導演如何通過舞臺調(diào)度創(chuàng)造視覺語言表達主題思想

顏 錚 （遼寧廣播電視臺 110000）

導演如何通過舞臺調(diào)度創(chuàng)造視覺語言表達主題思想

顏 錚 （遼寧廣播電視臺 110000）

舞臺調(diào)度是導演表現(xiàn)藝術(shù)作品主題思想的重要方式和手段，在舞臺表演當中發(fā)揮著非常重要的作用。文章簡單闡述了舞臺調(diào)度的基本概念、特征及表現(xiàn)形式，并就導演應(yīng)如何通過舞臺調(diào)度創(chuàng)造的視覺語言表達主題思想進行了詳細探討，旨在為提高導演舞臺調(diào)度水平提供若干建議。

導演；舞臺高度；視覺語言

對于舞臺劇的導演來說，其工作非常復雜而又繁瑣，包括閱讀劇本、挑選合作演員、舞臺空間、服裝化妝及燈光設(shè)計等整個舞臺表演所涉及到的所有工作。舞臺調(diào)度是導演的舞臺敘述語言，為盡可將作品的主理由思想傳達給觀眾，導演就有必要合理設(shè)計并安排舞臺活動，以使舞臺表演取得良好的演出效果。

一、舞臺調(diào)度概述

1.舞臺調(diào)度的概念

舞臺調(diào)度這一概念源于國外，廣義的舞臺調(diào)度是指在劇情不斷發(fā)展過程當中的每一個舞臺形象及舞臺動作，狹義的舞臺調(diào)度是指導演對于演員及布景的相關(guān)安排1。但是在實際表演當中，演員并不是靜止的，其有應(yīng)有的動作和語言，從這方面來說，廣義及狹義舞臺調(diào)度并無明顯界線。一出戲的所有舞臺形象都屬舞臺調(diào)度的組成部分。

2.舞臺調(diào)度的特征

舞臺調(diào)度的特征主要表現(xiàn)在以下幾方面：第一，形象性，舞臺調(diào)度需強調(diào)角色的的動作，以體現(xiàn)人物的性格，時刻考慮人物形象的塑造，以充分表現(xiàn)作品的主題思想。為此導演需根據(jù)人物需求設(shè)置特定的環(huán)境；第二，交代性，即導演需利用舞臺畫面以為觀眾交代環(huán)境、人物及意境等；第三，有機性，是指舞臺調(diào)度需結(jié)合人物形象、劇情發(fā)展及劇本所要表達的主題思想相結(jié)合；第四，民俗性，是指受地域、民族等因素影響而存在于舞蹈作品當中的民族元素，此時舞臺調(diào)度就牽涉到民俗。

3.舞臺調(diào)度的表現(xiàn)形式

舞臺調(diào)度的表現(xiàn)形式主要有以下三種：第一，對演員的安排、轉(zhuǎn)換及移動；第二，演員體態(tài)、各角色體態(tài)之間的組合、角色與背景的配合等，這就意味著，就算演員的位置未發(fā)生變化，舞臺調(diào)度的視覺語言依然可以形成；第三，連環(huán)動作。

二、導演利用舞臺高度創(chuàng)造的視覺語言表達主題思想的策略

1.強化主體意識

徐曉鐘老師曾說：“導演藝術(shù)的創(chuàng)新，必然會帶來舞臺視覺藝術(shù)，聽覺藝術(shù)手段和語匯的更加豐富，這就要求導演提高藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力以便駕馭它們，使各種藝術(shù)因素，各種技術(shù)手段在統(tǒng)一的思想、藝術(shù)構(gòu)思下，在統(tǒng)一的演出形象之中，在統(tǒng)一的風格體裁感里，圍繞演員的表演形成綜合完整的藝術(shù)?！?正如徐曉鐘老師說的，導演在排演劇目時可依照自身社會經(jīng)驗、文化、生活體驗等，以其獨特的思考方式、審美視角及審美方式來創(chuàng)造舞臺形象，以表現(xiàn)自身的情感、價值觀及審美。而若想完成這些工作，導演就必須創(chuàng)造出獨特的、具豐富內(nèi)涵的舞臺調(diào)度，以將自身感受傳達至演員及觀眾。導演在進行劇本的二度創(chuàng)作時，不僅要深入研究、剖析劇本，而且還要根據(jù)自身對社會、生活及人生的感悟去創(chuàng)造舞臺形象，以對劇本的主題思想進行全新的詮釋。如田沁鑫所導演的話劇《四世同堂》，此劇依照老舍先生的的同名原著所改編。原著有近百萬字，僅僅只有舞臺上的兩三個小時是無法將所有場景都描述出來的，為此，導演巧妙地利用了寫意思維，在每場劇中都安排了幾個車夫在舞臺上拉黃包車轉(zhuǎn)圈的場景，并利用車上演員的動作及語言體現(xiàn)了場景外所發(fā)生的事件，利用傳統(tǒng)中國戲曲的方式描繪了劇本的時代背景，使得整個戲劇極具寫實主義，這樣既體現(xiàn)了原著的精髓，又具文學性，同時還體現(xiàn)了導演的新意，正如老舍先生的女兒評價一 般：“田沁鑫在話劇當中活用了中國傳統(tǒng)戲劇元素，加強了戲劇的感染力，也使其有別于其他戲劇，達到了良好的演出效果，給觀眾的印象非常深刻，不管觀眾是笑是悲，其都是因被打動而表現(xiàn)出來的?！?基于此，導演若想取得良好的舞臺效果，首先就必須強化自身的主體意識，提高自身審美水平，并擅于深入挖掘新的表現(xiàn)方式。

2.塑造人物形象

在實際演出當中，利用舞臺調(diào)度以創(chuàng)造視覺語言主要是通過塑造人物形象及形體造型兩種方式來展現(xiàn)人物性格，以此來反映人物的內(nèi)心世界，體現(xiàn)人與人之間或是人與物之間的思想矛盾，這也是演員表現(xiàn)角色內(nèi)心情感及正確展現(xiàn)自我感覺的重要方式之一。如在歌劇《托斯卡》當中，斯卡皮亞愛上了托斯卡，但他的愛是扭曲的，在教堂這一幕當中，導演將教堂景物設(shè)計為傾斜狀態(tài)，且呈動蕩狀態(tài)，以此來影射斯卡皮亞扭曲的愛欲。教堂鐘聲響起，所有人均走向舞臺后區(qū)，當唱詩班緩緩升起時，卻見斯卡皮亞捧著托斯卡的紗巾猥瑣地猛嗅，并自舞臺斜后角跑步向前。當眾人跪在上帝面前時，卻只有斯皮卡亞站起來了，以此來暗示陰謀的形成。在這個場景當中，通過同一空間不同人物的不同反映以形成反差，給予觀眾視覺對比，一方面展現(xiàn)了斯卡皮亞這一人物的內(nèi)心世界，另一方面利用這種反襯使觀眾對于斯卡皮亞的形象更加深刻，巧妙地刻畫了人物形象。

3.營造舞臺氣氛

舞臺氣氛是指導演通過利用各部門創(chuàng)作，并通過綜合運用視覺和聽覺效果以帶領(lǐng)觀眾親身體會某種情緒或某種情感，使觀眾融入舞臺當中。舞臺氣氛的營造有利于加強舞臺演出的真實感，讓觀眾感覺舞臺表演更貼近生活，從而提高表演的吸引力和感染力，同時加強舞臺表演的藝術(shù)效果。如總政歌舞團所表演的舞劇《鐵道游擊隊》當中的“打票車”這一場，為表現(xiàn)火車的行進狀態(tài)，導演設(shè)計了群眾演員集體晃動這一場景，以群眾演員的整體形態(tài)描繪了火車的前進，另設(shè)計了游擊隊員于地面奔跑、追逐、攀爬等動作，讓觀眾感覺游擊隊員正奮力追趕行進中的火車，利用運動相對論使整個舞臺表現(xiàn)出了一種強烈的動感。此外，在背景方面，導演利用天幕設(shè)計了流動的星空、移動的草皮，再加上閃動的燈光，讓觀眾感受到了舞臺上的火車仿佛真的在“奔跑”。整個場面有“跑動”的火車、激烈的“飛車”等，使得整個場景顯得極具大片氣質(zhì)，深深吸引了觀眾，取得了良好的舞臺表演效果。

三、結(jié)語

舞臺調(diào)度是導演無聲的語言，反映了導演對劇本的理解和詮釋，也反映了導演的社會認識及審美傾向，在舞臺表演當中具揭示劇情、刻畫人物形象、渲染氣氛等作用。也正是基于此，在實際工作當中，導演要充分運用舞臺調(diào)度的作用，注意自身主體意識的強化，塑造良好的人物形象并根據(jù)劇情需求營造相應(yīng)的舞臺氣氛，以通過利用舞臺調(diào)度所創(chuàng)造的視覺語言向觀眾傳達表演所需要表達的主題思。

注釋：

1.王蕾.舞臺調(diào)度——導演的舞臺敘述語匯[J].藝海，2012（01）：32-34.

2.王貝貝.淺議舞臺調(diào)度[J].大眾文藝，2015（11）：175.

3.田?，r.淺析舞臺調(diào)度的幾種形態(tài)[J].理論界，2010（12）：130-131.

顏錚（1982-），男，漢族，遼寧省沈陽市人，本科，遼寧廣播電視臺，三級導演，研究方向：傳媒業(yè)態(tài)研究、電視節(jié)目研究、傳媒品牌營銷、影視戲劇導演創(chuàng)作。