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    關(guān)于鋼琴教學(xué)中音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng)

    2016-02-02 19:18:00王德義桂林師范高等??茖W(xué)校廣西桂林541000
    北方音樂 2016年13期
    關(guān)鍵詞:感受力表現(xiàn)力鋼琴演奏

    王德義(桂林師范高等??茖W(xué)校,廣西 桂林 541000)

    關(guān)于鋼琴教學(xué)中音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng)

    王德義
    (桂林師范高等??茖W(xué)校,廣西 桂林 541000)

    鋼琴演奏是通過音樂語(yǔ)言將作品的內(nèi)在感情和形象傳達(dá)出去的一種表演藝術(shù)形式,它能創(chuàng)造性地、準(zhǔn)確性地傳達(dá)出作品的創(chuàng)作本質(zhì),因此,傳授鋼琴演奏的理論知識(shí)只是一方面,更重要的是要培養(yǎng)學(xué)生們對(duì)于鋼琴演奏的理解力和表現(xiàn)力,目的是激發(fā)學(xué)生將更加美好的音樂形象傳達(dá)出來,把技術(shù)和藝術(shù)完美融合,創(chuàng)造性地將音樂形象加以塑造。

    鋼琴教學(xué);音樂表現(xiàn)力;音樂理解力

    鋼琴演奏是一門具有較高技術(shù)含量的表演藝術(shù),需要鋼琴教師通過培養(yǎng)學(xué)生的音樂技巧和素養(yǎng),讓學(xué)生將音樂技巧和藝術(shù)融合在鋼琴演奏中。但與一般的課堂教學(xué)不同,鋼琴教學(xué)更注重學(xué)生的實(shí)踐性教育,教會(huì)學(xué)生在良好的演奏習(xí)慣下掌握演奏的技巧,傳達(dá)音樂作品的情感[1-2]。由于教學(xué)實(shí)踐性特點(diǎn)的影響,鋼琴演奏展現(xiàn)出演奏者獨(dú)特的個(gè)性化風(fēng)格,因此鋼琴教師的職責(zé)就包括在教會(huì)他們基礎(chǔ)的鋼琴技巧的同時(shí)開發(fā)引導(dǎo)他們的主觀潛力??偟膩碚f,鋼琴教師需要培養(yǎng)學(xué)生的演奏技巧和音樂表現(xiàn)力,而且前者是后者的基礎(chǔ)和階梯,只有在嫻熟的技巧的支持下才能開發(fā)演奏者個(gè)人的音樂表現(xiàn)力。本文重點(diǎn)介紹如何在鋼琴教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生的音樂表現(xiàn)力。

    一、音樂感受力的培養(yǎng)

    鋼琴演奏更注重的是演奏者通過鋼琴傳達(dá)出作品的情感,其中包含著作品的內(nèi)涵和作曲家的內(nèi)心情感,如何將作曲家賦予作品的精神靈魂演奏出來,是鋼琴演奏家具有的音樂表現(xiàn)力強(qiáng)弱的體現(xiàn),那么鋼琴教師在鋼琴教學(xué)中就要著重培養(yǎng)學(xué)生對(duì)于音樂作品的感受和表達(dá)能力,展現(xiàn)音樂作品的形象。

    有人認(rèn)為樂感是先天的,無法通過后天的訓(xùn)練來培養(yǎng),這種觀點(diǎn)是狹隘的,因?yàn)闃犯?,也就是?duì)音樂的感受力是因人而異的,我們無法要求一個(gè)剛接觸音樂的人一開始就擁有很強(qiáng)的樂感,因?yàn)檫@是通過后天的學(xué)習(xí)和積累慢慢培養(yǎng)的。首先,要培育出良好的樂感就要具備樂音音響的感受力,這就要求教師在施教的過程中通過多種手段培養(yǎng)學(xué)生對(duì)樂音音響的感受力。如果只是單純地教學(xué)生怎么死板地演奏音符而毫無樂感,那么鋼琴演奏就失去了它的魅力,因此教師應(yīng)該在鋼琴學(xué)習(xí)的前段時(shí)期就嚴(yán)格要求學(xué)生體會(huì)音樂作品傳達(dá)出的情感,例如或歡快、或悲傷、或激情等,經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練和積累,學(xué)生就能有一定的音樂表現(xiàn)力,可以通過鋼琴演奏將作品的情感通過自己的表達(dá)方式和理解方式傳達(dá)出來。

    樂感與人們的性格有一定的聯(lián)系,不同性格的人對(duì)同一件作品的理解和詮釋也有所不同,因此注意聆聽不同演奏家對(duì)于同一件作品的演奏很有必要。例如魯賓斯坦和皮爾斯對(duì)于肖邦的《夜曲》的詮釋,前者最能表現(xiàn)出肖邦作品傳達(dá)的浪漫情懷,通過夜的靜謐、溫馨塑造情致濃密的氛圍,后者則通過帶有女性特質(zhì)的樂感傳達(dá)出作品的詩(shī)情,帶有一定的張力[3]。同時(shí)也可以聆聽同一演奏家的不同作品,因?yàn)樽髌返牟町悾葑嗟娘L(fēng)格也有區(qū)別??傊瑯犯械呐囵B(yǎng)需要對(duì)作品有感性的認(rèn)識(shí),多聽名家的鋼琴演奏,增強(qiáng)音樂的感受力,對(duì)于音樂表現(xiàn)力的提高很有幫助。

    二、音樂理解力的培養(yǎng)

    學(xué)生通過長(zhǎng)時(shí)間地積累和培養(yǎng)從而具備了一定的音樂感受力,但是這只是學(xué)習(xí)鋼琴演奏的開端,之后更需要借助感性認(rèn)識(shí)上升到對(duì)作品的深刻理解。首先是對(duì)作品有初步的感性體驗(yàn),然后了解它的特點(diǎn)、風(fēng)格、內(nèi)容等,此外還要根據(jù)作曲家的人生經(jīng)歷、創(chuàng)作背景等研究作品的音樂形式、語(yǔ)言、藝術(shù)特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作手法等。教師也要將上述方面經(jīng)過實(shí)踐教學(xué)對(duì)學(xué)生嚴(yán)格要求,引導(dǎo)他們通過閱讀大量音樂史,演奏名家作品等方式理解作品的音樂風(fēng)格。對(duì)于必須彈奏的名家作品,學(xué)生大多只知道作品的重要性而不理解作品的思想內(nèi)涵,那么了解作曲家的創(chuàng)作經(jīng)歷和作品風(fēng)格是很有必須要的。例如巴赫的復(fù)調(diào)作品,他是最后一位復(fù)調(diào)音樂大師,他的音樂表現(xiàn)形式在當(dāng)下已經(jīng)不再流行,因此作品容易不被人們所了解,直到19世紀(jì)中葉,巴赫的作品價(jià)值才逐漸被挖掘出來,對(duì)于古典的巴赫的理解也從呆板轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M哲理和即興風(fēng)格。

    三、演奏技巧的培養(yǎng)

    鋼琴演奏有極強(qiáng)的技術(shù)要求,因?yàn)榧记墒茄葑嗟幕A(chǔ)和手段,就像繪畫中的調(diào)色板,能否通過鋼琴演奏表現(xiàn)出作品的情感內(nèi)涵,技巧是必不可少的,它可以根據(jù)作品的風(fēng)格等因素自由轉(zhuǎn)換,總之,掌握了演奏技巧才有掌握鋼琴演奏的能力,技巧除了指法快慢、力度等因素外,還包括鋼琴的表現(xiàn)力,鋼琴的表現(xiàn)力極強(qiáng),既能發(fā)揮多聲部音樂的作用,又能帶領(lǐng)整個(gè)樂隊(duì)達(dá)到音樂的一種氣勢(shì),因此演奏技巧是表達(dá)作品的重要手段。

    這就要求學(xué)生在日常的鋼琴學(xué)習(xí)中掌握好基本的演奏技巧,總體訓(xùn)練可分為四個(gè)方面:(1)訓(xùn)練手指的靈活性,還有手指的控制力,包括彈奏的速度、力度、均勻等,要求學(xué)生能熟識(shí)各種演奏方法,包括連音、頓音等。(2)注重腕臂的“重量彈奏法”訓(xùn)練,要求學(xué)生能掌握低處鍵、深處鍵、滿處鍵和力量橫向轉(zhuǎn)移的方法,加彈奏的連貫性和柔和性[4]。(3)掌握彈奏八度和和弦的技巧。掌握包括彈跳、歌唱、柔和、連貫等不同的演奏方法,雙手能正反向或者交替的演奏等,注意掌關(guān)節(jié)、指尖、手腕、手臂等的細(xì)節(jié)訓(xùn)練。(4)掌握多聲部復(fù)調(diào)的演奏技巧,不僅要使演奏的每個(gè)音符都清晰立體,還要能突出某個(gè)聲部,是每個(gè)聲部的出現(xiàn)都有邏輯性、層次性、起伏性等特點(diǎn)。

    總之,對(duì)于技巧的培養(yǎng)是一個(gè)長(zhǎng)期的過程,既要讓學(xué)生掌握演奏的技巧,還要讓他們知道這些技巧的特點(diǎn)和聯(lián)系的原因,并且演奏技巧不是固定不變的,可以利用更好地技巧配合完善作品的表達(dá)方式。

    四、結(jié)論

    一位稱職的鋼琴老師更注重培養(yǎng)學(xué)生的音樂情懷,教育學(xué)生熱愛音樂、表現(xiàn)音樂內(nèi)涵,而不只是將演奏作為一種機(jī)械地動(dòng)作。鋼琴演奏者應(yīng)該將作品所蘊(yùn)含的情感或者哲理通過音樂的形式傳達(dá)給聽眾,這要求演奏者具備極高的音樂素養(yǎng),那么僅僅掌握一定的音樂感受力、理解力和演奏技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,演奏者需要在時(shí)間的洗禮下不斷積累培養(yǎng)個(gè)人的音樂素養(yǎng),加強(qiáng)對(duì)作品思想的理解和探究,又能結(jié)合自身的獨(dú)特個(gè)性。鋼琴老師在教學(xué)的初期就應(yīng)該抓好學(xué)生對(duì)于音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng),單純只有嫻熟的演奏技巧不能將作品的音樂魅力展現(xiàn)出來,需要學(xué)生在不斷地學(xué)習(xí)中培養(yǎng)個(gè)人的音樂表現(xiàn)力,激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的趣味性和藝術(shù)性,用音樂內(nèi)涵感染每一個(gè)聽眾。真正的鋼琴演奏家能真誠(chéng)地將自我對(duì)音樂的感受表現(xiàn)出來,不只是展現(xiàn)演奏的嫻熟技巧,而是能將音樂的豐富深沉的內(nèi)涵傳遞給同種,達(dá)到共鳴。因此,鋼琴教育要將演奏技巧和音樂表現(xiàn)能力同步抓起,培養(yǎng)學(xué)生的音樂表現(xiàn)力,通過音樂技巧和情感傳達(dá)最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造。

    [1]李俊.聚合思維在鋼琴教學(xué)中詮釋作品的應(yīng)用[J].武漢音樂院學(xué)報(bào),2013(1):11-14.

    [2]李剛.鋼琴教學(xué)中音樂表現(xiàn)力的培養(yǎng)[J].音樂時(shí)空(理論版)2012 (5):8.

    [3]趙一男.在鋼琴教學(xué)中如何提高學(xué)生的音樂表現(xiàn)力[J].才智2013(23):23-29.

    [4]王知音.試論鋼琴教學(xué)中綜合能力的培養(yǎng)與訓(xùn)練[N].云南經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào),2013:4-5.

    王德義(1974—),男,廣西桂林,講師,教師,研究生,鋼琴教學(xué),桂林師范高等專科學(xué)校音樂系。

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