞蹈內(nèi)容進行創(chuàng)造式的編排。以著名流行音樂、舞蹈家邁克爾杰克遜為例，他在舞蹈方面的創(chuàng)造力十分優(yōu)秀，并在編排當中通過創(chuàng)造性的思維為人們展現(xiàn)自我的精神世界。過去人們在談及流行舞蹈的時候，其舞蹈編排內(nèi)容往往大相徑庭、千篇一律，尤其是在動作的掌握上較為單一，跳躍、轉(zhuǎn)身、揮手等。而邁克爾杰克遜則通過自身的不斷實踐摸索，大膽嘗試并創(chuàng)造新式動作，由此我們得以觀賞到太空滑步、四十五度傾斜等經(jīng)典舞蹈動作。在世界各地流行舞蹈的編創(chuàng)中，我們常見到模仿并在邁克爾杰克遜舞蹈基礎上進行改編的舞蹈動作。由此可以看出，只有在舞蹈的各方面編排中，提高思維能力的合理運用，才能創(chuàng)作出好的作品。

二、創(chuàng)造能力在舞蹈編創(chuàng)中的重要性

隨著社會的進步發(fā)展，原先較為受歡迎的舞蹈表現(xiàn)形式已經(jīng)逐漸退下時代舞臺，在一定層面上難以滿足目前觀眾的欣賞要求。許多舞蹈動作重復性較大，表現(xiàn)形式較為單調(diào)成為舞蹈編排工作者應當著重進行改良創(chuàng)新的研究課題。在日常的舞蹈編排中，依照原先舞蹈表現(xiàn)形式、肢體動作，結(jié)合現(xiàn)代創(chuàng)新式元素，增加舞蹈動作的伸展性、張力，使其更加富有時代感，更加新鮮。因此，應當加強并提高在編排當中的創(chuàng)造能力、思維活躍度，將自我的生活感悟通過良好的舞蹈基礎，轉(zhuǎn)變成為優(yōu)秀的舞蹈作品。

針對各類舞蹈藝術(shù)表演作品，可以看到部分相關(guān)從業(yè)者有意識的強化創(chuàng)造能力的培養(yǎng)，并在舞蹈節(jié)目當中進行創(chuàng)新式的風格編排。如：我國已故優(yōu)秀表演藝術(shù)家趙麗蓉老師，在1995年春節(jié)聯(lián)歡晚會上表演的小品節(jié)目《如此包裝》，便是將我國“評劇”藝術(shù)表現(xiàn)風格與“現(xiàn)代流行”舞蹈元素進行良好的有機結(jié)合。在兩種藝術(shù)形式上進行創(chuàng)造編排，既宣傳了傳統(tǒng)藝術(shù)形式，又與現(xiàn)代舞進行編排融合。在最后與鞏漢林老師進行互動表現(xiàn)的過程中，其經(jīng)典的“胯下?lián)]手”動作也成為了趣味性極強的舞蹈動作。而此作品也成為了小品與舞蹈、傳統(tǒng)與當代舞蹈的經(jīng)典案例。而我國中國人民解放軍總政治部歌舞團，在張繼剛、夏小虎、孫育鵬等藝術(shù)家的制作下完成的《士兵與槍》，也是一部展現(xiàn)優(yōu)秀創(chuàng)造能力的作品。此舞榮獲第五屆中國舞蹈荷花獎、央視舞蹈大賽當代舞一等獎等殊榮。整部舞蹈作品當中，通過對光影、線條的完美利用，將我國當代軍人的剛猛氣勢展現(xiàn)的淋漓盡致。舞蹈表演中，士兵們時而獨舞、時而列陣群舞，動作矯健、揮槍沖殺，整場表演張力十足，堪稱軍旅題材舞蹈的經(jīng)典之作。而此作品在舞蹈的編排過程中，也極少數(shù)的用到過去軍旅題材舞蹈會使用到的舞蹈動作，進行全面動作創(chuàng)新，力求借助槍械進一步表現(xiàn)出我國士兵的剛猛勇猛形象，最終獲得獎項。由此可見提升在舞蹈編排中的創(chuàng)造思維運用，為舞蹈編創(chuàng)工作帶來了十分重要的推進作用。

三、提升編舞創(chuàng)造性的幾點建議

（一）提高創(chuàng)新思維意識

行業(yè)內(nèi)相關(guān)工作者應當提高自身對于創(chuàng)新意識的思想認識，在日常生活、工作當中了解人們的欣賞需求，從實際角度出發(fā)進行創(chuàng)新調(diào)整。同時還要提升自身的舞蹈能力、舞蹈藝術(shù)鑒賞素質(zhì)能力。從身邊的小事汲取靈感，并通過良好的藝術(shù)把控力將靈感轉(zhuǎn)換編排為舞蹈。

（二）主題選擇要新意

“藝術(shù)源于生活，但高于生活”，相關(guān)舞者及舞蹈編排人員在進行舞蹈作品創(chuàng)作的過程中，要確保舞蹈主題的選題要貼合生活。同時還要注意采用富有新意的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將來自生活中的靈感細節(jié)化，放大化，才能夠最大限度的與觀賞者產(chǎn)生藝術(shù)共鳴。

（三）加強編排結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新性

在舞蹈編排的過程中，要有意識的加強舞蹈創(chuàng)作的創(chuàng)新性。如：將當代舞、爵士舞、肚皮舞、街舞等現(xiàn)下較流行的多種舞蹈形式，甚至還可將瑜伽等經(jīng)典肢體動作添加入舞蹈的創(chuàng)作當中。通過合理的組合運用，打破原有的常規(guī)舞蹈認知，積極革新編排，并采用良好的舞臺安排，提升整個舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)束語

綜上所述，創(chuàng)造性的思維能力，在整個舞蹈編排當中占有十分重要的作用。相關(guān)舞蹈編創(chuàng)人員只有提升對于生活細節(jié)的觀察，了解人們的欣賞所需，并結(jié)合自身良好的編創(chuàng)基礎，才能最大化編創(chuàng)出好的作品，為人們創(chuàng)作出精彩的舞蹈盛宴。

［1］白金峰.舞蹈編導創(chuàng)造性思維能力培養(yǎng)［J］.戲劇之家，2016，（07）.

［2］趙曉妮.舞蹈創(chuàng)作中的創(chuàng)新思維研究［J］.中國校外教育，2015，（01）.