聲樂作品《春江花月夜》的作品分析

鄒新華 （成都師范學(xué)院音樂系 610000）

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聲樂作品《春江花月夜》的作品分析

鄒新華 （成都師范學(xué)院音樂系 610000）

摘要：《春江花月夜》是徐景新先生改編而成的聲樂隨想曲，藝術(shù)魅力及藝術(shù)價值非常高，在《春江花月夜》中，民族樂器與古典詩詞融合在一起，同時，還將西方作曲手法、演唱技巧融入到詞曲創(chuàng)作中。在本文中，以聲樂作品《春江花月夜》為研究對象，分析了其曲式特點及演唱技巧。

關(guān)鍵詞：《春江花月夜》；曲式分析；演唱技巧

《春江花月夜》原為民族管弦樂曲，后經(jīng)徐景新改編，成為同名聲樂隨想曲，并收錄在他2006年1月出版的曲集中。西洋聲樂中所具備的花腔技法是《春江花月夜》改編時的一大特色，增添了樂曲的藝術(shù)魅力。徐景新先生在改編樂曲時，適當(dāng)?shù)谋Ａ袅嗽鳂非械氖址ê吞攸c，由此，在《春江花月夜》中，聲樂與器樂之間實現(xiàn)了良好的融合。

一、《春江花月夜》的曲式分析

再現(xiàn)三部曲式為《春江花月夜》的曲式結(jié)構(gòu)，包含引子、A段、B段以及A1段，下面分別分析各個結(jié)構(gòu)的曲式。

（一）引子

引子為第1～12節(jié)，旋律包含兩種，一種是器樂旋律，一種是人聲旋律，重點在于描寫景物，主要表現(xiàn)的為景物的靜。在同一音高上，旋律奏出了幾個反復(fù)因，且?guī)в幸幸簦瑫r，低聲區(qū)的振動非常強勁有力，通過引子，營造出春江花月夜的意境，促使觀眾聽了之后仿佛置身其中，似乎可感受到悠揚婉轉(zhuǎn)的古琴聲。

（二）A段

A段為第13～38節(jié)，共包含兩個部分，在第一個部分中，帶有具體的歌詞，調(diào)性為d商五聲，有4個樂句，旋律同第二段“月上東山”開始處基本相同，結(jié)束時，稍微有所不同，做簡化處理，旋律優(yōu)美、節(jié)奏平穩(wěn)為本部分的主要特點1；在第二個部分中，歌詞僅為一個“啊”字，由“啊”將旋律演繹出來，調(diào)性為d商六聲加清角，主要的描寫靜止的景物，觀眾聽到旋律之后，就好似聽見了天空中翱翔、鳴叫的水鳥。

（三）B段

B段為第39～140節(jié)，此段中并沒有歌詞，通過“啊”將旋律演繹出來，演唱中，頻繁的轉(zhuǎn)化調(diào)性，B段可具體的分為三個部分，第一部分為39～56節(jié)，第二部分為57～104節(jié)，第三部分為剩余部分。B段的旋律重點在于表達(dá)抒情，通過景物的描繪將其中蘊含的感情表現(xiàn)出來。

（四）A1段

A1段為第141～166節(jié)，再現(xiàn)A段的下屬調(diào)d羽調(diào)，是整個《春江花月夜》曲子的高潮部分，觀眾聽了此段的旋律之后，仿佛置身于具有迷人色彩的景色中，似熟悉，又似陌生。

二、《春江花月夜》的演唱技巧

（一）人聲器樂化的模仿及聲音要求

《春江花月夜》在塑造音樂景物形象時，采用人聲器樂化的方式來模仿，而這是曲子最大的特點。在引子和尾聲（157～166）部分，這種特點體現(xiàn)的最為明顯，共包含兩種模仿，一是鋼琴伴奏模仿鼓聲，一是人聲模仿洞簫聲。由此，長倚音在音樂中運用的數(shù)量比較多，同一個引上，變速的旋律結(jié)合“嗚”母音，將洞簫聲音特點生動的模仿出來。人聲在模仿洞簫聲時，聲音要有空間感，不可過于明亮，因此，演唱時，氣聲要在聲音的前面發(fā)出，發(fā)生時，盡量的抬高軟腭，放下喉頭，充分的打開肋骨，促使身體的各個腔體出現(xiàn)共鳴，并利用共鳴發(fā)生2。橫膈肌和肋骨的狀態(tài)保持在運動中，吸氣與呼氣時要保證充分、均勻，同時，與鋼琴伴奏之間，還需要在速度和力度方面相互配合。而在尾聲時，洞簫聲逐漸的遠(yuǎn)去，人聲在模仿時，發(fā)聲技巧與方法與引子基本一致，不過力度要先強，接著逐漸變?nèi)酢?/p>

（二）花腔跳音部分的演唱技巧

在花腔跳音部分，融合西洋的花腔唱法與中國的民族調(diào)式，演唱中，跳進(jìn)音程非常多，增加了演唱的難度，需要演唱者具有扎實的基本功，并能夠靈活的運用演唱技巧。

演唱之前，演唱者可先進(jìn)行無聲訓(xùn)練，先對肌肉的彈跳性進(jìn)行訓(xùn)練，接著再進(jìn)行頓音的練習(xí)，最后進(jìn)行跳音的練習(xí)。準(zhǔn)備工作完成之后，演唱者可開始演唱。演唱B段時，第一部分為鳥鳴水歡，人聲模仿鳥鳴，水流聲由鋼琴伴奏模仿，人聲模仿過程中，聲音位置要非常高，而且需要集中，音色要明亮，氣息保證平穩(wěn)，放低小腹的著力點，盡量的將聲音靠前，利用硬腭，在眉心處傳出聲音；第二部分為花影層疊，所具備的氣氛更為歡快，演唱者要稍微提升演唱的速度，由開頭第一句利用肌肉慣性帶出后面的音，聲音要保證顆粒性清楚；第三部分為漁舟唱晚，演唱時的方法與技巧與前面基本相同。

（三）詩詞與旋律部分的演唱要求

演唱者在進(jìn)行A段演唱時，意境的表達(dá)應(yīng)為注意的重點，通過控制氣息和聲音，保證咬字的正確性，而且保證音樂的連線不受影響。練習(xí)時，可先弱化或去掉字頭，聲音位置實現(xiàn)統(tǒng)一之后，將字頭加上，清晰的突出字音3。要盡量的將聲音位置往前，避免過多的運用真聲，哼鳴練習(xí)可多采用。加強氣息練習(xí)，橫膈肌和肋骨要進(jìn)行張力訓(xùn)練，良好的保證氣息平穩(wěn)。第25小節(jié)時，主題開始變化，通過鋼琴伴奏的改變，音樂的第一個高潮出現(xiàn)，演唱中，對比旋律走向及力度變化是關(guān)鍵所在。演唱A1段時，技巧與A旋律基本像素，上行四度模仿，加厚和聲音層。

總之，徐景新先生在改編《春江花月夜》時，采用再現(xiàn)三部曲式的方式來完成，既保證了原來器樂曲優(yōu)美的旋律，同時，通過民族和聲及西洋花腔的運用，提升了音樂的藝術(shù)特色。演唱者在演唱《春江花月夜》時，應(yīng)通過扎實的基本功及靈活的演唱技巧完整的演唱出整首曲子，傳達(dá)曲子中蘊含的意境。

注釋：

1.方迪星.對聲樂作品《春江花月夜》的美學(xué)賞析[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報，2012，11：166-168.

2.楊娜娜.《春江花月夜》的藝術(shù)特點和演唱技巧[J].音樂時空，2014，23：48-49.

3.周箐，孫文慧.聲樂隨想曲《春江花月夜》的聲樂美學(xué)研究[J].音樂創(chuàng)作，2014，03：145-147.