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    我看民歌走向

    2016-02-03 02:59:32武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院湖北武漢430060
    黃河之聲 2016年5期

    嚴(yán) 為(武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院,湖北 武漢 430060)

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    我看民歌走向

    嚴(yán) 為
    (武漢音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)教育學(xué)院,湖北 武漢 430060)

    摘 要:民歌的未來(lái)發(fā)展走向是眾多音樂(lè)史學(xué)家孜孜不倦探討的一個(gè)重要方向,在學(xué)習(xí)民歌時(shí),結(jié)合藝術(shù)概論的研究基本原理對(duì)民歌的走向進(jìn)行初步探討。本文從民歌走向的兩個(gè)方面:縱向(自身發(fā)展的繼承和變革)以及橫向(我國(guó)民歌和世界音樂(lè)的聯(lián)系),來(lái)對(duì)民歌走向展開(kāi)論述。

    關(guān)鍵詞:民歌走向;民歌繼承;民歌變革

    在文化全球化的今天,保持自身的文化獨(dú)立性成為了亟待關(guān)注的領(lǐng)域。而民歌作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,它未來(lái)的走向被予以高度的重視。本文就民歌走向問(wèn)題,發(fā)表些許個(gè)人觀點(diǎn)。我們要分析民歌的走向,首先要明確民歌的定義。民歌,是對(duì)民間歌曲的簡(jiǎn)略稱謂。民間歌曲,是指處于社會(huì)底層的民眾在長(zhǎng)期的物質(zhì)生產(chǎn)、精神生活與社會(huì)交往過(guò)程中口頭即興創(chuàng)作的一種聲樂(lè)藝術(shù)。創(chuàng)作方式的即興性、傳播方式的口頭性、創(chuàng)作主體的集體性、傳播過(guò)程中的變異性,是民間歌曲最顯著的四個(gè)特征。①民歌的定義清楚后,我們從縱向和橫向兩各方面來(lái)對(duì)民歌走向進(jìn)行分析。

    一、民歌走向的縱向分析

    縱向分析是對(duì)民歌自身發(fā)展的繼承和變革的分析。第一個(gè)方面,民歌的歷史繼承性。歷史的繼承性,就是前代民歌對(duì)后代民歌的巨大影響,以及后代民歌對(duì)前代民歌的積極成果的繼承保留。安格爾曾說(shuō)過(guò):“請(qǐng)問(wèn)著名的藝術(shù)大師那個(gè)不模仿別人?從虛無(wú)中是創(chuàng)造不出新東西來(lái)的,只有構(gòu)思中滲透著別人的東西,才能創(chuàng)造出某些有價(jià)值的東西?!边@就說(shuō)明繼承的重要性,而且我國(guó)民歌中有很多優(yōu)秀的地方值得繼承和發(fā)展。

    比如,從創(chuàng)作方式的即興性來(lái)看,即興創(chuàng)作民歌有利于培養(yǎng)人的創(chuàng)新性和音樂(lè)感。正如德國(guó)音樂(lè)教育家卡爾·奧爾夫所倡導(dǎo)的“即興應(yīng)作為一種音樂(lè)教育手段,一種理解音樂(lè)、運(yùn)用和檢驗(yàn)技術(shù)的方式成為旋律學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)?!币粯樱磁d創(chuàng)作民歌不僅對(duì)于音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō),是一種培養(yǎng)音樂(lè)的創(chuàng)新能力和對(duì)民族音樂(lè)的認(rèn)同感的有效方式;而且對(duì)于音樂(lè)愛(ài)好者們而言,也是一種認(rèn)識(shí)、了解民歌的途徑。

    從創(chuàng)作主體的集體性來(lái)看,很多歷史上產(chǎn)生并流傳至今的成熟的民間歌曲作品,大多都是數(shù)位民間音樂(lè)家共同音樂(lè)才能的體現(xiàn)和集體智慧的結(jié)晶,這種共同創(chuàng)作的作品不僅編制出抒情優(yōu)美的旋律,而且能培養(yǎng)音樂(lè)家們共同合作的能力與品質(zhì)。

    從傳播過(guò)程中的變異性來(lái)看,民歌在傳播的過(guò)程中,可以因人而變、因地而變、因時(shí)而變,即根據(jù)實(shí)際情況加以調(diào)整和再創(chuàng)造,這不是我們一直所倡導(dǎo)的的“二次創(chuàng)作”嗎?這種基于原作的創(chuàng)新性,同樣值得繼承。還有我國(guó)具有民族特性的五聲調(diào)式、民歌中所弘揚(yáng)和傳唱的優(yōu)秀品德、演唱民歌的精神面貌等等方面,都值得今天繼續(xù)沿承。

    正如習(xí)近平總書記關(guān)于傳統(tǒng)文化的評(píng)價(jià)——我們應(yīng)積極繼承傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀思想遺產(chǎn)中所說(shuō)的:“中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng),蘊(yùn)育了中華民族的寶貴精神品格,培育了中國(guó)人民的崇高價(jià)值追求。自強(qiáng)不息、厚德載物的思想,支撐著中華民族生生不息、薪火相傳,今天依然是我們推進(jìn)改革開(kāi)放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的強(qiáng)大精神力量?!雹?/p>

    第二個(gè)方面,民歌的革新要求。為什么要革新?要知道,革新是一切時(shí)代、一切民族藝術(shù)發(fā)展過(guò)程的必然規(guī)律。③首先,革新是民歌的任務(wù)所決定的的,民歌有一部分任務(wù)是反映生活。生活是發(fā)展的,因此,反映生活的民歌也需要發(fā)展。其次,藝術(shù)的生命就在于創(chuàng)新,沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有藝術(shù),所以民歌需要?jiǎng)?chuàng)新。第三,革新是欣賞者的審美需求所決定的。欣賞者在藝術(shù)欣賞時(shí)求新,民歌的創(chuàng)作也需要新。最后,革新是藝術(shù)家的個(gè)性和思想感情的獨(dú)特性所決定的。不同的藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品是不同的,都是藝術(shù)家們思想感情的獨(dú)特表現(xiàn),所以也決定了民歌革新的必然性。

    ①?gòu)拿窀枳髌返膬?nèi)容革新來(lái)看。一方面,新民歌的創(chuàng)作內(nèi)容必須堅(jiān)持面向大眾,服務(wù)群眾的文化發(fā)展方向。民歌作為社會(huì)的共同精神財(cái)富,一旦脫離了社會(huì)機(jī)體,沒(méi)有廣大群眾的參與是不能流傳的,群眾性是文化傳播最突出的特點(diǎn)。所以,在其創(chuàng)作時(shí)要遵循“三貼近”的原則,貼近群眾、貼近基層、貼近實(shí)踐,以適應(yīng)大眾的物質(zhì)文化水平和精神需求,把抽象的變?yōu)樾蜗蟮?,把晦澀的變?yōu)橥ㄋ椎?,把?fù)雜的變?yōu)楹?jiǎn)單的,使廣大民族群眾成為民歌文化的擁有者、參與者。只有這樣,民歌文化建設(shè)才有厚實(shí)的群眾基礎(chǔ),才能推動(dòng)民歌不斷發(fā)展。

    另一方面,也可將傳統(tǒng)民歌加以改編。即保留傳統(tǒng)民歌的“神”,新編其“形”。具體來(lái)說(shuō),就是保留傳統(tǒng)民歌的曲式、旋律、歌詞結(jié)構(gòu)等主題音樂(lè)元素,對(duì)其伴奏、和聲進(jìn)行新編,對(duì)其歌詞內(nèi)容加以展開(kāi)描述等。作曲家張文秀的新編民歌《親圪蛋下河洗衣裳》就是個(gè)很好的例子,首先他加入了符合原作地方風(fēng)格的二胡等民族樂(lè)器,烘托了歌曲的意味;而且在運(yùn)用西方作曲技術(shù)中,沒(méi)有破壞原作的音樂(lè)風(fēng)格,尊重了原作的原真性。

    ②從民歌作品的傳播形式革新來(lái)看。鑒于民歌已由傳統(tǒng)時(shí)期的隨時(shí)而歌、隨地而歌,轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)今時(shí)期的欣賞、了解中華傳統(tǒng)文化的一種渠道,我們可以通過(guò)調(diào)整其傳播方式來(lái)適應(yīng)現(xiàn)代的文化需求。將原本以口頭性傳播的方式改為書面、媒體的傳播。通過(guò)現(xiàn)代的科學(xué)技術(shù),將更多的優(yōu)秀民歌作品加以傳播。比如,將改編的民歌作品或新創(chuàng)的民歌作品推置網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),鼓勵(lì)大家多討論、觀賞、傳播。通過(guò)新型媒介的力量,來(lái)拉動(dòng)人們對(duì)民歌文化的關(guān)注。還可以通過(guò)音樂(lè)學(xué)院、高等學(xué)府來(lái)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)民歌和新民歌,將高等人才作為一種推動(dòng)傳統(tǒng)發(fā)展的力量。

    二、民歌走向的橫向分析

    橫向分析是對(duì)我國(guó)民歌和世界音樂(lè)的聯(lián)系分析。

    第一個(gè)方面,我們必須要堅(jiān)守自己的民歌文化。在與世界音樂(lè)交流的過(guò)程中,我們應(yīng)該立足自己,突出特色,堅(jiān)守自己民歌文化的建設(shè)。民歌的發(fā)展進(jìn)步,不是丟掉自己民族的特色,改用其他民族的內(nèi)容來(lái)獲得的,而是通過(guò)提高自己民歌的創(chuàng)造能力,發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì),發(fā)展和張揚(yáng)自己的個(gè)性來(lái)實(shí)現(xiàn)的。如果盲目的崇洋媚外,認(rèn)為“外國(guó)的月亮比較圓”,全部改用其他民族的民歌、音樂(lè),那不僅會(huì)舍本逐末、永遠(yuǎn)趕不上先進(jìn)民族,而且還會(huì)丟失了自己本民族的民歌文化。只有堅(jiān)持我國(guó)民歌的特色,發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì),才能彰顯我國(guó)民歌的獨(dú)特魅力,促進(jìn)民歌文化的發(fā)展。也只有這樣,才能吸引世界的眼球并走向世界。

    第二個(gè)方面,我們應(yīng)該學(xué)習(xí)西方優(yōu)秀的作曲技術(shù)、借鑒西方音樂(lè)的發(fā)展歷史。鑒于我國(guó)的民族作曲技術(shù)發(fā)展的還不是很成熟,音樂(lè)家們想把代表中國(guó)的、具有特殊民族色彩的民歌發(fā)揚(yáng)光大,就必須要精研西洋的名家作品,熟練掌握其已較為成熟的作曲理論和技術(shù),并結(jié)合本民族的民歌實(shí)際創(chuàng)作情況,站在一個(gè)更遠(yuǎn)大、更高的立場(chǎng)來(lái)創(chuàng)造、發(fā)展中國(guó)的民歌音樂(lè)。其中,要特別注意的是:使用西方的七聲調(diào)式作曲技法來(lái)創(chuàng)作我國(guó)的五聲民歌時(shí),要留意兩者的完整結(jié)合,并不斷地總結(jié)民歌作曲技法。

    而且,藝術(shù)的發(fā)展是有普遍規(guī)律的。了解歐洲音樂(lè)文化的發(fā)展歷史,在研究本國(guó)民歌音樂(lè)文化發(fā)展時(shí)就可以少走彎路。即使各國(guó)國(guó)情不同,但在借鑒他國(guó)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí),可以豐富自己的思維,加速尋找的時(shí)間,抑或是將經(jīng)驗(yàn)結(jié)合本國(guó)實(shí)際進(jìn)行融合,這樣也能更好地推動(dòng)我國(guó)民歌事業(yè)的發(fā)展。正如習(xí)總書記所言:“對(duì)國(guó)外的東西,要堅(jiān)持洋為中用,去粗取精、去偽存真,經(jīng)過(guò)科學(xué)的揚(yáng)棄后使之為我所用”。

    三、結(jié)語(yǔ)

    對(duì)民歌走向進(jìn)行了縱橫兩方面的分析后,我們可以看出民歌的走向是:一方面,立足于優(yōu)秀傳統(tǒng)民歌的基礎(chǔ),借助先進(jìn)的作曲技法,結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活來(lái)創(chuàng)作出受廣大人民群眾喜愛(ài)的民歌作品。另一方面,繼續(xù)弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)民歌,推進(jìn)民歌作為中國(guó)的文化代表之一躋身世界文化?!?/p>

    注釋:

    ① 周耘.中國(guó)傳統(tǒng)民歌概論.北京:高等教育出版社,2013,10:3.

    ② 習(xí)近平總書記于2013年9月26日在會(huì)見(jiàn)第四屆全國(guó)道德模范及提名獎(jiǎng)獲得者時(shí)指出

    ③ 王宏建.藝術(shù)概論.北京:文化藝術(shù)出版社,2010,7:185.

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 周耘.中國(guó)傳統(tǒng)民歌概論.北京:高等教育出版社,2013,10

    [2] 王宏建.藝術(shù)概論.北京:文化藝術(shù)出版社,2010,7.

    [3] 李曉軍.從新編民歌《親圪蛋下河洗衣裳》看山西民歌的發(fā)展走向[J].黃河之聲,2015,09.

    [4] 王杰.習(xí)近平傳統(tǒng)文化觀三個(gè)重要方面[N、OL].人民網(wǎng)-人民論壇,2014,08,22.

    [5] 王遠(yuǎn).藝術(shù)繁榮源于文化的獨(dú)立性.[OL].2012,12,23.

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