印象派風(fēng)格對中國油畫的影響

敖久麗 龍 云 （河北民族師范學(xué)院 067000）

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印象派風(fēng)格對中國油畫的影響

敖久麗 龍 云 （河北民族師范學(xué)院 067000）

摘要：印象派繪畫風(fēng)格傳入我國以來，對中國油畫發(fā)展起著的重要作用，經(jīng)歷了從簡單的模仿到本國特色，再到創(chuàng)新引領(lǐng)的發(fā)展歷程，無論是從觀念上還是視覺上，乃至材料技法上對我國油畫發(fā)展都產(chǎn)生了巨大的影響。

關(guān)鍵詞：印象派；發(fā)展歷程；影響

研究我國當(dāng)代油畫的歷史，就會(huì)發(fā)現(xiàn)西方印象派風(fēng)格對我國油畫的發(fā)展起著非常重要的作用，本文先從什么是印象派繪畫風(fēng)格談起，繼而闡述印象派風(fēng)格在中國的發(fā)展歷程，最后重點(diǎn)討論印象派風(fēng)格對中國油畫的影響。

一、印象派繪畫風(fēng)格

印象派是指形成于19世紀(jì)60年代到90年代法國的一種藝術(shù)形式，主要在色彩、造型、繪畫題材等方面形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，印象派繪畫存在其特有的藝術(shù)面貌。印象派的名字主要是來自于印象派畫家莫奈的作品《日出印象》。1874年一群年輕的畫家在巴黎舉辦了第一屆印象派畫展，有31位印象派畫家參展，以此向官方的沙龍對抗。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅等在內(nèi)的畫家，每一位藝術(shù)家都有著與眾不同的才華和對繪畫的獨(dú)特領(lǐng)悟能力，當(dāng)時(shí)受到法國媒體的嘲弄稱他們是印象派，他們干脆就將印象派當(dāng)做自己的稱號，后來人們便把這個(gè)自由藝術(shù)群體形成的藝術(shù)流派稱為印象派。印象派繪畫強(qiáng)調(diào)瞬間的光影變化，忽視物體邊緣線和結(jié)構(gòu)，畫家們大多直接到戶外寫生，他們在顏色上遵從大自然的光色變化，用簡潔的直接上色法來涂抹畫面，以達(dá)到豐富多變的畫面效果。

二、印象派風(fēng)格在中國的發(fā)展歷程

我國由20世紀(jì)初期李叔同到日本接受印象派風(fēng)格開始，以后陸續(xù)又有關(guān)良、陳報(bào)一等一批人到日本學(xué)習(xí)印象派風(fēng)格的繪畫，自此印象派繪畫風(fēng)格逐漸對我國的油畫風(fēng)格進(jìn)行滲透、影響與融合。主要通過北京、上海等地的美術(shù)院校接受和發(fā)展印象畫派。那時(shí)的印象派畫風(fēng)在中國的發(fā)展初見成效。改革開放以后，藝術(shù)家們不僅從政策上還是從信息量的獲得都較之過去有很大的提高，85 思潮運(yùn)動(dòng)的到來，在這種寬松的環(huán)境下，各類學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代藝術(shù)流派作品大量的涌現(xiàn)，給國人和美術(shù)界帶來的新的氣息，讓人們大開眼界，其中包括印象派帶給國人的沖擊。這時(shí)期大多數(shù)藝術(shù)家都在嘗試新風(fēng)格的繪畫技法，其中也包括對印象派風(fēng)格的嘗試。從八五思潮到現(xiàn)在，短短的三十年的時(shí)間里，中國油畫發(fā)生了翻天覆地的變化，許多藝術(shù)家在新觀念的支配下，與我國本土文化相融合創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品，一批優(yōu)秀的藝術(shù)家應(yīng)運(yùn)而生，如其中油畫風(fēng)景畫家馬虹就是受印象派風(fēng)格影響很深的一位畫家，印象派繪畫給與馬虹許多藝術(shù)養(yǎng)料，因而他的油畫作品在色彩方面具有印象派的和諧與感性，還具有中國傳統(tǒng)國畫的筆墨韻味。在他的案頭你會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多關(guān)于印象派時(shí)期的風(fēng)景畫書籍?，F(xiàn)下在的中國是個(gè)開放多元的社會(huì)，有著和國際同步的藝術(shù)進(jìn)程。更多的油畫家尤其是風(fēng)景畫家在油畫創(chuàng)作探索的過程中學(xué)習(xí)和借鑒印象派畫風(fēng)已經(jīng)是習(xí)以為常的事。

三、印象派風(fēng)格對中國油畫的影響

印象派風(fēng)格的出現(xiàn)不僅對世界的油畫產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，也直接影響到中國當(dāng)代油畫的發(fā)展的走向。首先是從觀念上對中國油畫發(fā)展的影響，不論從審美觀念和價(jià)值觀念以及創(chuàng)作觀念上都能在中國油畫中感悟到。油畫作品的誕生，最先需要的是觀念意識(shí)的引入才能支配藝術(shù)家按著怎樣的審美取向去創(chuàng)作，觀念是先于創(chuàng)作的。只有形成一整套的審美及價(jià)值觀念以及創(chuàng)作技巧，才能夠?qū)⑺磉_(dá)的理念賦予畫面，在用畫面的構(gòu)圖、色彩等途徑傳達(dá)給觀眾。印象派風(fēng)格的繪畫從觀念上已經(jīng)被中國的油畫家所接受并發(fā)揚(yáng)。油畫家馬虹的油畫風(fēng)景就借助印象派的風(fēng)格理念，用印象派的風(fēng)格理念創(chuàng)作出具有中西結(jié)合韻味的作品。

其次是對中國當(dāng)代油畫視覺上的影響，印象派在色彩上的研究非常深入，這與之前對色彩的重視程度大不相同，以前的油畫色彩基本都是在室內(nèi)創(chuàng)作，色彩強(qiáng)調(diào)固有色，色調(diào)與現(xiàn)實(shí)的物體存在著差距，而在表現(xiàn)室外景物的油畫在色彩上與現(xiàn)實(shí)的差距更大，從感官上明顯與現(xiàn)實(shí)的客觀物象不相符，印象派之前的油畫作品主要是通過明度來體現(xiàn)遠(yuǎn)近的空間關(guān)系。即使有色彩的變化，依然是極微妙的。直到印象派出現(xiàn)，他們發(fā)現(xiàn)光中包含的顏色。這意味著油畫將突破固有色的束縛，突破生理上感受的有限性。從此，繪畫色彩不在受固有色的局限，而是有著更加豐富而廣闊的新天地。另外，印象派非常重視對互補(bǔ)色的運(yùn)用，為了加強(qiáng)畫面的強(qiáng)烈對比效果，同時(shí)也是為了滿足人眼觀察色彩的需要，利用互補(bǔ)色，能夠豐富畫面效果，也能增強(qiáng)色彩之間的對比，也形成一種宏觀的色彩統(tǒng)一。印象派非常善于將把互補(bǔ)色并列擺放到一起，但在人們觀賞畫面時(shí)，并不覺得在視覺上有什么不適，他們反而會(huì)有十分和諧的視覺效果，這種發(fā)現(xiàn)為我國的油畫家表達(dá)更廣闊的題材提供重要的理論依據(jù)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為我國油畫藝術(shù)的發(fā)展提供重要的養(yǎng)料。比如我國著名畫家孫為民的油畫，借鑒了印象派用色的一些規(guī)律技巧，結(jié)合我國本土的要素，他的作品色彩及畫面情調(diào)表達(dá)的很有特色。

再次是從材料技法上對中國當(dāng)代油畫的影響，印象派在技法和材料上的運(yùn)用也很特別，為了減短繪畫時(shí)間，達(dá)到瞬間撲捉物象的意圖，印象派畫家采用直接上色畫法，工具材料也是追求簡而精，這對中國油畫愛好者有著相當(dāng)大的啟迪。作畫步驟上，和學(xué)院派相比，印象派在作畫步驟上的表現(xiàn)方式相對輕松自由，減掉了古典透明畫法所運(yùn)用的多層罩染法。而采用直接將顏色涂抹在畫布上，有的甚至不經(jīng)調(diào)和就畫在畫布上，這種畫法解放了中國油畫家們在技法上的束縛。做起畫來較輕松隨意，容易被廣大愛好者接受。

敖久麗，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：油畫研究。

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