舒曼藝術(shù)歌曲《獻(xiàn)詞》的調(diào)性布局與演唱分析

張 然

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 451464）

舒曼藝術(shù)歌曲《獻(xiàn)詞》的調(diào)性布局與演唱分析

張 然

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 451464）

本文圍繞舒曼的藝術(shù)歌曲《獻(xiàn)詞》，對(duì)德國浪漫主義時(shí)期作曲家舒曼作出了詳細(xì)的介紹，深入作品，總結(jié)出舒曼藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景、藝術(shù)風(fēng)格、調(diào)性特征與織體形態(tài)，以及演唱分析。

舒曼；藝術(shù)歌曲；調(diào)性分析；演唱

羅伯特·舒曼（Robert Schumann，1810-1856），德國優(yōu)秀鋼琴家、作曲家、著名音樂評(píng)論家，有極高的文學(xué)、音樂修養(yǎng)，在德國乃至整個(gè)歐洲音樂文化史上都占有重要地位。十九世紀(jì)上半葉最具代表性和最具特點(diǎn)的浪漫主義音樂家之一。

一、社會(huì)背景與作曲風(fēng)格的聯(lián)系

在十九世紀(jì)三十年代，德國資產(chǎn)階級(jí)在政治上對(duì)封建統(tǒng)治者卑躬屈膝庸俗之氣泛濫于整個(gè)社會(huì)，正如馬克思所言：“就連德國資產(chǎn)階級(jí)精神上的優(yōu)越感也只是以自己是其他一切階級(jí)的卑鄙庸俗性的總代表這種意識(shí)為依據(jù)的?！雹偎援?dāng)時(shí)的音樂也充滿這種氣息，古典音樂受到了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，因此在十八世紀(jì)后半葉到十九世紀(jì)上半葉，浪漫主義作為一種主要的文藝思潮盛行于歐洲各個(gè)領(lǐng)域，文學(xué)及音樂更在其中。舒曼音樂創(chuàng)作中一般來說具有十分主觀化、個(gè)人化的特點(diǎn)，所反映的大多是他的內(nèi)心世界的情感和想象。主觀性、幻想性，都體現(xiàn)了獨(dú)特典型的浪漫主義特征。同時(shí)舒曼作品具有極高的音樂審美品格，如：“作曲家們往往美而不真實(shí)，或者真實(shí)而不美，這是深為遺憾的?！雹谑媛倪@種音樂審美品質(zhì)完美體現(xiàn)在《獻(xiàn)詞》這首作品上。

二、作品分析

《獻(xiàn)詞》從曲式結(jié)構(gòu)來看為單三部曲式，這是聲樂作品中比較常見的一種曲式結(jié)構(gòu)。但《獻(xiàn)詞》作品的特殊性并不在于結(jié)構(gòu)，而是在于調(diào)性的轉(zhuǎn)換與調(diào)性關(guān)系所帶來的旋律與情緒的動(dòng)力。A段第一句為常規(guī)的陳述，較平和從容地拉開歌曲的序幕，從第二句開始，動(dòng)機(jī)就呈動(dòng)力性展開的狀態(tài)，先是在降A(chǔ)調(diào)上陳述，緊接著又離調(diào)模進(jìn)到降D調(diào)，上方四度的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)不但意味著調(diào)的攀升，更是情緒不斷高漲的表達(dá)，與唱詞結(jié)合，更符合其唱詞排比句的安排，以及歌者心中無法隱藏呼之欲出的愛慕之情。類似這種模進(jìn)離調(diào)的手法，并不只存在于A段中，在中段和再現(xiàn)段中都有重復(fù)出現(xiàn)，并且所采用的動(dòng)機(jī)都是統(tǒng)一的，唯獨(dú)在再現(xiàn)段中由于結(jié)構(gòu)面臨收束（回歸主調(diào)），受調(diào)性安排所制約，無法像前兩次做一級(jí)關(guān)系調(diào)的離調(diào)，而是選擇了重屬調(diào)性?！东I(xiàn)詞》除了在結(jié)構(gòu)中的離調(diào)處理引人注目以外，樂段之間的轉(zhuǎn)調(diào)也頗為巧妙。呈示段與中段段通過等音轉(zhuǎn)調(diào)的方式完成了調(diào)性巧妙的連接，一個(gè)降la到升so的等音轉(zhuǎn)換，成功地把降A(chǔ)調(diào)轉(zhuǎn)到了遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)E調(diào)上。值得注意的是，中段與再現(xiàn)段之間調(diào)性回歸，并沒有通過連接或者最后一句來完成，而是提前到第三句，同樣是運(yùn)用等音轉(zhuǎn)調(diào)從A調(diào)轉(zhuǎn)到降A(chǔ)調(diào)，使調(diào)性的轉(zhuǎn)換流暢自如，并沒有生硬之嫌。從作曲技法來看，和聲的巧妙運(yùn)用給這首歌曲賦予了生命力，使詞、曲、鋼琴伴奏部分天衣無縫的巧妙結(jié)合在一起，通過節(jié)奏、速度等的變化展現(xiàn)出跌宕起伏的旋律變化，和聲功能從主和弦進(jìn)行到了下屬和弦，使外聲部的五度音程放出飽滿的光柱，從而展現(xiàn)出了浪漫主義的風(fēng)格。如：從第7到11小節(jié)，運(yùn)用了復(fù)調(diào)音樂織體的寫作風(fēng)格，四級(jí)音在低音部做持續(xù)的進(jìn)行。此外，運(yùn)用重屬變和弦和屬變和弦，表現(xiàn)出溫柔，內(nèi)斂的氣質(zhì)。在展開樂段，舒曼使用了三連音與二分音符結(jié)合的手法，聽覺上連貫而且給人穩(wěn)固扎實(shí)的感覺，與之前的相比，演唱起來要注意節(jié)奏緩慢一些，與呈現(xiàn)段與再現(xiàn)段形成鮮明的對(duì)比，第26小節(jié)又回到了最初的調(diào)式。再現(xiàn)部尾部舒曼借用了《圣母頌》的旋律，伴奏音型左右相互輝映，描繪了高尚愛情的意境，使聽者回味無窮。在織體的安排上，《獻(xiàn)詞》也通過織體的不同形態(tài)來區(qū)分結(jié)構(gòu)，凸顯結(jié)構(gòu)層次。呈示段與再現(xiàn)段的織體都選擇了波紋型分解和弦，弧線型的線條起伏蕩漾，仿佛歌者心中不斷泛起的漣漪擴(kuò)散開，中段的三連音柱式和弦，按鍵輕柔卻非常堅(jiān)定，密集的三連音配合中段節(jié)奏較為舒緩的旋律，很好地填補(bǔ)了旋律中的空隙，做到旋律與織體疏密結(jié)合。迎接再現(xiàn)時(shí)又提前將分解和弦奏出，在伴奏音型上預(yù)示出再現(xiàn)的到來。舒曼藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)手法十分靈活細(xì)膩，一個(gè)方面他注重音樂的美得意境的塑造，另一方面，他要表達(dá)出一絲一毫的心理變化，他的選詞特別苛刻，只有大師級(jí)別的詩歌他才會(huì)運(yùn)用。他的創(chuàng)作手法不算復(fù)雜繁瑣，一般情況下就是用音樂描繪出自己真實(shí)的想法，再描繪出想象的意境，然后細(xì)枝末節(jié)的地方再細(xì)致的描繪。還經(jīng)常運(yùn)用擬人、比喻的手法，慣用音符時(shí)值長短的切換與強(qiáng)弱對(duì)比，還有擅長用模糊調(diào)性的離調(diào)手法創(chuàng)造朦朧的意境。

三、演唱分析

想對(duì)一首聲樂作品有較高水準(zhǔn)的表現(xiàn)，一方面要不斷提高自身的演唱技巧與歌唱能力，另一方面還需要查閱作品的創(chuàng)作背景，理解歌詞含義，準(zhǔn)確掌握歌譜曲調(diào)節(jié)拍，感受作品的意境等等。

音樂的開始，表情符號(hào)Innig lebhaft可以確定歌曲的整體基調(diào)為激動(dòng)熱情的，發(fā)自內(nèi)心的贊嘆。整首歌曲的結(jié)構(gòu)為A+B+A1，歌曲開始部分降A(chǔ)大調(diào)，A大調(diào)優(yōu)美的旋律中洋溢著熱情、喜悅和活力。歌曲的開頭是三個(gè)音的進(jìn)行，鋼琴左手音程分別為主音與屬音構(gòu)成的純五度音程，聽覺上給人十分協(xié)和平穩(wěn)、溫暖的感受，在每個(gè)小節(jié)中的前兩個(gè)單位拍中，主要的伴奏音型是A大調(diào)分解琶音一組上下行，且左手與右手音高保持平行上升下降，描繪出像波浪一樣的音樂效果，表達(dá)出心中的情緒起伏，第三個(gè)單位拍中四個(gè)音跨度較小，頗為平靜。從歌詞進(jìn)入的第一句就可以聽出規(guī)律，所有的伴奏音的進(jìn)行方向都是跟隨歌詞旋律而起伏變化的。這樣能更好地讓歌手盡快進(jìn)入作曲家想營造出來的意境中，更好的表達(dá)出原詩作的韻律節(jié)拍，對(duì)于歌手更易于歌唱。歌曲B段（E大調(diào)，對(duì)比段落）的情緒則是寧靜、內(nèi)在的，誠如歌詞所寫：“你是平和，你是安詳?！币魳分谐錆M著幸福感，第三段再現(xiàn)部分，相對(duì)第一段來講：從演唱的表演上需要進(jìn)一步的激情展現(xiàn)，節(jié)奏緊湊，聲音熱情堅(jiān)定，歌唱的情感里要有對(duì)美好愛情的贊頌。

總之，一首看似簡(jiǎn)單的藝術(shù)歌曲，里面包含著作曲家無數(shù)的汗水與努力，沒有深刻理解到歌曲的含義與背景，那么就無法賦予作品生命力，對(duì)作品的思想內(nèi)容與對(duì)音樂的具體分析即是對(duì)作者的尊重，又是歌者詮釋好作品的必由之路。通過細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜宋姆治?，才可以把《獻(xiàn)詞》這一浪漫主義時(shí)期的經(jīng)典作品的藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)出來，從而才能做到技術(shù)、感情、思想、內(nèi)容達(dá)到一個(gè)相對(duì)的藝術(shù)高度?！?/p>

注釋：

① Daverio,John.Robert Schumann:Herald of a“New Poetic Age”. New York:Oxford university press,1997

② 范銳.音樂與文學(xué) 西方器樂作品中音樂與文化的相互滲透.碩士論文,2009.

[1] [意]P.M.馬臘費(fèi)迪.郎毓秀譯.卡魯索的發(fā)聲方法[M].北京:人民音樂出版社,2000.

[2] 初海倫，詩意精神與幻想藝術(shù)的典范——舒曼.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演版),2010,03.