淺析互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的版權(quán)代理制度

潘　晨

中山大學(xué)，廣東　廣州　510275

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淺析互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的版權(quán)代理制度

潘晨

中山大學(xué)，廣東廣州510275

版權(quán)代理，是指作者或著作權(quán)人通過委托代理人進(jìn)行版權(quán)交易。在此過程中，版權(quán)代理人承擔(dān)幫助作者尋找發(fā)表機(jī)會，與出版商談判以及相應(yīng)的發(fā)行推廣等責(zé)任。本文將運(yùn)用比較研究方法，通過介紹英美國家版權(quán)代理制度發(fā)展和完善的經(jīng)過，結(jié)合我國實(shí)際情況，研究如何將該制度應(yīng)用于中國在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的版權(quán)交易中。并結(jié)合邏輯研究方法，從經(jīng)濟(jì)、社會等角度對版權(quán)代理制度的必要性、可行性進(jìn)行分析。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代；版權(quán)代理；比較研究法

版權(quán)代理是版權(quán)貿(mào)易蓬勃發(fā)展的產(chǎn)物，是社會分工的必然結(jié)果。版權(quán)代理人以委托人的名義在代理權(quán)限范圍內(nèi)辦理版權(quán)內(nèi)財(cái)產(chǎn)權(quán)利的轉(zhuǎn)讓或許可使用，以及其他有關(guān)版權(quán)事宜?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代下，版權(quán)交易愈發(fā)頻繁，著作權(quán)糾紛也日益凸顯，如何保護(hù)原作者的著作權(quán)已經(jīng)成為有廣泛影響的社會話題。針對這一問題，本文提出完善版權(quán)代理制度作為解決方案。

一、英美國家的版權(quán)代理制度發(fā)展之路

版權(quán)代理人(Copyright Agent)，也被稱為版權(quán)經(jīng)紀(jì)人，出現(xiàn)于19世紀(jì)后期。歷史上第一家版權(quán)代理公司成立于1875年，其開創(chuàng)人是亞歷山大·坡洛克·瓦特(Alexander Pollock Watt)。而英國著名詩人吉卜林(Kipling)和濟(jì)慈(Yeats)都曾是該公司的委托人。版權(quán)代理人同自己的委托人即作者簽訂合同，并代表作者將其全部或部分著作權(quán)出賣或許可給各式各樣的出版商。出版商把錢直接交給代理，通常代理人會抽取部分傭金，然后將大部分付給作者。這種運(yùn)作機(jī)制給作者和出版商都帶來了便利。

當(dāng)今社會，版權(quán)代理人的主要職責(zé)就是從商業(yè)角度出發(fā)，為實(shí)現(xiàn)其委托人的利益而進(jìn)行各種版權(quán)交易活動。如尋找合適的出版商出版圖書，授權(quán)允許報(bào)刊轉(zhuǎn)載文章，授權(quán)制片公司將作品改編成電影、電視劇等。而相對于傳統(tǒng)圖書出版，影視改編權(quán)交易在版權(quán)代理人業(yè)務(wù)范圍中所占比重日益增大。以美國好萊塢為例，好萊塢電影以諸如小說、游戲、漫畫等為內(nèi)容來源改編的劇本越來越多。根據(jù)The Numbers網(wǎng)站的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，1995-2014年間，好萊塢公映的12545部電影中，改編自其它來源的電影共5703部，而原創(chuàng)劇本只占據(jù)了不到一半的份額。奧斯卡著名影片《亂世佳人》、《阿甘正傳》、《饑餓游戲》等，均是由小說改編而成。

版權(quán)代理人在英美等國的版權(quán)交易領(lǐng)域中有占舉足輕重的地位，他們不僅組成了實(shí)力雄厚、制度規(guī)范的版權(quán)代理人機(jī)構(gòu)，而且還有自己的行業(yè)組織。反觀國內(nèi)，版權(quán)代理制度則存在不少缺陷，不僅代理機(jī)構(gòu)數(shù)量少、規(guī)模小，而且在知識、能力、素質(zhì)等方面也存在不足。隨著著作權(quán)相關(guān)市場的進(jìn)一步開放，各種矛盾也相繼凸顯。為了降低糾紛解決成本，提高交易效率，穩(wěn)定社會秩序，建立完善的版權(quán)代理制度成為了我國著作權(quán)領(lǐng)域迫在眉睫的任務(wù)。

二、我國完善版權(quán)代理制度的必要性分析

我國的版權(quán)代理活動出現(xiàn)于上世紀(jì)90年代，當(dāng)時(shí)主要是出于涉外版權(quán)貿(mào)易的需要，1996年國家版權(quán)局通過了《著作權(quán)涉外代理機(jī)構(gòu)管理暫行辦法》，對涉外版權(quán)代理進(jìn)行規(guī)范。此暫行辦法僅針對于涉外部分，而國內(nèi)的版權(quán)交易則缺乏相關(guān)規(guī)定，主要通過《民法通則》、《合同法》及其解釋進(jìn)行規(guī)范。因此總體看來我國版權(quán)代理缺少專門和系統(tǒng)的法律制度。

而跨媒體運(yùn)作版權(quán)的經(jīng)紀(jì)人，則是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的一個新興行業(yè)。隨著社會的發(fā)展，新媒體力量不斷壯大，市場需求發(fā)生了變化。網(wǎng)絡(luò)作品的影視改編層出不窮，也因此產(chǎn)生了更多更復(fù)雜的版權(quán)爭端?！读d月傳》便是其中一個典型的例子。無獨(dú)有偶，電視劇《刀客家族的女人》也曝出未如約表明系“根據(jù)董陸明長篇小說《拉鋸地帶》改編”的丑聞。試想，如果有專業(yè)的版權(quán)代理人為作者嚴(yán)格把關(guān)合同簽約，督促出品方履行合同責(zé)任，是否可以避免一些爭端的產(chǎn)生？也因此，社會大眾認(rèn)為版權(quán)代理人的缺位是如今版權(quán)爭端頻發(fā)的重要原因。

那么在目前網(wǎng)絡(luò)作品影視改編的大背景下，版權(quán)代理人在版權(quán)交易過程中能發(fā)揮怎樣的作用呢？一般認(rèn)為，版權(quán)代理人這一中介的存在比起作者與出品方直接接觸有三點(diǎn)好處：一是版權(quán)代理人可以挖掘作者、作品資源，為優(yōu)秀的作品提供更多搬上熒幕的機(jī)會；二是負(fù)責(zé)處理作者相關(guān)的版權(quán)事務(wù)，為作者節(jié)省時(shí)間和精力進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作；三是熟悉市場情況與版權(quán)交易規(guī)則的版權(quán)代理人，能為作者爭取更大的利益。

首先是挖掘作者、作品資源。發(fā)掘優(yōu)秀作品資源是版權(quán)經(jīng)紀(jì)人最基本的業(yè)務(wù)。許多優(yōu)秀的作者被版權(quán)經(jīng)紀(jì)人發(fā)現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站。如盛大文學(xué)網(wǎng)，即是跨媒體版權(quán)運(yùn)作的成功案例。版權(quán)代理人可以主動與優(yōu)秀作品聯(lián)系，與作者建立代理關(guān)系，對作品進(jìn)行包裝并向市場推銷，從而進(jìn)一步推動版權(quán)流通，給予優(yōu)質(zhì)作品更多的發(fā)展機(jī)會。其次是幫助作者處理相關(guān)版權(quán)事務(wù)。根據(jù)社會分工理論，作者與版權(quán)代理人應(yīng)屬于不同的分工，從而實(shí)現(xiàn)社會效率的最大化。版權(quán)代理人根據(jù)合同，幫助作者處理好如尋找出版商、合同談判、作品推廣等業(yè)務(wù)。從而保證作者不再為冗雜的版權(quán)事務(wù)而浪費(fèi)心力，專心創(chuàng)作。另外，版權(quán)代理人能幫助作者爭取最大的利益。西方國家的案例證明，通過版權(quán)代理人實(shí)行其專業(yè)的代理活動，文學(xué)作品的版稅價(jià)格可以高達(dá)幾百萬美元。版權(quán)代理人憑借其對市場的專業(yè)了解和談判知識，往往能最大限度的保證作者的利益得到實(shí)現(xiàn)，從出版商手中為委托人爭取到最佳條件。同時(shí)，經(jīng)由版權(quán)代理人把關(guān)，作者或著作權(quán)人不會盲目簽訂版權(quán)交易合同，從而盡可能的避免糾紛產(chǎn)生。

由此可見，完善版權(quán)代理制度在我國具有迫切性，是穩(wěn)定著作權(quán)相關(guān)社會、法律秩序的需要。且考慮到版權(quán)代理人的在版權(quán)交易中發(fā)揮的優(yōu)勢，其已成為維護(hù)原作者利益，提高交易效率，推動版權(quán)交易市場發(fā)展的重要因素。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，版權(quán)代理人需要具備新素質(zhì)、開拓新業(yè)務(wù)、適應(yīng)新需求。因此如何完善互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的版權(quán)代理制度將成為本文討論的重點(diǎn)。

三、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代完善版權(quán)代理制度的可行性分析

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，版權(quán)代理制度面臨新的挑戰(zhàn)。“全版權(quán)運(yùn)營”，是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代跨媒體版權(quán)經(jīng)紀(jì)的核心理念。與傳統(tǒng)的版權(quán)運(yùn)營方式不同，如今一部小說，不僅可以作為圖書出版，還可以通過授權(quán)改編，將其變成電影、游戲、電視劇。目前中國的跨媒體版權(quán)經(jīng)紀(jì)尚處于剛剛起步的階段，然而我們可以借鑒西方版權(quán)代理發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合我國實(shí)際情況，找出完善我國互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下版權(quán)代理制度的可行性方法。

當(dāng)前，互聯(lián)網(wǎng)中豐富的作品資源是版權(quán)經(jīng)紀(jì)活動進(jìn)一步發(fā)展的重要因素。在當(dāng)前中國跨媒體版權(quán)代理中，僅捧紅《步步驚心》等小說的盛大文學(xué)網(wǎng)，每天就有6000萬字的更新量，更不必說其他資源來源。由此可見，整個互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下等待發(fā)掘的作品資源非?？捎^。另一方面，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾廣泛，優(yōu)秀的作品往往擁有雄厚的讀者群。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心公布的《第36次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2015年6月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到2.85億，占網(wǎng)民總體的42.6%，其中手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模為2.49億，較去年底增加了2282萬，占手機(jī)網(wǎng)民的42%。如果說百花齊放的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是我國版權(quán)代理制度發(fā)展的沃土，那么廣泛的讀者群則是網(wǎng)絡(luò)作品的跨媒體版權(quán)交易的動力所在。這些為我國版權(quán)代理制度的完善提供了良好的社會經(jīng)濟(jì)環(huán)境。

當(dāng)然，要完善版權(quán)代理制度，除了大環(huán)境之外，還需要提高從業(yè)人員的職業(yè)素質(zhì)，培養(yǎng)職業(yè)技能。我國目前也有一些機(jī)構(gòu)從事于培訓(xùn)版權(quán)代理人。如中國版權(quán)保護(hù)中心就曾經(jīng)舉辦過版權(quán)經(jīng)紀(jì)人專業(yè)實(shí)務(wù)培訓(xùn)班，累積培訓(xùn)人數(shù)達(dá)400人次。當(dāng)前，我國許多版權(quán)經(jīng)紀(jì)的從業(yè)者都處在時(shí)代過渡的關(guān)鍵時(shí)刻，從單純的圖書出版領(lǐng)域發(fā)展到全版權(quán)運(yùn)營無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)。如何培養(yǎng)出新時(shí)代的優(yōu)秀版權(quán)代理人，是相關(guān)機(jī)構(gòu)必須考慮的問題。

此外，在完善版權(quán)代理制度的過程中，必須建立嚴(yán)格的行業(yè)規(guī)范，制定版權(quán)代理人從業(yè)資格制度。由行業(yè)協(xié)會制定并完善相應(yīng)的行業(yè)規(guī)范是眼下的一個解決方法。另外，針對從業(yè)資格問題，國家版權(quán)局應(yīng)組織權(quán)威性考試，通過考試的人員才可以從事版權(quán)經(jīng)營活動。嚴(yán)格控制版權(quán)代理資格，是出于對版權(quán)所有人負(fù)責(zé)的態(tài)度，也是為行業(yè)整體發(fā)展提供良好的基礎(chǔ)。最后，國家應(yīng)加強(qiáng)相關(guān)立法，從法律層面規(guī)范版權(quán)代理制度。合同法及其解釋關(guān)于代理的條款是版權(quán)代理制度的基本性規(guī)定。此外，應(yīng)加大立法力度，對版權(quán)代理進(jìn)行專門化、系統(tǒng)化的規(guī)范。使版權(quán)代理行為有法可依，同時(shí)由法律推動和促進(jìn)版權(quán)代理制度的發(fā)展。

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D923.49

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2095-4379-(2016)28-0074-02

潘晨(1995-)，女，漢族，山東高密人，中山大學(xué)，法學(xué)本科生在讀。