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    談歌劇《女人心》中三位女高音角色的人物形象塑造

    2016-02-03 07:08:41四川文化藝術(shù)學(xué)院四川綿陽621000
    北方音樂 2016年15期
    關(guān)鍵詞:多拉女高音詠嘆調(diào)

    王 婷(四川文化藝術(shù)學(xué)院,四川 綿陽 621000)

    談歌劇《女人心》中三位女高音角色的人物形象塑造

    王 婷
    (四川文化藝術(shù)學(xué)院,四川 綿陽 621000)

    《女人心》這部歌劇當(dāng)中的三位女主角都是女高音形象,因此充分了解女高音聲部劃分是需要解決的首要問題。本文所研究的《女人心》當(dāng)中的三位女高音形象分屬于不同的女高音聲部類型,聲部的選擇前提必須是先了解角色的定位,從而判斷該角色更適合哪個(gè)聲部的演繹。其次通過對三位女高音人物各自詠嘆調(diào)的研究,探析莫扎特如何用音樂語言塑造了三個(gè)性格迥異、活靈活現(xiàn)的女性形象,為之后研究演唱者的角色把握做鋪墊。

    莫扎特;女人心;形象塑造;角色分析

    一、費(fèi)奧迪莉姬的形象塑造

    (一)角色定位

    費(fèi)奧迪莉姬(Fiordiligi)是古列爾摩的未婚妻,與多拉貝拉是一對美麗的姐妹花。通過對費(fèi)奧迪莉姬人物脈絡(luò)的梳理,可以發(fā)現(xiàn)這個(gè)女性角色的內(nèi)在情感非常的復(fù)雜。她是端莊高貴的貴族小姐,更是古板道德主義者,但她在面對新愛情時(shí)首先考慮的不是道德問題,而是來自社會的輿論壓力,因此她又表現(xiàn)出了年輕人在愛情觀前的輕浮本性,所以這個(gè)角色本身就具有著戲劇性。

    (二)聲部選擇

    該詠嘆調(diào)出現(xiàn)在第二幕第25曲的位置,費(fèi)奧迪莉姬因忘不掉自己的愛人,而在阿爾巴尼亞追求者深情表白之后言不由衷地拒絕了他的示愛。但其實(shí)她已經(jīng)對追求者動了心,因此她內(nèi)心感到十分的矛盾與痛苦。她祈求上帝原諒她的輕浮,也希望為愛人守住貞潔,由此唱出了《憐憫我吧》這段詠嘆調(diào)。該曲的詠嘆調(diào)部分分為慢板和快板兩大部分。從這首詠嘆調(diào)中不難看出,莫扎特用音樂刻畫出費(fèi)奧迪莉姬掙扎的人物內(nèi)心,跌宕的旋律線條和完美的情感融合為一體,從音域的跨度到戲劇性的張力表現(xiàn),費(fèi)奧迪莉姬都是戲劇抒情女高音的典型角色,而結(jié)尾處的花腔部分最是出彩,莫扎特再創(chuàng)作這一段時(shí)不僅僅是炫技,更是通過這樣一種音樂表現(xiàn)手法,準(zhǔn)確地刻畫出女主人公的內(nèi)心世界。

    (三)角色把握

    費(fèi)奧迪莉姬身份高貴,在外人看來她端莊美麗,沉穩(wěn)冷靜,但面對愛情她猶豫不決,患得患失。莫扎特為這一角色創(chuàng)作音樂的形象,富有戲劇性的張力,又有柔美的抒情。因此在演繹這一角色時(shí),必須把握角色本身的矛盾個(gè)性,在音色上要善于收放,“收”即是在表現(xiàn)她的成熟穩(wěn)重,而“放”就是要表現(xiàn)她的內(nèi)心糾葛。菲奧迪莉姬在本劇中的情緒變化非常的大,糾結(jié)、悲傷、矛盾的心理沖擊一直貫穿著整部歌劇。因此,演唱者必須充分理解到費(fèi)奧迪莉姬在不同階段的心理變化,例如在演唱《我們堅(jiān)如磐石》時(shí),無論從聲音色彩、力度,到表情語言、肢體語言,都必須是堅(jiān)定不移,不可動搖的。而到了《憐憫我吧》又必須刻畫出她內(nèi)心的脆弱與彷徨。并且值得注意的是,除了戲劇性的表現(xiàn),強(qiáng)大的花腔駕馭能力也是必不可少的,這也需要強(qiáng)大的氣息掌控能力??偟膩碚f,只有掌握了菲奧迪莉姬前后的情緒差異與性格特點(diǎn),才能夠更好地演繹這個(gè)角色。

    二、多拉貝拉的形象塑造

    (一)角色定位

    多拉貝拉這個(gè)角色比起費(fèi)奧迪莉姬少了一份矜持,多了一份俏皮。因此在愛情的選擇題上她并沒有糾結(jié)得太久。她禁不起新鮮浪漫的誘惑,很快被阿爾巴尼亞追求者馴服。所以說多拉貝拉這個(gè)角色的戲劇性并不像費(fèi)奧迪莉姬那么強(qiáng)烈,但她的個(gè)性卻十分的鮮明。

    (二)聲部選擇

    多拉貝拉的人物性格是屬于天真俏皮,思想單一,膽大心卻不細(xì)。這首詠嘆調(diào)是該部歌劇的第28曲,此時(shí)的多拉貝拉已經(jīng)接受了阿爾巴尼亞追求者的示愛,費(fèi)奧迪莉姬質(zhì)問妹妹怎么會變得這么快?多拉貝拉輕浮地回應(yīng):我們是女人??!還試圖說服姐姐費(fèi)奧迪莉姬和自己一樣接受新的追求者,于是唱起了這首詠嘆調(diào)。在這首詠嘆調(diào)中,莫扎特在幾處都采用了再現(xiàn)的表現(xiàn)形式,使得多拉貝拉的說辭顯得更有說服力,用音樂表現(xiàn)了語氣上的遞進(jìn)。到了91小節(jié),演唱旋律與伴奏織體組合在了一起,形成強(qiáng)大的推動(譜例3-9),這里的歌詞是不斷重復(fù)了三次,對于抒情女高音來說,演唱時(shí)除了要注意咬字,更應(yīng)當(dāng)會使用風(fēng)趣的表演態(tài)度來進(jìn)行演唱,因?yàn)檫@里是在說服費(fèi)奧迪莉姬轉(zhuǎn)變心意,對于不順從愛情的結(jié)果,多拉貝拉會描述得非常嚴(yán)重,因此這里的重復(fù)演唱設(shè)計(jì)是非常恰當(dāng)?shù)?。雖然在這段詠嘆調(diào)中,速度是以小快板為主,但不可忽視它的抒情性。因?yàn)槿囊舾呖缍炔⒉淮?,?dāng)中存在跳躍性的唱段,卻也是在平穩(wěn)的遞進(jìn)關(guān)系中強(qiáng)調(diào)情感的攀升,因此抒情女高音對于多拉貝拉這一角色的詮釋更能夠體現(xiàn)其性格特點(diǎn),更符合這一形象。

    (三)角色把握

    多拉貝拉比起姐姐費(fèi)奧迪莉姬,少了一份多愁善感,而且由于年齡偏小,所以更加得活潑。因?yàn)榻?jīng)歷的少,在面對新的誘惑時(shí),她很輕易的就改變了初衷,變化很快。因此在表現(xiàn)多拉貝拉這個(gè)角色時(shí),一定要表現(xiàn)出這種快速的心理轉(zhuǎn)換。她不像費(fèi)奧迪莉姬那樣糾結(jié)憂郁,前一刻還在深情款款得吟唱著對愛人的不舍,后一刻便接受了別人的追求,并還鼓勵(lì)姐姐一起享樂。在這個(gè)角色的把握上,絕對不能忽略多拉貝拉這多變的性格,甚至可以通過豐富的肢體語言來演繹她的善變。從聲音色彩來說,演唱者需要柔和飽滿的音色來表現(xiàn)多拉貝拉的青春單純,也需要用輕松甜美的音色來表現(xiàn)她的俏皮善變。

    三、黛絲皮娜的形象塑造

    (一)角色定位

    黛絲皮娜是費(fèi)奧迪莉姬和多拉貝拉家的女仆。從表面來看,她身份卑微,并不可能有什么話語權(quán),而實(shí)際上在勸說兩位女主人勇敢接受新愛情的問題上,她推波助瀾,是整個(gè)事件的關(guān)鍵性人物。其實(shí),作為仆人,完全沒有必要參與到這樣一出鬧劇當(dāng)中,因?yàn)榻Y(jié)果不一定是好的,黛絲皮娜可能還會受到牽連。但她被阿方索用金錢買通,在并不知道阿方索讓古列爾摩和費(fèi)奧多假扮阿爾巴尼亞追求者的情況下,積極將阿方索帶來的兩個(gè)富有的年輕人引薦給兩位情傷的女主人,不停向她們灌輸著迎接新愛情的美妙與快樂,最終導(dǎo)致了費(fèi)奧迪莉姬與多拉貝拉對往昔情人的背叛,踏入了畸形的愛情漩渦。黛絲皮娜雖然是生活在封建社會的第三階級的小人物,但她聰明、狡猾,主意很多又巧舌如簧。她生活在社會底層,有對生活的不滿,渴望得到公平的對待,但又能自得其樂,一點(diǎn)小小的快樂便可以讓自己很滿足。這是莫扎特喜歌劇當(dāng)中小人物個(gè)性上的共性。往往是這樣的角色,更能引起社會共鳴。

    (二)聲部選擇

    黛絲皮娜的女仆角色是《女人心》當(dāng)中不可或缺的人物形象,推動著整部歌劇的發(fā)展與走向。她的種種特性都非常符合輕型抒情女高音的特點(diǎn),即喜劇女高音。因此運(yùn)用此聲部來演繹黛絲皮娜這個(gè)角色是不二選擇。透過黛絲皮娜的詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》,來看莫扎特對這個(gè)人物的音樂形象塑造。 這首詠嘆調(diào)是《女人心》第二幕第19曲,黛絲皮娜被阿方索利用,極力想要解開費(fèi)奧迪莉姬和多拉貝拉兩人堅(jiān)定的愛情觀念。她熱烈地歌唱著年輕的姑娘應(yīng)該懂得消遣愛情,像女王一樣讓男人們俯首稱臣,于是便有了這段詠嘆調(diào)。由這段詠嘆調(diào)可以看出,莫扎特在用音樂創(chuàng)作這個(gè)人物形象時(shí),從人物的內(nèi)心開始著色,所反應(yīng)出來的人物形象擁有著非常豐富的心理層次,而通過喜劇女高音的演繹,更能充分體現(xiàn)這種小人物的喜劇色彩。

    (三)角色把握

    作為一個(gè)喜劇女高音角色,首先是一個(gè)女高音,其次帶有喜劇色彩,黛絲皮娜顯然就是這樣一個(gè)角色。她是服侍女主人的能手,同時(shí)也有自己的小心機(jī)。因此在演繹黛絲皮娜這個(gè)角色時(shí),需要演唱者充分體現(xiàn)黛絲皮娜思維上的靈動與行為上的豪放。她由始至終都在誘導(dǎo)著兩位女主人,并用一張巧嘴成功說服了她們。這個(gè)對全劇起到關(guān)鍵作用的小角色,必須由一個(gè)擁有著透亮討巧音色和狡黠眼神的女高音來演繹才更能體現(xiàn)出莫扎特的音樂塑造形象功力。莫扎特啟用女高音演繹了三個(gè)具有不同性格特點(diǎn)的女性角色,每一個(gè)人物都拿捏得恰到好處。他并沒有過分地使用音樂創(chuàng)作技巧,而是使用最樸實(shí)的音樂語言為觀眾呈現(xiàn)了三個(gè)女性人物形象。她們具有自己的性格特征與內(nèi)心情感,而莫扎特正是抓住了她們的個(gè)性所在,才能通過音樂塑造出性格不同三位女性,成為該部歌劇成功的基礎(chǔ)之一。

    [1]趙鑫珊,周玉明.莫扎特之魂.上海音樂出版社,1996(12).

    [2]周星華.談歌劇表演藝術(shù).四川省群眾藝術(shù)館,1984.

    王婷,助教,聲樂碩士,四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院聲樂教師,主要從事聲樂表演與教學(xué)工作。

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