當前電視訪談類節(jié)目的困境與出路

陳 藝 （獻縣廣播電視臺 062253）

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當前電視訪談類節(jié)目的困境與出路

陳 藝 （獻縣廣播電視臺 062253）

摘要：近年來，電視訪談類節(jié)目經過不斷發(fā)展，成為了我國電視節(jié)目的重要組成部分。但縱觀當前此類節(jié)目的現狀，卻存在良莠不齊的現象，在某種程度上制約了我國電視訪談節(jié)目質量的提升。本文中筆者結合自身的工作經驗，從訪談節(jié)目的界定入手，對制作過程中存在的一些問題展開探究，并提出了相關的對策，希望能為廣大同仁提供借鑒，進一步促進訪談類節(jié)目的發(fā)展。

關鍵詞：電視訪談類節(jié)目；良莠不齊；質量；發(fā)展

電視訪談類節(jié)目以其特有的傳播方式，將大眾傳播與人際傳播結合了起來，實現了人們長久以來對人本化傳播的要求。正因如此，電視訪談類節(jié)目在我國電視節(jié)目中迅速發(fā)展壯大起來，深受大眾喜愛。然而，隨著社會的不斷發(fā)展，人們對訪談類節(jié)目的熱情卻呈現出下降趨勢，加之很多訪談類節(jié)目在制作過程中后續(xù)乏力，時常面臨著節(jié)目形式老化、內容造假、嘉賓資源不足、主持人不專業(yè)等困境，急需尋找突破口。作為電視從業(yè)者，我們不得不思考，在全媒體時代，電視訪談類節(jié)目如何吸創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)，吸引大眾，增強自身的競爭力。

一、電視訪談類節(jié)目的界定

20世紀60年代，美國開始出現電視訪談類節(jié)目，其內容多是邀請嘉賓參與節(jié)目，利用主持人和嘉賓之間的對話吸引觀眾。引入我國后，電視訪談類節(jié)目出現了很多新形式，既可以采用嘉賓群的方式對新聞突發(fā)事件進行討論，又可以主持團隊的形式訪問一個嘉賓。本文所說的電視訪談類節(jié)目主要是指以電視為傳播媒介，主持人以現場訪談的方式，與被訪者、嘉賓和觀眾進行平等的對話交流的節(jié)目類型。

二、當前電視訪談類節(jié)目的現實困境

（一）形式僵化

當前，激烈的收視率競爭，使得電視節(jié)目呈現出病態(tài)化趨勢。從整體看，電視訪談類節(jié)目數量巨大，但從細節(jié)上說形式太過僵化，模仿、抄襲現象嚴重。像《藝術人生》《超級訪問》《非常靜距離》《楊瀾訪談錄》《背后的故事》等，這些節(jié)目雖然各有特色，但基本的訪談思路和理念幾乎完全一致，都是講述明星成長經歷及對人生的感悟。有時同一個嘉賓可能做客過這個節(jié)目也可能做客過另一個節(jié)目，他的故事也會重復談論，不僅耗費了電視資源和觀眾的時間，而且影響了電視訪談類節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。

（二）內容造假

除了形式僵化，內容造假也是電視訪談類節(jié)目的通病。因為很多電視訪談類節(jié)目并不是直播，一般為錄播或者直播狀態(tài)的錄播，每期節(jié)目的節(jié)奏、風格、框架都是事先預設好的。有時為了博人眼球，迎合觀眾的期待心理，編導、嘉賓、現場觀眾還會故意制造懸念，放棄真實的表達。試想，這樣的內容怎么能夠提高節(jié)目的質量？

（三）嘉賓不足

電視訪談類節(jié)目不能沒有嘉賓，尤其是對于一檔全新的訪談類節(jié)目而言，嘉賓的選擇至關重要。但在當前的電視訪談類節(jié)目中，一直都存在這樣一種現象：剛剛推出時頗受歡迎，但時間不長，大眾就對節(jié)目逐漸減低興趣，有的甚至毫無興趣。究其原因，主要是節(jié)目在初期常常會不遺余力地搜索符合當期話題的典型嘉賓做客，這些嘉賓往往有著強大的號召力，但之后便難以找到獨具代表性的嘉賓了。久而久之，觀眾便對節(jié)目不再關注，這也直接導致收視率下降，失去了往日的風采。

（四）主持人能力不夠

一個訪談類節(jié)目如果沒有主持人，是無法錄制的。雖然現在的訪談類節(jié)目中有很多優(yōu)秀的主持人，他們將節(jié)目的效果做到了極致，但仍然有一些電視臺尤其是地方電視臺的主持人在個人綜合素質方面存在不足，他們并不懂得傾聽，總是不分時機地打斷嘉賓的話語，甚至急于拋出自己的觀點而不給嘉賓說話的空間，更不懂得如何與現場觀眾互動，常常出現主持人、嘉賓、現場觀眾紛紛就同一個話題爭得面紅耳赤的局面?？梢?，沒有選對主持人，節(jié)目同樣收不到理想的效果。

三、電視訪談類節(jié)目的未來出路

（一）形式創(chuàng)新

面對僵化的節(jié)目形式，如果不能推陳出新，勇于探索，勢必會走向消亡。那么，對于訪談類節(jié)目而言，應該怎樣做呢？首先，找準定位。每檔訪談節(jié)目在初期就應該明確自身的定位，確定觀看的人群范圍，然后根據受眾的需求制定詳細的節(jié)目策劃方案。其次，獨具一格。找準了節(jié)目的定位，就要在節(jié)目的形式上多下功夫，以豐富的內容和獨特的環(huán)節(jié)設置吸引觀眾。再次，注重細節(jié)。格伯納的“培養(yǎng)理論”認為，受眾在電視中看到的場景同生活中的場景有重合時，會大大提高教養(yǎng)的程度，即所謂“共鳴”。訪談類節(jié)目如果能夠把握細節(jié)，從生活中的細節(jié)瑣碎入手，便能輕松抓住觀眾的注意力，提高表達張力?！遏斣ビ屑s》中有一期節(jié)目是采訪陳沖的。主持人魯豫巧妙地以陳沖的兒時生活引入話題，最后引出正是從小就與眾不同的性格特點成就了她后來的非凡人生。

（二）內容真實

事實上，訪談類節(jié)目之所以能夠深受觀眾喜愛，原因就在于其的真實性。如果真實性不復存在，那么觀眾必然會毫不猶豫地中斷收看，或更換其他頻道。鑒于此，在訪談類節(jié)目的錄制過程中，我們必須以真實作為準則，給觀眾展示真實的人和事，以真動人，以情感人。采取無彩排式現場錄播無疑是一個很好的方法，這種方式下，主持人和嘉賓并沒有進行提前排練，他們所有的對話和表現都是即時的，是真實的反應，從而使節(jié)目更加真實感人。

（三）選對嘉賓

作為訪談類節(jié)目的基本要素之一，嘉賓的選擇在一定程度上決定著節(jié)目的成敗。我認為，在邀請嘉賓時，先要篩選適合本期話題的嘉賓人選，從中挑選出最具影響力、最具代表性的嘉賓。需要注意的是，不同的訪談節(jié)目側重點不同，在選擇嘉賓時同樣要有所區(qū)別，決不能僅憑一條標準選擇，這樣做可以讓觀眾更好地從嘉賓身上尋找到共同點或相似點，提升節(jié)目的號召力。比如，《魯豫有約》這檔節(jié)目之所以能從眾多疲軟的訪談類節(jié)目中沖脫出來，原因就在于其在面對嘉賓號召力下降的問題時，將嘉賓的來源進行放大，不再是僅限于藝術界人士，很多都是生活中來著各行各業(yè)的普通人。在這一特色的帶動下，觀眾不再抱有獵奇心理，而是跟隨主持人一起感受發(fā)現路上的點點滴滴。

（四）找準主持人

主持人在節(jié)目中貫穿全程，起著橋梁的作用。很多時候，人們總會將主持人與欄目聯系在一起，如說起《魯豫有約》就會想到瘦瘦的主持人陳魯豫，說到《實話實說》就會想到一臉“壞笑”的主持人崔永元。所以，訪談類節(jié)目在主持人的選擇上必須要慎重，要從欄目的定位、風格等方面去選擇與之相吻合的主持人，與此同時還要考慮主持人的現場把控能力，只有這樣，才能為節(jié)目的成功打下堅實的基礎。以朱軍為例，他在主持《藝術人生》時就善于抓住嘉賓背后令人黯然傷神的故事，對故事進行追訴，從而使嘉賓和觀眾被濃厚的情緒感染，將演播室塑造成情緒的宣泄場所，抓住觀眾的心。

總體來說，我國電視訪談類節(jié)目的發(fā)展前景還是比較廣闊的。只要把形式、內容、嘉賓、主持人等幾大方面協(xié)調好，再進行后期的包裝，便能獲得良好的節(jié)目效果。

參考文獻：

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