淺談復(fù)現(xiàn)手段在汪國真詩作中的運用

張 欣 （河北大學(xué)文學(xué)院 071000）

淺談復(fù)現(xiàn)手段在汪國真詩作中的運用

張 欣 （河北大學(xué)文學(xué)院 071000）

自20世紀(jì)90年代初汪國真詩熱以來，眾多學(xué)者從詩歌的文學(xué)性出發(fā)對其進(jìn)行鑒賞，包括其思想內(nèi)容，藝術(shù)形式，哲學(xué)思想，韻律美等，本文試從汪國真先生對復(fù)現(xiàn)這一手段的運用出發(fā)，欣賞其詩歌的獨特之美。

復(fù)現(xiàn)；汪國真詩作

復(fù)現(xiàn)是篇章聯(lián)結(jié)手段之一，包括語音復(fù)現(xiàn)、詞語復(fù)現(xiàn)、結(jié)構(gòu)復(fù)現(xiàn)等。對于篇章中的復(fù)現(xiàn)現(xiàn)象，許多學(xué)者都作過探討。胡壯麟從句法銜接和詞匯銜接兩方面來論述，說形成同構(gòu)關(guān)系的方法包括重復(fù)、添加、交替等，詞匯銜接方式包括重復(fù)、泛指詞、相似性、分類關(guān)系等。本文姑且把詞語復(fù)現(xiàn)和結(jié)構(gòu)復(fù)現(xiàn)等同于胡壯麟先生所說的詞匯銜接和同構(gòu)關(guān)系，即詞語復(fù)現(xiàn)指篇章中某些詞語在前后語句中重復(fù)出現(xiàn)，或以其泛指詞、同義詞、近義詞、反義詞、上義詞、下義詞等形式重復(fù)出現(xiàn)。結(jié)構(gòu)復(fù)現(xiàn)指的是篇章中同樣的結(jié)構(gòu)，同樣的詞匯在前后句子中重復(fù)出現(xiàn)，或以同樣的結(jié)構(gòu)伴隨著若干詞語的變化的形式重復(fù)出現(xiàn)。

汪國真詩作中存在著大量的復(fù)現(xiàn)現(xiàn)象，本文重點探討其詞語復(fù)現(xiàn)和結(jié)構(gòu)復(fù)現(xiàn)，這二者往往同時出現(xiàn)，有時詞語復(fù)現(xiàn)單獨出現(xiàn)，那么就先從單純的詞語復(fù)現(xiàn)談起。

一、單純的詞語復(fù)現(xiàn)

1.同一詞語重復(fù)出現(xiàn)

（1）我們就這樣攜著手 走呵 走呵 你說，看到大海的時候 你會舒心的笑 是呵 是呵 我們的笑 能挽住云霞《給友人》

（2）倘若才華得不到承認(rèn) 與其詛咒 不如堅忍 在堅忍中積蓄力量 默默耕耘 詛咒 無濟(jì)于事 只能讓原來的光芒黯淡 在變得黯淡的光芒中 淪喪的更有 大樹的精神《倘若才華得不到承認(rèn)》

（3）不要太相信許諾 許諾是時間結(jié)出的松果 松果盡管美妙誰能保證不會被季節(jié)打落《許諾》

（4）跌倒是一次紀(jì)念 紀(jì)念是一朵溫馨的花《給友人》

（1）中“走呵”的重復(fù)表明了我與友人攜手走的時間之長，也暗示了我們友誼之長，“是呵”重復(fù)，是作者對自己所傳達(dá)的信息的確定，仿佛讓讀者看到作者與友人漫步沙灘，笑容燦爛這一場景；（2）中“詛咒”“堅忍”“黯淡”三詞的穿插重復(fù)像是一根線串起一串珠子一樣，告訴我們在自己還沒發(fā)光發(fā)熱時要堅忍而不是詛咒；（3）（4）劃線詞語的復(fù)現(xiàn)方法則有點類似于修辭手法中的頂真，這種用法使詩歌表達(dá)如行云流水，氣勢貫通，給讀者以流暢明快的蟬聯(lián)美感。

2.詞語以其同義詞、近義詞、反義詞等形式重復(fù)出現(xiàn)

（1）如果不曾相逢 也許 心緒永遠(yuǎn)不會沉重 如果真的失之交臂 恐怕一生也不得輕松《只要彼此愛過一次》

（2）愛，不要成為囚 不要為了你的愜意 便取締了別人的自由得不到 總是最好的 太多了 又怎能消受 少是愁多也是憂《淡淡的云悠悠地游》

（3）向上的路 總是坎坷又崎嶇 要保持最初的浪漫 真是不容易 有人悲哀 有人欣喜《跨越自己》

（1）中“不曾相逢”與“失之交臂”、“永遠(yuǎn)”與“一生”，（2）中“愜意”與“自由”、“愁”與“憂”，（3）中“坎坷”與“崎嶇”，均是同義詞語復(fù)現(xiàn)，不同的形式表達(dá)相同的內(nèi)容，體現(xiàn)了詩歌的變化美，其中的“沉重”與“輕松”、“囚”與“愜意”和“輕松”、“少”與“多”、“悲哀”與“欣喜”詞義相反，在詩中形成鮮明對比，更有助于傳達(dá)主旨。

二、結(jié)構(gòu)復(fù)現(xiàn)伴隨詞語復(fù)現(xiàn)

1.各節(jié)結(jié)構(gòu)相同

（1）她美麗皎潔 可惜總沒有紗裙如雪∥她舉止優(yōu)雅 可惜總不見如花笑靨∥她心地善良 可惜上帝打起了瞌睡∥她只有一顆心 卻還是被風(fēng)暴撕裂《失落》

（2）背影 總是很簡單 簡單 是一種風(fēng)景∥背影 總是很年輕年輕 是一種清明∥背影 總是很含蓄 含蓄 是一種修力∥背影 總是很孤零 孤零 更讓人記得清《背影》

（3）只要春天還在 我就不會悲哀 縱使黑夜吞噬了一切 太陽還可以重新回來∥只要生命還在 我就不會悲哀 縱使陷身茫茫沙漠還有希望的綠洲存在∥只要明天還在 我就不會悲哀 冬雪終會悄悄融化 春雷定會滾滾而來《只要明天還在》

（4）我不去想，是否能夠成功，既然選擇了遠(yuǎn)方，便只顧風(fēng)雨兼程?！挝也蝗ハ?，能否贏得愛情，既然鐘情于玫瑰，就勇敢地吐露真誠。∥我不去想，身后會不會襲來寒風(fēng)冷雨，既然目標(biāo)是地平線，留給世界的只能是背影?！挝也蝗ハ?，未來是平坦還是泥濘，只要熱愛生命，一切，都在意料之中。《熱愛生命》

以上各例分別是“她（）可惜（）”、“背影 總是很（）（）是（）”、“只要（）還在 我就不會悲哀 縱使（） （）”、“我不去想（）既然（）（）”這些結(jié)構(gòu)的復(fù)現(xiàn)，其中又包含詞語的變化，同中有異，吸引讀者去品味變化之處，也有些詩歌的最后一節(jié)在結(jié)構(gòu)上有所變化，但并不影響詩歌整體的結(jié)構(gòu)整齊，一氣呵成，氣勢磅礴。

2.個別語句結(jié)構(gòu)相同

（1）仰首是春 俯首是秋 愿所有的幸福都追隨著你 月圓是畫月缺是詩《旅行》

（2）機會，憑自己爭取 命運，靠自己把握 生命是自己的畫板為什么要依賴別人著色《許諾》

（3）沒有風(fēng)帆的船 不比死了強 沒有羅盤的風(fēng)帆 只能四處去流浪

如果你是魚 不要迷戀天空 如果你是鳥 不要癡情海洋《選擇》

（4）我叮嚀你的 你說 不會遺忘 你告訴我的 我也 全都珍藏相聚的時候 總是很短 期待的時候 總是很長《思念》

以上例句中劃線相同的部分即是結(jié)構(gòu)的復(fù)現(xiàn)，雖沒有整篇詩歌結(jié)構(gòu)復(fù)現(xiàn)的磅礴氣勢，但這些結(jié)構(gòu)相同的句子也為整首詩增色不少。結(jié)構(gòu)復(fù)現(xiàn)或從多角度說明一個主題，表達(dá)一種感情，如“仰首是春 俯首是秋”“月圓是畫 月缺是詩”都說明了一個道理，那就是“陌生的地方皆是風(fēng)景”，再如“沒有風(fēng)帆的船 不比死了強 沒有羅盤的風(fēng)帆 只能四處去流浪”，從一個角度兩種事物告訴我們?nèi)松较虻闹匾?，又如“如果你是魚 不要迷戀天空 如果你是鳥 不要癡情海洋”也是從一個角度出發(fā)告訴我們?nèi)松x擇的重要性，或從相對的兩個方面作對比，以突出其中一個，如“相聚的時候 總是很短 期待的時候 總是很長”，“相聚”和“期待”、“長”和“短”的對比突出了此時詩人思念之深切。

不可否認(rèn)，汪國真的詩歌因其內(nèi)容與形式以及其中所蘊含的哲學(xué)思想而受廣大讀者的喜愛，詩歌中存在大量詞語和結(jié)構(gòu)的復(fù)現(xiàn)現(xiàn)象也作了很大貢獻(xiàn)。從文中可以得出這一結(jié)論：復(fù)現(xiàn)這一方法的使用，在語篇結(jié)構(gòu)上有銜接功能，在語篇內(nèi)容和情感上有傳達(dá)功能。

[1]項曉娟，彭千芮.汪國真詩歌之三個顯著特征[J].淮海工學(xué)院學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2013（2）.

[2]王琪，羅尚榮.篇章中多項結(jié)構(gòu)復(fù)現(xiàn)凸顯焦點的功能[J].華東交通大學(xué)學(xué)報，2004（6）.

[3]李勝梅.話語中結(jié)構(gòu)復(fù)現(xiàn)時的音節(jié)遞增和擴(kuò)展現(xiàn)象[J].修辭學(xué)習(xí)，1996（1）.

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[5]胡壯麟.語篇的銜接與連貫[M].上海外語教育出版社，1994.

張欣，1990年3月，女，漢族，河北邯鄲人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)文學(xué)院，語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)。