低音提琴在樂隊中的作用

劉竟利

（陜西省民間藝術(shù)劇院有限公司，陜西 西安 710054）

低音提琴在樂隊中的作用

劉竟利

（陜西省民間藝術(shù)劇院有限公司，陜西 西安 710054）

低音提琴最早出現(xiàn)在歐洲，主要用在交響樂的演奏中，其應(yīng)用比較廣泛，并且在交響樂的演奏中具有非常重要的作用，對于整個音樂背景。音樂氛圍的營造非常重要。隨著低音提琴的發(fā)展，其在我國的應(yīng)用也越來越廣泛，很多樂隊為了豐富樂隊的色彩，在演奏中加入了低音提琴的應(yīng)用，將音樂的情感、色彩、基調(diào)都表達的更加飽滿。

低音提琴；樂隊；發(fā)展；作用

引言

低音提琴在整個提琴系列中，屬于體積最大的一個，同時因為其音調(diào)較低而具有獨特的風(fēng)格，在交響樂的演奏中具有非常重要的作用與影響。在最初的發(fā)展中，低音提琴只是用來記錄音符、數(shù)字的，地位比較低，但是隨著后來的發(fā)展，其獨特的氣質(zhì)逐漸被發(fā)現(xiàn)而被用在交響樂的演奏中，主要是襯托音色，營造厚重的音樂氣氛，當(dāng)然，不僅在交響樂中，其在爵士樂，甚至我國的戲劇中都占有一席中重要之所，不僅能夠奠定音樂的情感基調(diào)，還能夠增加情感的表達，豐富音樂色彩，而且可以使音樂旋律更加鮮明。

一、低音樂器的發(fā)展

低音提琴作為西方樂器中發(fā)音最低的樂器，在很長的一段時間內(nèi)不被大眾所接受、喜愛，一直都是扮演者默默無聞的角色，同時體積大、羊腸弦粗，不方便攜帶，對演奏環(huán)境的要求有著較高的要求，就更加限制了它出現(xiàn)在大眾眼前的機會。另一方面，低音提琴音域低，發(fā)音渾濁，很難完成獨奏，更不要說表現(xiàn)力與抒情炫技方面了，在那段時間，低音提琴主要用于記錄數(shù)字、音符與節(jié)奏。再后來的發(fā)展中，經(jīng)過一定的管弦改造，將四弦改為三弦，無論在按弦還是運弓上都舒適了很多。由于這種新穎的改造方式，使得低音提琴不僅沒有改變音域，繼續(xù)保持低音，還在體積上有了很大的縮減。加上其被音樂大師所發(fā)覺、喜愛，并將其用在交響樂的演奏中，甚至在歌劇院與音樂廳，作曲家都很喜歡利用這種低八度的音域。近年來，音樂技巧有了很大的提升，樂器和琴弦發(fā)生了一定的演變，很多優(yōu)秀的作品經(jīng)過改編成低音提琴樂譜，讓低音提琴開始進入人們的眼簾，并逐漸走向大眾。

二、低音提琴在樂隊中的作用

（一）低音提琴在樂隊中的位置

整個交響樂的音響，根據(jù)音高音低，可以劃分為高、中、低三個大的聲部。在交響樂或者其他音樂形式的演奏中，低音提琴就是負責(zé)低音區(qū)的聲部。低音提琴通常使用低音譜表，然而在真正的表演中，其音高甚至比記譜還要低八度。這樣一來，低音提琴的加入就在很大程度上擴展了樂隊的音域，提高了樂隊表演的感染力與表現(xiàn)力，通過對比襯托的方式將樂隊的節(jié)奏表現(xiàn)的更加鮮明。即便是一般非專業(yè)的聽眾，在欣賞交響樂的過程中，容易辨識的就是高音聲部與低音聲部。在低音部中，最突出的就是低音提琴的聲音，通過這點我們可以看出，在交響樂中，低音提琴的角色是必不可少的，也是非常重要的，處處都有它的痕跡。

（二）低音提琴增強了作品旋律的對比

在一部完整的作品中，聲音的高低起伏，層層遞進最能夠表達作品的主體情感，所以低音提琴就扮演著演繹低音部的重要角色，通過與其他樂器的配合，襯托出整個樂隊的演奏層次的豐富性，情感的表現(xiàn)力，無不淋漓極致。通過低音提琴低聲部的襯托，其他的音部都更加潔晰、明亮。每一部音樂作品通過交響樂的演奏形式，使主題表現(xiàn)得更加明顯、更加豐富。如果在作品中只有主旋律，而缺少相應(yīng)的襯托，那么整個作品情感的強調(diào)就不會那么突出，對于觀眾來說就不能體會到強烈的視聽感受，無法體會整個作品的主要情感，無法引起精神上的共鳴，這個時候，就顯示出低音提琴的重要作用，尤其是其低音的襯托，情感的對比，使得整個作品的表達更加完整，低音提琴的音色能將整個樂隊絢麗的聲色以及濃厚的和聲更好地襯托出來低音提琴在樂隊演奏中最為常見的演奏方式是低八度的重音提琴聲部，這種演奏方式，使得樂隊的演奏中，很容易就能區(qū)分出高音部與低音部，產(chǎn)生鮮明的對比，通過低音襯托出高音的清亮，使得作品更加立體、直觀，更能深入聽眾的內(nèi)心，與之形成情感上的共鳴。

（三）低音提琴對于營造不同氛圍的作用

交響樂最迷人的地方就是，它總是能夠讓人感受到身臨其境的意境，同時其表述音樂的方式讓人感同身受，叫人流連忘返。對于音調(diào)比較低的低音提琴來說，創(chuàng)造出憤怒、壯闊、悲傷的情緒，正是它所擅長的，就像貝多芬的田園交響曲，低音提琴的演奏時整個作品音樂的基調(diào)，將自然環(huán)境中狂風(fēng)、暴雨、雷電等意境表達的非常到位，而另一方面，其舒緩、低沉的表達，又將田園環(huán)境的樸實、純真表達的很清晰，總之，低音提琴對于營造田園中的自然環(huán)境有著重要作用。俄國的著名作曲家也抓住了低音提琴的特點，將其在音樂中的表達效果發(fā)揮到了極致。比如，對大海的咆哮，對于風(fēng)雨欲來的那種排山倒海的氣勢，對于驚濤駭浪的壯大，都表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。當(dāng)然，低音提琴的表達不僅僅限于大自然情感的表述，其在歌劇和舞臺劇的運用上，也有著無法比擬的效果，主要是描述人物的心情，刻畫人物的內(nèi)心情感，營造故事背景的氛圍，都有著其他樂器所不能替代的作用。

（四）低音提琴更凸顯作品的低音

雖然很多樂器都可以表現(xiàn)低音的效果，比如大提琴就可以將低音演繹的很精彩，但是在整個樂隊的表演中，低音提琴以獨立的聲部將音樂的旋律演繹的淋漓盡致，要達到這樣效果的低音樂器就非常少見了。然而，當(dāng)遇到音樂中有比較低沉、含蓄的樂句或樂段時，低音區(qū)的表達就會使用大提琴。但是仍然有很多作品中有更低的低音，是大提琴所無法完成的，這就必須使用低音提琴來實現(xiàn)，一方面可以更加豐富、更加立體的表現(xiàn)出作者的真正情感與思想，另一方面也能夠更好地襯托整個作品的主旋律。

在交響樂的作品中，通過低音提琴的低音演繹，可以更加豐富、更加清晰的表現(xiàn)出整部作品的主旋律。在低音提琴的演繹中，最常使用的就是撥弦、揉弦的奏法，與其他管弦樂器相比起來，這種方法所顯現(xiàn)的效果更加明顯、突出。低音提琴構(gòu)造上的優(yōu)勢就是共鳴箱比較寬，琴弦比較長，撥弦之后，弦音可以持續(xù)很久，所以在聲音在形式上就會顯得更加豐滿。正是它的這種特點將作品主旋律襯托的淋漓盡致。就拿交響樂《命運》來舉例，第一章節(jié)奏歡快、燦爛，在一開始的地方，由弦樂與單簧管共同演奏出其主題，弦樂與單簧管齊奏出效果是弦樂的低、中、高聲部一起演繹的效果，通過這種演奏方式，觀眾可以很好的區(qū)分出低音部分。低音提琴的音調(diào)粗獷、低沉，如同男人的氣息，將這首交響樂悲壯卻勇敢、堅強的主體表現(xiàn)了出來，使聽眾感同身受，從而達到了交響樂本身該有的一種演奏效果。

三、結(jié)語

在西方交響樂發(fā)展過程中，低音提琴的出現(xiàn)稱不上濃墨重彩，也可以說是至關(guān)重要，它的出現(xiàn)對于樂隊音樂的表現(xiàn)具有非常大的影響。由于低音提琴主要的特點就是低音，所以，在演奏中大多是表現(xiàn)低音區(qū)的演繹，在很大程度上擴寬了樂隊的音域，對于整個演奏的效果起到了很大的促進作用，不僅可以表現(xiàn)更加沉重、深沉的音樂情感，還可以營造出別樣的音樂氛圍，在很大程度上烘托出音樂的主旋律，使得音樂更加立體，情感更加飽滿。雖然低音提琴在樂隊的演奏中大多都是發(fā)揮其低音的效果，但它是別的樂器無法替代的。

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［4］謝夙慧.低音提琴在樂隊中的角色［J］.神州民俗∶學(xué)術(shù)版，2011 （02）∶50-52.