《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

周光毅

《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

周光毅

一、《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》場(chǎng)景設(shè)計(jì)釋放了主持人的自由空間

《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)了三個(gè)表演區(qū)，第一個(gè)表演區(qū)是主持人的空間，除了面向參加節(jié)目的24位女嘉賓，也通過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的T型舞臺(tái)有了聯(lián)系，并且獲得了與評(píng)論嘉賓的互動(dòng)，而在主持人的表演區(qū)間，既有與男嘉賓認(rèn)識(shí)交流的展現(xiàn)，身后更是“驚喜空間”的懸念設(shè)計(jì)，讓主持人有了更充分的表現(xiàn)環(huán)境。第二個(gè)表演區(qū)是女嘉賓的空間，半圓形的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，形成了穩(wěn)重也具有平等的競(jìng)爭(zhēng)效果，攝影機(jī)很容易拍攝到她們犀利的言論，更有彼此之間的競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)，而矗立在舞臺(tái)右側(cè)的“爆燈屏幕”，使畫面瞬間產(chǎn)生戲劇效果，在主持中有了更方便的提示。第三個(gè)表演區(qū)是評(píng)論嘉賓的空間，這個(gè)從觀眾中凸顯出來(lái)的小舞臺(tái)，矗立在男嘉賓與女嘉賓的右側(cè)，聯(lián)系和緩和兩個(gè)空間的交流，他們的言論或者代表觀眾，或者代表男女不同的生活態(tài)度，引導(dǎo)觀眾在欣賞的過(guò)程中獲得更多社會(huì)化的解釋。三個(gè)表演區(qū)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，首先打破了傳統(tǒng)電視錄制的“第四堵墻”的概念，讓舞臺(tái)變成全景式的場(chǎng)景，攝影機(jī)不再受到人物關(guān)系的限制，盡情展現(xiàn)觀眾需要的不同反應(yīng)，而男女嘉賓獲得了更為廣泛的交流，不再拘束或者緊張，而主持人可以隨時(shí)調(diào)整現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏，不再拘泥于導(dǎo)演控制畫面的傳統(tǒng)概念，使得整個(gè)節(jié)目鮮活起來(lái)，形成了不同于傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的效果。

沒(méi)有了“第四堵墻”的三個(gè)表演區(qū)，顯示出空間的自由，主持人不但可以與對(duì)面女嘉賓交流，也可以及時(shí)介紹新上場(chǎng)的男嘉賓，并且在選擇心動(dòng)女嘉賓的環(huán)節(jié)，參與嘉賓主持的評(píng)論。在“初步印象”選擇以后，主持人開(kāi)始挑起在空間設(shè)計(jì)上的對(duì)立，讓女嘉賓廣泛發(fā)表意見(jiàn)，而男嘉賓回答提出的問(wèn)題，主持人在中間控制局面，避免整個(gè)節(jié)目冷場(chǎng)也繞開(kāi)敏感話題，在“基本介紹”之后，才將整個(gè)相親場(chǎng)面炒熱。男女嘉賓的相互對(duì)立過(guò)程中，評(píng)論嘉賓顯現(xiàn)出客觀的基本功能，他們從社會(huì)道德以及生活經(jīng)驗(yàn)的角度，給予了前者更多的建議，解決了觀眾期待的是非觀點(diǎn)，而主持人實(shí)時(shí)地解決引入下面的環(huán)節(jié)，讓節(jié)目空間轉(zhuǎn)換有了程序。接下來(lái)的“戀愛(ài)經(jīng)歷”等環(huán)節(jié)，主持人更是關(guān)照到所有的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，讓更多的觀眾參與到節(jié)目中來(lái)，甚至將節(jié)目組的工作人員引入，使整個(gè)表演空間獲得了互動(dòng)。在所有的選擇塵埃落定以后，主持人開(kāi)始了最大的場(chǎng)面調(diào)度，結(jié)尾的男生部分權(quán)利的翻轉(zhuǎn)過(guò)程中，舞臺(tái)的核心被轉(zhuǎn)到了舞臺(tái)的另一面，女嘉賓們成為碩大的背景，觀眾也從對(duì)女嘉賓的關(guān)注轉(zhuǎn)到了另外一面，讓節(jié)目的段落獲得了高潮。顯而易見(jiàn)，三個(gè)表演區(qū)的核心鑰匙在主持人手中，無(wú)論是男嘉賓的出現(xiàn)，到選擇心儀的女嘉賓，或者是唇槍舌劍，以及無(wú)論相親成功還是失敗，都具有戲劇性。節(jié)目具有的全景式視覺(jué)效果，帶來(lái)了區(qū)別于其他電視綜藝節(jié)目的風(fēng)格，標(biāo)志著中國(guó)綜藝節(jié)目場(chǎng)景設(shè)計(jì)的新高度。

二、《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》場(chǎng)景設(shè)計(jì)界定了評(píng)論者的角色

傳統(tǒng)的電視綜藝節(jié)目的場(chǎng)景設(shè)計(jì)觀念，來(lái)自于觀眾的劇場(chǎng)化的欣賞習(xí)慣，表演者與觀眾通常被分割成兩大塊，經(jīng)典形式就是觀眾與演員的界限，即使有評(píng)論者的角色出現(xiàn)，也基本是演出的組成部分，不可能成為觀眾代表。電視綜藝節(jié)目出現(xiàn)了評(píng)論者的角色之后，物理上的界限似乎變得模糊了，通常是將他們安排在觀眾的前面，結(jié)果形成了既不是演出者的角色，也不是觀眾角色的尷尬位置，電視觀眾并不滿意這樣的安排?！毒墎?lái)非誠(chéng)勿擾》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，不但在演播廳里分割出三個(gè)表演區(qū)，而且在表演區(qū)的周圍也設(shè)計(jì)了兩個(gè)物理化的層次，首先是主持人和嘉賓們轉(zhuǎn)播上的交流層次，所有的表演者都通過(guò)這個(gè)環(huán)境聯(lián)系，無(wú)論是主持人還是評(píng)論嘉賓，或者是團(tuán)體化的女嘉賓和單一化的男嘉賓，都成為攝影機(jī)平面上的主體，闡述著整個(gè)節(jié)目的內(nèi)容和推進(jìn)。其次，在這個(gè)平面的下面是觀眾區(qū)間，這些安排好的電視觀眾成為了另一個(gè)層次，評(píng)論嘉賓似乎成為立體交流的媒介，觀眾的言論通過(guò)他們傳達(dá)到舞臺(tái)上。

《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》上下結(jié)構(gòu)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)看似簡(jiǎn)單，其實(shí)包含著舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，讓主持人控制著全場(chǎng)的調(diào)度和節(jié)奏，而評(píng)論嘉賓卻帶動(dòng)著觀眾的各種情緒和期待：第一，評(píng)論嘉賓與觀眾分為兩個(gè)層次的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，擯棄了評(píng)論者與普通觀眾的割裂，他們不再是背對(duì)觀眾的自說(shuō)自話，其位置下面的四周都是普通觀眾，不時(shí)對(duì)舞臺(tái)上的言論表述自己觀點(diǎn)，哪怕是只言片語(yǔ)都被評(píng)論嘉賓引用，形成了舞臺(tái)層次與觀眾群體的互動(dòng)；第二，評(píng)論嘉賓被設(shè)計(jì)的位置高于觀眾，在電視轉(zhuǎn)播的過(guò)程中形成了區(qū)間，評(píng)論嘉賓永遠(yuǎn)是鏡頭的唯一焦點(diǎn)，特別是他們的社會(huì)公眾性，以及在人格上的魅力，讓節(jié)目的兩個(gè)層次既有區(qū)分，也充滿整體融合的含義；第三，評(píng)論嘉賓對(duì)于舞臺(tái)表演有著成熟的過(guò)程，在互動(dòng)上不可能有主持人的嫻熟，坐著的形式可以避免太多尷尬，也按照主持人的要求適時(shí)參與演出，相比其他電視綜藝節(jié)目，《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》的嘉賓更生活，更為觀眾喜愛(ài)和尊重。

《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》對(duì)于評(píng)論嘉賓的設(shè)置，解決了攝影機(jī)在轉(zhuǎn)播技術(shù)語(yǔ)言上的限制，鏡頭可以越過(guò)主持人與男女嘉賓的軸線，避免了攝影機(jī)設(shè)置上的盲區(qū)，而更多地展現(xiàn)全景化的電視空間。如果沒(méi)有觀眾層次的電視場(chǎng)景設(shè)計(jì)，鏡頭只能在景別上多下工夫，存在著攝影機(jī)流動(dòng)性上死板的問(wèn)題，而評(píng)論嘉賓與觀眾席上的互動(dòng)，特別是觀眾站起來(lái)發(fā)表看法時(shí)，攝影機(jī)在最大限度獲得調(diào)度，跟隨觀眾的站立坐下，甚至觀眾走上舞臺(tái)參加演出，都使畫面有了更多的取舍條件。將舞臺(tái)的重心放在了以評(píng)論嘉賓為主的平面上，這就形成了主持人縱向?yàn)橹鞯恼{(diào)度，而評(píng)論嘉賓以橫向?yàn)橐劳械慕涣鳎约皩?duì)于觀眾俯角大廣角的氣氛，凸顯了全景式舞臺(tái)電視畫面的靈活性，也讓電視鏡頭的張力獲得展現(xiàn)?！毒墎?lái)非誠(chéng)勿擾》的轉(zhuǎn)播，在節(jié)目的開(kāi)始階段就顯得氣勢(shì)磅礴，全景式的介紹中除了舞臺(tái)的絢麗多彩，更能夠感受到來(lái)自觀眾席上的人頭攢動(dòng)。

三、《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》場(chǎng)景設(shè)計(jì)喚起了欣賞者的熱情

《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，基于電視觀眾的欣賞特點(diǎn)與欲望，除了舞臺(tái)整體上的全景化以外，更注重電視化的節(jié)目處理效果：首先，節(jié)目的色調(diào)是大范圍的藍(lán)紅色調(diào)，無(wú)論是女嘉賓的全背景效果，還是主持人不停地作場(chǎng)面調(diào)度的環(huán)境，都將整個(gè)舞臺(tái)氣氛渲染到了極致，場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)非常豐富，24盞燈依次點(diǎn)亮，也通過(guò)移動(dòng)鏡頭將女嘉賓介紹得非常清楚，而主持人上場(chǎng)后的整體燈光，讓整個(gè)節(jié)目開(kāi)場(chǎng)就掀起了熱潮；其次，整個(gè)節(jié)目在進(jìn)行過(guò)程中，任何活動(dòng)都具有細(xì)節(jié)上的精妙處理，開(kāi)場(chǎng)的男嘉賓出場(chǎng)的半圓形電梯，從腳到頭的呈現(xiàn)過(guò)程完全符合觀眾期待，隨著主持人開(kāi)始介紹男嘉賓，全場(chǎng)女嘉賓的表情特征，以及觀眾的評(píng)頭論足，都將人物的特點(diǎn)細(xì)節(jié)化地表現(xiàn)出來(lái)，特別是選擇心動(dòng)女生的過(guò)程，完全符合電視節(jié)目的懸念要求，將點(diǎn)選的過(guò)程以及表情行為，通過(guò)主持人的玩笑凸顯出來(lái)，顯得非常有趣；第三，嘉賓離場(chǎng)的半圓形拱門具有儀式感，無(wú)論男女嘉賓牽手成功與否，他們都必須從這里走下舞臺(tái)，這樣的告別形式無(wú)論悲喜，都是觀眾希望看到的，特別是有些男嘉賓是帶著禮物來(lái)的，牽手成功以后帶著大家的祝福，而沒(méi)有牽手成功的男嘉賓，孑然一身地告別大家，更有感染力。

電視綜藝節(jié)目的場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要出新，改版后的《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》更具激情，在全景式的舞臺(tái)設(shè)計(jì)上出現(xiàn)了“意外驚喜”的區(qū)間，將空間擴(kuò)展出了懸念，有幾期在轉(zhuǎn)門的使用上非常成功，有個(gè)男嘉賓為了心動(dòng)女生素描了很多她的生活，舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)以后讓觀眾驚呼連連，將女嘉賓推到了感情認(rèn)可的邊緣，無(wú)論是接受或者是拒絕，都產(chǎn)生了非常好的戲劇效果?！毒墎?lái)非誠(chéng)勿擾》的轉(zhuǎn)門設(shè)計(jì)很平常，在于空間的概念是全景式的延伸，首先，這個(gè)環(huán)境被設(shè)計(jì)在女嘉賓的對(duì)面，透過(guò)主持人的開(kāi)啟，有強(qiáng)烈的儀式感；第二，女嘉賓和觀眾同時(shí)看到的必須是意外，為了某一個(gè)特定的女嘉賓制定的產(chǎn)品，幸福感中有著觀眾對(duì)于女嘉賓的推動(dòng)，讓整個(gè)舞臺(tái)重心被深入了一步，也非常切合相親行為上的要求，具有電視綜藝節(jié)目個(gè)性化的設(shè)計(jì)。

《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》的觀眾區(qū)看似背景，其實(shí)很多故事就發(fā)生在觀眾表演區(qū)中，節(jié)目多次將男女嘉賓的親友展現(xiàn)出來(lái)，觀眾更樂(lè)意看到親友的態(tài)度，而在最后關(guān)鍵選擇的時(shí)刻，親友的期待更是符合觀眾的熱情，男嘉賓的選擇更是高潮的結(jié)尾，在音樂(lè)聲中向評(píng)論嘉賓的告別，以及觀眾的掌聲祝福，都成為節(jié)目特殊的效果。傳統(tǒng)的電視綜藝節(jié)目，為了獲得電視觀眾的熱情，總是有編導(dǎo)在現(xiàn)場(chǎng)鼓動(dòng)觀眾，而《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》卻利用場(chǎng)面調(diào)度，獲得了觀眾走上舞臺(tái)的意外效果，而有的男嘉賓竟然喜歡上了節(jié)目工作人員，這樣的戲劇效果更是獲得了觀眾的歡呼，使場(chǎng)景不再限制于節(jié)目本身，更是將觀眾的概念延伸到了舞臺(tái)之外，創(chuàng)造了電視綜藝節(jié)目發(fā)展的新理念。

誠(chéng)然，《緣來(lái)非誠(chéng)勿擾》還有需要豐富的地方。例如：“爆燈環(huán)節(jié)”揭開(kāi)了女嘉賓期望的謎底，但是在場(chǎng)面調(diào)度上卻沒(méi)有什么變化，將本來(lái)可以繼續(xù)豐富的戲劇沖突在很短的時(shí)間中回歸平靜，會(huì)讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾感到失望。牽手成功之后的采訪，可以將兩個(gè)人的感言放在演播廳之外，將節(jié)目的內(nèi)容延伸到未來(lái)的期待中。

（周光毅：三江學(xué)院新傳院教授、美國(guó)斯奎哈特大學(xué)世界文化與語(yǔ)言研究所教授）