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    淺析聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作特征及情感處理

    2016-02-03 05:54:43鄧婉婷
    黃河之聲 2016年7期
    關(guān)鍵詞:歌詞春江花月夜鋼琴伴奏

    鄧婉婷

    (中北大學(xué),山西 太原 030051)

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    淺析聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作特征及情感處理

    鄧婉婷

    (中北大學(xué),山西 太原 030051)

    摘 要:《春江花月夜》是一首由作曲家徐景新以中國(guó)古典音樂(lè)為主體加入西方音樂(lè)元素,以現(xiàn)代人的思維方式和審美意識(shí)改編而來(lái)的聲樂(lè)藝術(shù)歌曲。該作品語(yǔ)言優(yōu)美,飽含韻味,又賦有文學(xué)情感在其中。曲風(fēng)靜謐優(yōu)雅又不乏輕巧圓滑。本文從歌詞、旋律、鋼琴伴奏和演唱情感等方面進(jìn)行了闡述。

    關(guān)鍵詞:春江花月夜;歌詞;鋼琴伴奏;演唱情感

    在世界音樂(lè)文化多元化發(fā)展的今天,我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)被漸漸注入了新的觀念和創(chuàng)作手法,并且不斷發(fā)展,廣泛流傳。我國(guó)的很多作曲家在此方面做出了努力和貢獻(xiàn)?!洞航ㄔ乱埂愤@首民族管弦樂(lè)合奏曲最先由黎英海改編為鋼琴曲,之后有陳培勛改編的交響音樂(lè)詩(shī),劉莊改編的木管五重奏。在前人創(chuàng)作熱情的感召下,作曲家徐景新大膽嘗試用聲樂(lè)藝術(shù)和鋼琴來(lái)詮釋中國(guó)古典名曲,用新穎獨(dú)特的方式為我們展示出民族藝術(shù)歌曲的魅力。

    一、創(chuàng)作特征

    (一)歌詞的意境

    七言詩(shī)《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的代表作,在我國(guó)文學(xué)史上有深遠(yuǎn)的影響。原詩(shī)共有三十六句,這首詩(shī)用豐富的想象和完美的藝術(shù)構(gòu)思營(yíng)造出一個(gè)清麗純凈、韻味無(wú)窮的意境。詩(shī)人以細(xì)膩的筆觸,通過(guò)對(duì)江南景色的描繪,探索出人生的哲理。作曲家徐景新緊扣詩(shī)題,將詩(shī)詞凝練成四句?!敖厦髟律匣ㄈ珏\,春潮隨波千萬(wàn)里,夜色沁人心”(見(jiàn)譜例一)。歌詞看似文字不多,但是優(yōu)美的詞義加上很強(qiáng)的歌唱性,使作品具有了生命般的藝術(shù)活力。歌詞中獨(dú)到的襯詞運(yùn)用,例如引子和結(jié)尾部分的“嗚”,模仿出簫的音色,將聽(tīng)眾引入一個(gè)美輪美奐,靜謐空明的意境當(dāng)中。之后作曲家巧妙合理的用了最簡(jiǎn)單的襯詞“啊”表現(xiàn)了多種情緒和場(chǎng)景,使全曲充滿了活力。就這樣,動(dòng)景、靜景,寫(xiě)景加抒情,一派生機(jī)勃勃,韻味無(wú)限的意境就通過(guò)精煉的語(yǔ)言展現(xiàn)在聽(tīng)眾眼前。

    (二)主題旋律特點(diǎn)

    聲樂(lè)作品《春江花月夜》是體現(xiàn)本民族創(chuàng)作手法的一個(gè)典型的例子。旋律質(zhì)樸雅致,節(jié)奏流暢多變,含蓄的表達(dá)了深遠(yuǎn)的意義。此曲音樂(lè)構(gòu)思巧妙而嚴(yán)謹(jǐn),音樂(lè)主題隨著樂(lè)曲所描繪的情景不斷發(fā)展變化。雖然新的音樂(lè)元素層出不窮,但是頂針格的運(yùn)用將前句與后句緊密連接,使音具有疊嶂起伏的感覺(jué)。同時(shí),該作品主題歌部分還采用了長(zhǎng)短句式的結(jié)構(gòu),其手法恰恰吻合了中國(guó)古典詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)。

    (三)結(jié)構(gòu)分析

    全曲在總體上客觀地形成了一個(gè)三段體的布局特點(diǎn),音樂(lè)發(fā)展手法有散拍到慢拍,到中速,再到快板最后回到散板。

    引子部分調(diào)性建立在a羽調(diào)式上,倚音加同音反復(fù)伴隨著低聲區(qū)由弱到強(qiáng)的震動(dòng),人聲慢慢進(jìn)入,踏著鐘樓的鼓點(diǎn),模仿著洞簫的音色由虛化實(shí),綿延而悠長(zhǎng)。

    A段分成兩個(gè)部分,第一部分由四句歌詞組成,在d商調(diào)式上陳述,形象地描繪了初春夜晚孤月當(dāng)空,水天一色的美麗景象。第二部分,用襯詞“啊”唱出旋律,力度由強(qiáng)到弱,再由中強(qiáng)到弱,生動(dòng)地詮釋了主人公情緒的起伏變化以及對(duì)景色的贊美與陶醉。

    B段是全曲的華彩段落,調(diào)性自由多變。第一部分,質(zhì)樸明快,強(qiáng)力度后又慢慢消失,起到了間奏的作用,為后面花腔的出現(xiàn)做了鋪墊。第二部分情緒突變,之前平緩的抒情旋律被輕巧和密集動(dòng)感的節(jié)奏替代,是全曲中最富活力的樂(lè)段,生動(dòng)風(fēng)趣,為整首樂(lè)曲注入了靈動(dòng)的活力和神韻。第三部分完全由鋼琴獨(dú)立完成,通過(guò)一系列的演奏技法,淋漓盡致的表現(xiàn)出浪花飛濺,歸舟破水的景象,一氣呵成的將全曲推向高潮。

    再現(xiàn)段是全曲的高潮,將A主題旋律升高四度在d羽調(diào)式上呈現(xiàn),力度、速度也比之前夸張很多,情緒升華到忘我的境界,寬宏灑脫的抒發(fā)了對(duì)祖國(guó)山河的贊美之情以及對(duì)人生的無(wú)限遐想。最后,伴奏停止,人聲減弱,趨于平靜,尾聲漸入,與引子形成呼應(yīng),耐人尋味,意猶未盡。

    (四)鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)

    這首隨想曲在鋼琴的表現(xiàn)手法上,吸收了古箏、琵琶、鼓等民族樂(lè)器的演奏技法,生動(dòng)地塑造了各種不同的藝術(shù)形象,有平靜的江面,有悠然自在的漁夫,有萬(wàn)舟竟歸的場(chǎng)面,有浪花飛濺的景象,有漸行漸遠(yuǎn)的漁船,給予聽(tīng)眾一個(gè)完美的藝術(shù)享受,是全曲創(chuàng)作最為出彩的部分之一。更重要的是,此曲的鋼琴伴奏通過(guò)對(duì)演唱者情緒的調(diào)動(dòng),豐富了演唱者對(duì)音樂(lè)的感受力和表現(xiàn)力。

    二、演唱情感

    通過(guò)以上對(duì)聲樂(lè)曲《春江花月夜》創(chuàng)作特征的分析讓我們對(duì)這首作品所表達(dá)的思想內(nèi)涵有了一定的了解。全曲描述的畫(huà)面幫助演唱者體會(huì)到了主人公身處此情此景時(shí)的心情,也激發(fā)了演唱者對(duì)江南美景的贊美和對(duì)人生的遐想。本人認(rèn)為對(duì)演唱情感最有幫助的是貫穿于全曲的鋼琴伴奏,并通過(guò)對(duì)鋼琴伴奏與人聲的結(jié)合方面的分析獲得了較為細(xì)致的情感體驗(yàn)。具體分析如下:

    (一)引子部分

    左手為八度音程,右手為倚音加同音反復(fù)并用輪指演奏,由遠(yuǎn)及近,由慢到快,力度漸強(qiáng)又漸弱,猶如夜晚寧?kù)o的江面上回蕩著悠揚(yáng)的鐘聲。之后,四度音程琶音緩緩向前推進(jìn),隱隱的描繪出“江樓鐘鼓”的背景,在這樣的背景下演唱者慢慢進(jìn)入狀態(tài)。在演唱襯詞“嗚”時(shí),要承接伴奏所鋪墊的情景,聲音具有朦朧感,音色偏暗淡,用源源不斷的氣息來(lái)控制力度強(qiáng)弱的變化,輕柔連貫的帶出旋律,仿若悠揚(yáng)的簫聲回蕩在江面,高麗空明。低聲部主屬交替,穩(wěn)定調(diào)性。中聲部純五度音響加強(qiáng)了層次感和立體感,飽滿的烘托出高聲部。高聲部純四度五聲音階下行旋律線,連綿起伏。以兩小節(jié)為單位,用此固定音型作為穩(wěn)定的背景,給予演唱者一種大氣優(yōu)雅的氣質(zhì)。

    (二)中間部分

    從13小節(jié)開(kāi)始主題的演唱可以像吟詩(shī)一樣,稍加一點(diǎn)戲劇唱腔予以潤(rùn)色,凸顯出作品清雅脫俗的古色古香。氣息則要保持平穩(wěn)和連貫,情緒平靜。這時(shí)鋼琴?gòu)?7小節(jié)開(kāi)始,高低聲部的鋼琴伴奏形成問(wèn)答式,19小節(jié)屬九和弦的出現(xiàn),造成了緊張感,推動(dòng)情緒到達(dá)一個(gè)小的高潮。演唱此句時(shí),不要大換氣,力度稍漸強(qiáng),但又理智含蓄,不能做出過(guò)多的強(qiáng)弱對(duì)比。21小節(jié),伴奏織體回到開(kāi)始的固定音型,力度減弱,速度減慢,和聲也回歸平衡。演唱情緒又回到安靜舒展。演唱這一段時(shí),眼中浮現(xiàn)出一個(gè)唯美的畫(huà)面:夜晚寧?kù)o的江面,一輪明月緩緩升起,江面微微閃爍著點(diǎn)點(diǎn)星光,伴隨著江風(fēng),一陣陣淡淡的花香迎面而來(lái)。這皎美的月色和悅?cè)说幕ㄏ銓?shí)在是沁人心脾。演唱時(shí),將這幅畫(huà)面和這種感覺(jué)融合到旋律的線條中,從平靜到小高潮,又歸于平靜,喜悅又不躁動(dòng),唱到心里,陶醉于自然美景之中。

    25小節(jié),伴奏開(kāi)始是高低聲部反向進(jìn)行,力度漸強(qiáng),之后以密集32分音符作為背景,碰撞右手八度重奏的音律,為之后的抒情起了很強(qiáng)的推動(dòng)作用,人聲用襯詞“啊”所演繹的旋律線條,情緒上要與之前做出鮮明的對(duì)比,由強(qiáng)到弱。33小節(jié)伴奏音符的時(shí)值,由兩個(gè)八分音符,到一個(gè)四分音符,再到二分音符,做了6個(gè)小節(jié)的緩沖,力度也弱下來(lái),使演唱情緒再一次趨于平靜。演唱此段時(shí),通過(guò)鋼琴伴奏的變化和旋律線條的起伏體會(huì)到贊美之情由開(kāi)始到慢慢高漲,到想收又不忍心停止的過(guò)程。

    39小節(jié)開(kāi)始是一個(gè)8小節(jié)的間奏,旋律靈巧連貫,又進(jìn)行了低八度調(diào)整。隨著音區(qū)的改變,色彩變的暗淡,力度也隨之減弱,為后面對(duì)比部分的出現(xiàn)做了鋪墊。47小節(jié),音高在小字二組的G上“啊”,天籟般的人聲出現(xiàn),與旋律為兩小節(jié)的倚音加小顫音,伴奏則為密集型分解和旋上下流動(dòng),由弱到強(qiáng),不斷推動(dòng)情緒向前發(fā)展,演唱“啊”時(shí),情緒上做出較明顯的對(duì)比,由弱到強(qiáng),字不要開(kāi)太大,提前想好音高,腔體稍小,明亮而不刺耳,好像一只百靈鳥(niǎo)在歌唱。49小節(jié)鋼琴獨(dú)自用倚音加和旋音連續(xù)從高處自然流動(dòng)下來(lái),以長(zhǎng)音結(jié)束。

    61到68小節(jié),右手二度音程的碰撞加上左手增四度的出現(xiàn),模仿出民樂(lè)的敲擊聲,很好的調(diào)動(dòng)了演唱者的情緒,預(yù)示著華彩段落的出現(xiàn)?;ㄇ徊糠中蔀楹笫舴犹粼俳娱L(zhǎng)音,同時(shí)每句的第三小節(jié)都將前半拍進(jìn)行了休止,加上伴奏干脆利落的跳音,具有規(guī)律的動(dòng)感和行進(jìn)特點(diǎn),使樂(lè)曲詼諧風(fēng)趣,生動(dòng)活潑。演唱時(shí)要靈巧,用小腹控制氣息,唱準(zhǔn)音高,音色輕巧明亮。89小節(jié),伴奏十六分音符跳音用輪指彈奏,節(jié)奏律動(dòng)感強(qiáng),給高聲部起了推波助瀾的作用。演唱“啊”時(shí)要與鋼琴伴奏相輔相成,緊湊有力。97小節(jié)花腔部分出現(xiàn),高聲部旋律是由上至下的跳音模進(jìn)進(jìn)行,鋼琴伴奏升高五度模仿高聲部旋律,形成了一問(wèn)一答,此起彼伏的音響效果,仿佛從遠(yuǎn)方地平線處若隱若現(xiàn)的出現(xiàn)一群漁船,一路歡歌,有說(shuō)有笑。演唱此段時(shí),速度由快到慢,要揣摸出漁夫們勞作一天,滿載而歸充實(shí)自在的心情。

    107小節(jié)開(kāi)始是全曲鋼琴最出彩的一段。107到120小節(jié),高聲部帶裝飾音的八分音符連續(xù)模進(jìn)并進(jìn)行強(qiáng)力度彈奏。頓挫有力,具有強(qiáng)烈的戲劇性效果。121小節(jié)開(kāi)始,鋼琴伴奏依次運(yùn)用了輪指(121到132小節(jié))、八度級(jí)進(jìn)下行(124和126小節(jié))、八度齊奏(133、134小節(jié))、同音反復(fù)(135到139小節(jié))、滑音、震音(139、140小節(jié))等演奏技法,層層遞進(jìn),一氣呵成,為高潮的出現(xiàn)做了強(qiáng)大富有動(dòng)力的鋪墊。

    (三)再現(xiàn)部分

    再現(xiàn)段141小節(jié)伴奏左右手同向進(jìn)行,緊湊有力,飽滿的烘托了強(qiáng)烈的激情和寬宏的氣勢(shì),推動(dòng)情感向前發(fā)展。

    這段歌詞雖然與第一段完全相同,但情緒由“唱景”轉(zhuǎn)入“抒情”,完完全全把自我升華到這江南水鄉(xiāng)中,達(dá)到忘我的境界。在鋼琴?gòu)?qiáng)有力的烘托下,演唱者要大氣、灑脫。不單單局限于眼前的美景,而是充滿著對(duì)人生的美好憧憬和對(duì)未來(lái)的無(wú)限遐想。

    最后的尾聲,要與引子形成呼應(yīng),旋律單獨(dú)出現(xiàn)的部分,演唱時(shí)要安靜淡然的模仿洞簫的音色,仿佛看到船隊(duì)漸行漸遠(yuǎn),倒映在水面上的影子由清晰到模糊。最后的四小節(jié),在固定的人聲背景下,鋼琴左右手演奏相同的旋律,在進(jìn)行了低八度重復(fù)后,一個(gè)類似于引子部分音樂(lè)元素的緩慢向上進(jìn)行到小字二組的D,在弱力度下結(jié)束,直至消失,一切恢復(fù)平靜,只剩下朦朧的月光,留給聽(tīng)眾一個(gè)想象的空間。

    這首藝術(shù)歌曲之前有不少歌唱家演繹過(guò),我們?cè)诙葎?chuàng)作時(shí)要盡量避免對(duì)他人的模仿,要結(jié)合其創(chuàng)作特點(diǎn),充分發(fā)揮想象力,把自己置身于想象的意境之中。通過(guò)對(duì)全曲歌詞、旋律、結(jié)構(gòu)以及鋼琴伴奏的分析,幫助演唱者了解并掌握了這首作品所蘊(yùn)含的深刻含義,進(jìn)而更加完美的表現(xiàn)出這首作品,達(dá)到聲中帶情,以情傳聲的藝術(shù)。

    三、結(jié)語(yǔ)

    聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》對(duì)音樂(lè)形象的塑造和創(chuàng)作技法的創(chuàng)新,給予我們深刻的啟迪。對(duì)它演唱和分析的過(guò)程也是一個(gè)提升自身藝術(shù)修養(yǎng)的過(guò)程。聲樂(lè)是一門綜合性的學(xué)科,把握好每首作品,將會(huì)給我們的藝術(shù)道路打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 王棟梁,王剛.《春江花月夜》文學(xué)史價(jià)值新探——接受史視野下的闡釋[J].中國(guó)海洋大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009,01.

    [2] 吳莉,張若虛.《春江花月夜》賞析[J].中國(guó)科技信息,2005,11.

    [3] 宋春燕.論聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作特征[J].大舞臺(tái),2008,03.

    [4] 范霞.思與境諧——淺析聲樂(lè)隨想曲《春江花月夜》[J].科教文匯,2009,03.

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