沔陽(yáng)雕花剪紙的形式美探析

陳玉婷 （中南民族大學(xué) 430074）

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沔陽(yáng)雕花剪紙的形式美探析

陳玉婷 （中南民族大學(xué) 430074）

摘要：沔陽(yáng)雕花剪紙是具有濃郁地方特色的民間剪紙藝術(shù)，頗具形式美、題材美、工藝美和民俗美。本文以沔陽(yáng)雕花剪紙為研究對(duì)象，從剪紙作品的造型、構(gòu)圖、色彩等方面對(duì)沔陽(yáng)雕花剪紙的形式之美進(jìn)行論述，展現(xiàn)沔陽(yáng)雕花剪紙的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：沔陽(yáng)；雕花剪紙；形式美

沔陽(yáng)雕花剪紙，歷史悠久、工藝精湛，以造型生動(dòng)、構(gòu)圖飽滿、雕刻精細(xì)、排刀緊密著稱于海內(nèi)外。2010年沔陽(yáng)雕花剪紙作為“中國(guó)剪紙”的重要組成部分入選世界級(jí)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。作為一門傳統(tǒng)的民間藝術(shù)，沔陽(yáng)雕花剪紙的每一幅作品都展現(xiàn)著沔陽(yáng)藝人的審美情趣和藝術(shù)才華。亞里士多德說(shuō)，“美的主要形式是秩序、勻稱與明確，美要依靠體積與安排，必須具有特定的感性形式”，創(chuàng)作者的審美觀念、審美趣味和審美理想必須像這樣建立于一定的藝術(shù)形式表現(xiàn)之上。于是，筆者大量收集沔陽(yáng)雕花剪紙作品圖樣，采訪仙桃雕花剪紙傳承人，對(duì)沔陽(yáng)雕花剪紙的造型、構(gòu)圖、色彩等主要形式進(jìn)行梳理、歸納，力圖發(fā)現(xiàn)沔陽(yáng)雕花剪紙的形式之美，以期揭示形式美背后的深層意蘊(yùn)。

一、造型生動(dòng)之美

通過(guò)大量總結(jié)沔陽(yáng)雕花剪紙的構(gòu)圖規(guī)律與造型特點(diǎn)，筆者認(rèn)為造型生動(dòng)是沔陽(yáng)雕花剪紙形式美的特點(diǎn)之一。

首先，剪紙是平面造型藝術(shù)，講究點(diǎn)、線、面的合理應(yīng)用，沔陽(yáng)雕花剪紙?jiān)谠煨蜁r(shí)對(duì)點(diǎn)、線、面的把握成熟而精準(zhǔn)。

“點(diǎn)”看似簡(jiǎn)單，在沔陽(yáng)雕花剪紙中的使用卻頗有學(xué)問(wèn)。與繪畫(huà)一樣，剪紙藝人們?yōu)榱藸顚?xiě)不同的物象或物象的不同部位，常變換“點(diǎn)”的形態(tài)，衍生出各式各類、花樣迭出之“點(diǎn)”。在沔陽(yáng)傳統(tǒng)花樣中，“點(diǎn)”有大點(diǎn)、有小點(diǎn)，有鏤空點(diǎn)、有留實(shí)點(diǎn)，有呈圓形的點(diǎn)，亦有橢圓形的點(diǎn)。然而，它們具有共同的特點(diǎn)——飽滿、規(guī)范、勻稱、秀美。

如何用線是形成某個(gè)具體剪紙風(fēng)格的重要方面。與“點(diǎn)”相比，沔陽(yáng)花樣中“線”的種類更多，粗看有直線、弧線、折線等，細(xì)看更是有懸鏈線、玫瑰線、蔓葉線、箕舌線、水波線、渦紋線等多種形態(tài)的線，有的婀娜多姿，有旋轉(zhuǎn)、飄逸之韻，有的奔涌向前，有舒展、流暢之感。沔陽(yáng)雕花藝人吸收國(guó)畫(huà)手法，用線條的粗細(xì)、正斜、圓曲等不同形態(tài)表現(xiàn)多種美感，將線條藝術(shù)運(yùn)用得爐火純青。如用粗線表現(xiàn)剛健、渾厚之感，用細(xì)線展現(xiàn)柔弱、纖秀之姿；用水平線表達(dá)遠(yuǎn)近、延伸之態(tài)，用垂線制造上升、下沉之勢(shì)；用曲、斜、弧線展示仙女著絲袍、衣袂飄飄之情景；用放射線雕琢花蕊、花心，以向心、輻射之力為刺繡、紡花做引導(dǎo)；用渦線表達(dá)旋轉(zhuǎn)、運(yùn)動(dòng)，用浪線體現(xiàn)涌動(dòng)、活脫；還常用弧線表現(xiàn)人物忸怩、活動(dòng)之態(tài)等。

剪紙?jiān)谠O(shè)計(jì)畫(huà)面時(shí)必須要考慮造型的大小及與背景的襯托關(guān)系，哪部分應(yīng)是實(shí)的面，哪部分該是虛的面，哪部分應(yīng)是幾個(gè)點(diǎn)與其相呼應(yīng)，哪些該是幾條線與主體相連接，都是剪紙藝人要著重考慮的。并且要注意同一面上線的粗細(xì)對(duì)比、剛?cè)釋?duì)比，以及面的大小對(duì)比、方圓對(duì)比等應(yīng)用。沔陽(yáng)雕花剪紙的點(diǎn)、線、面配合恰當(dāng)，常有抑揚(yáng)頓挫之節(jié)奏、疏密聚散之變化，點(diǎn)與線皆如一溪靈動(dòng)的音樂(lè)在鋪開(kāi)、展平，抑或在疊層、突起的面上輕輕流瀉，輕重與舒緩，皆得當(dāng)、有韻味。楊正發(fā)老人的《仙女散花》即是巧用點(diǎn)、線、面元素設(shè)計(jì)、雕刻的一幅飄逸雅致之景。

其次，沔陽(yáng)雕花剪紙紋樣題材較為廣泛，有花草、鳥(niǎo)獸、龍鳳、蟲(chóng)魚(yú)、文字、八仙等，其中最為沔陽(yáng)民間藝人喜愛(ài)的便是花、鳥(niǎo)和文字，造型時(shí)基本都會(huì)參考運(yùn)用花鳥(niǎo)畫(huà)的結(jié)構(gòu)和書(shū)法的形式。

沔陽(yáng)雕花剪紙中花飾紋樣最是傳統(tǒng)和經(jīng)典，梅花、荷花、菊花、牡丹等花型均有涉及。對(duì)“花”的刻畫(huà)，根據(jù)角度不同可分為平面和立體兩種類型，在傳統(tǒng)沔陽(yáng)花樣子中，對(duì)各類花的刻畫(huà)均為平面、多為俯視，然后采用寫(xiě)意的手法進(jìn)行處理，便形成了典雅秀麗、千姿百態(tài)的花樣子。而在后來(lái)的現(xiàn)代剪紙作品中，對(duì)花的刻畫(huà)均改為側(cè)視，造型力求寫(xiě)實(shí)，以精細(xì)、復(fù)雜為佳。

出現(xiàn)在沔陽(yáng)雕花剪紙作品中的珍禽異獸較為繁多，有喜鵲、燕子、孔雀、白鶴，想象中的龍鳳、麒麟及家畜家禽等。但在各類動(dòng)物紋樣中，最為常見(jiàn)的還是鳥(niǎo)飾紋樣，小鳥(niǎo)們望、聞、啼、蹬等各式動(dòng)作一應(yīng)俱全、均有剪制，且動(dòng)作形態(tài)刻畫(huà)得相當(dāng)?shù)轿弧Ｖx些先生的《鳥(niǎo)語(yǔ)花香圖》，一套八式，每幅都刻畫(huà)得靈活、生動(dòng)，展現(xiàn)了喜鵲、燕子、啄木鳥(niǎo)等不同鳥(niǎo)兒在繁茂花間的神態(tài)、動(dòng)作。

漢字與民間剪紙都是中華民族優(yōu)秀的文化藝術(shù)遺產(chǎn)，聰明的民間剪紙藝人們探尋和發(fā)明了漢字與民間剪紙的融合藝術(shù)，生產(chǎn)出了富有寓意、別具一格、充滿文化氣息的造型方法，或是在剪紙作品中嵌入漢字祈福語(yǔ)，或是剪字作品中適型套入各式剪紙紋樣，這種用文字來(lái)寄托美好愿景、表達(dá)理想和追求的造型方法深受沔陽(yáng)人民的喜愛(ài)。

最后，沔陽(yáng)雕花剪紙?jiān)谠煨蜕霞橙×搜b飾畫(huà)的簡(jiǎn)化、夸張、變形等特點(diǎn)。

沔陽(yáng)雕花剪紙?jiān)谠煨蜁r(shí)注重簡(jiǎn)化，大膽求簡(jiǎn)舍繁，只從輪廓上表現(xiàn)物象特征，對(duì)部分標(biāo)志性細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫(huà)，而不拘泥于表現(xiàn)客觀事物的現(xiàn)實(shí)性，注重造型的簡(jiǎn)練和對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，剪紙形象既概括、簡(jiǎn)約，又清晰、生動(dòng)、傳神。

對(duì)物象造型進(jìn)行夸張是沔陽(yáng)雕花剪紙的一個(gè)突出特點(diǎn)，在工具與材料都比較簡(jiǎn)單的情況下，就不再采取自然主義的寫(xiě)實(shí)方法，而是運(yùn)用想象，有意味地抓注形象的主要部分進(jìn)行夸張，體現(xiàn)姿態(tài)、動(dòng)作，突出對(duì)象形體的動(dòng)態(tài)和情感，甚至把不同情節(jié)、場(chǎng)面和時(shí)空的事物組織在一起，構(gòu)造全新的新形象。

與簡(jiǎn)化、夸張相同，沔陽(yáng)雕花剪紙藝人還會(huì)充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性對(duì)物象進(jìn)行嫁接變化，造就一些適合某種特定輪廓的紋樣，構(gòu)成適合圖案。適合紋樣外形完整，內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外形巧妙結(jié)合，例如以花卉的藤蔓、花莖等線條為脈絡(luò)或框架形成構(gòu)圖，通常既美觀好看，又能很好地切合于鞋頭、鞋邊、檔枕、涎兜、帳簾等實(shí)物之上，將實(shí)用性與裝飾性完美統(tǒng)一起來(lái)，變形而不失原形。

二、構(gòu)圖精巧之美

沔陽(yáng)雕花剪紙的構(gòu)圖，多根據(jù)圖案形式美規(guī)律作對(duì)稱、連續(xù)、均衡、平遠(yuǎn)等處理，常借用繪畫(huà)中的透視、平面設(shè)計(jì)中形的互借等方法，基本遵循“千刻不落、萬(wàn)剪不斷”的原則。

對(duì)稱是剪紙藝術(shù)中一種比較傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法。講究對(duì)稱，可以讓構(gòu)圖工整、嚴(yán)謹(jǐn)，看起來(lái)平衡、飽滿。采用折疊的剪紙方法，能在不失美觀的同時(shí)剪刻起來(lái)快速高效，常有事半功倍之效果，沔陽(yáng)雕花剪紙很多都沿用了這一經(jīng)典而傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式。

連續(xù)是在剪紙中以一個(gè)單位紋樣重復(fù)排列，形成無(wú)限循環(huán)、連續(xù)不斷的圖案。連續(xù)構(gòu)圖一般有二方連續(xù)和四方連續(xù)兩種形式。除了連續(xù)之外，沔陽(yáng)雕花剪紙也會(huì)用到其它與此類似的規(guī)律性排列，如馬佑譜先生的《八面來(lái)喜》呈中心對(duì)稱，八個(gè)喜字連續(xù)不斷，各個(gè)圈層都融入了連續(xù)排列的手法，十分精美。

在沔陽(yáng)雕花藝人的剪紙作品中，我們可能會(huì)看到植物的根莖在花瓶里搖擺，游魚(yú)在水缸里戲水，人物側(cè)面頭像卻有兩只眼睛，母豬肚中活躍著一窩豬崽等，這是因?yàn)殂骊?yáng)雕花剪紙吸取了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中“散點(diǎn)透視”“移動(dòng)透視”的表現(xiàn)手法，使所剪物象具有立體美感和遠(yuǎn)近空間美感。

在一個(gè)內(nèi)容較為豐富的畫(huà)面中只有一個(gè)單形的情況非常少見(jiàn)，大部分由兩個(gè)或多個(gè)單形組合復(fù)合而成。在沔陽(yáng)雕花剪紙中，我們會(huì)看到一些“鄰近形適應(yīng)鄰近形”的現(xiàn)象，也稱“形與形的互借”，即利用形與形的相互適應(yīng)而創(chuàng)造出新的形。它通過(guò)“互滲”的原理，讓形與形之間形成相切、相交或是相含的關(guān)系，用幻想性適形造型的方法融合出新的形象來(lái)，如人物及動(dòng)物的組合、動(dòng)物與器皿的組合等，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種天然、有機(jī)的秩序，空間因勢(shì)利導(dǎo)，自動(dòng)調(diào)節(jié)，使畫(huà)面在一定的秩序中得到充分的自由。沔陽(yáng)雕花剪紙中常見(jiàn)的以花套花、以花包花，以葉套花、花中有果、果中有花等便是如此，“形與形的互借”為沔陽(yáng)光彩照人的雕花剪紙又增添了一大特色。

“破工”俗稱插刀、開(kāi)片，最初的“破工”只是線腳或針?lè)?biāo)記，用在花樣子上標(biāo)示針線走向和顏色過(guò)渡區(qū)域，紋樣與紋樣之間留有很細(xì)的連綴線也可避免花樣散架，后來(lái)漸漸地演化為沔陽(yáng)雕花剪紙中一種獨(dú)特的雕刻技法?！捌乒ぁ庇玫煤茫芤凿忼X紋、狗牙紋、圓點(diǎn)紋、陰紋等對(duì)人物的須發(fā)和服裝、動(dòng)物的禽羽和紋飾、植物的花瓣、毛須和莖葉，昆蟲(chóng)的翅膀等進(jìn)行美化。

剪紙構(gòu)圖之美還體現(xiàn)在線的特殊結(jié)構(gòu)上。沔陽(yáng)雕花剪紙多采取鏤空的剪刻方法，這就要求形成陽(yáng)紋的剪紙必須線線相連，形成陰紋的剪紙則線線相斷，如果把一部分本該相互連接的線條剪斷了，剩下部分就會(huì)散亂，使整張剪紙顯得支離破碎。所以鏤空手法的運(yùn)用要恰到好處，從整體入眼、大處著手，陰陽(yáng)結(jié)合，最終形成“千雕不斷、萬(wàn)剪不落”的技藝和效果。

三、色彩明快之美

沔陽(yáng)雕花剪紙對(duì)色彩的選擇絕不馬虎，不論是質(zhì)樸的白色，還是艷麗的金色都表達(dá)出沔陽(yáng)雕花剪紙藝人對(duì)色彩美學(xué)的獨(dú)到價(jià)值觀。沔陽(yáng)雕花剪紙?jiān)谟眉埖念伾吞兹镜念伾戏N類較多，都具有鮮亮明快的特色。

首先，沔陽(yáng)雕花剪紙常取材于普通宣紙，多呈素雅的乳白色。乳白是一種純凈、親和之色。當(dāng)乳白色的雕花剪紙被用作實(shí)用型的“花樣子”時(shí)，顯得潔凈、自然、大方；被當(dāng)作喪葬冥器，用于祭祀事宜之時(shí)，則給人肅穆、莊重之感。沔陽(yáng)雕花剪紙還取材于金箔紙，俗稱錫紙，多呈銀白之色。銀白給人雅致、高貴之感。總地來(lái)說(shuō)，白色是沔陽(yáng)雕花剪紙的傳統(tǒng)本色。

其次，紅色在中國(guó)文化中是集歡樂(lè)、吉慶、幸福、喜悅于一身的象征性色彩，是具有強(qiáng)烈審美情感的色彩。沔陽(yáng)雕花剪紙沿襲了傳統(tǒng)審美的根本要求，大紅色的剪紙作品受到廣泛歡迎。以大紅為主的沔陽(yáng)單色剪紙?zhí)搶?shí)對(duì)比強(qiáng)烈，極大地增強(qiáng)了視覺(jué)效果。色彩在剪紙藝術(shù)中不僅僅是一種視覺(jué)美感的直觀體現(xiàn)，也是審美情緒和情感的刺激物，同時(shí)具有實(shí)用價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。

另外就制作方法來(lái)說(shuō)，沔陽(yáng)雕花剪紙其實(shí)是一門品種十分豐富的民間藝術(shù)。由于使用技法的不同，沔陽(yáng)產(chǎn)生了大量襯色、套色、拼色、染色、填色剪紙作品，因此綜觀沔陽(yáng)雕花剪紙所用的顏色，可謂豐富多彩，如大紅、桃紅、橙色、黃色、綠色、紫色、褐色、黑色等。各色剪紙組合在一起，五彩繽紛，鮮亮醒目，甚至呈現(xiàn)出了富麗堂皇的效果。有的剪紙藝人用金箔紙刻制出主體圖案后，再襯以各色彩紙，使色彩對(duì)比強(qiáng)烈，極富裝飾效果。

四、結(jié)語(yǔ)

本文以沔陽(yáng)雕花剪紙的形式特征作為研究對(duì)象，從造型特點(diǎn)、構(gòu)圖方式、色彩運(yùn)用等方面對(duì)沔陽(yáng)雕花剪紙的形式美進(jìn)行了歸納和總結(jié)。但筆者想強(qiáng)調(diào)兩個(gè)觀點(diǎn)：一是沔陽(yáng)雕花剪紙作為一種具有獨(dú)特形式特征的藝術(shù)形式，它其實(shí)誕生于沔陽(yáng)的民間沃土，離不開(kāi)沔陽(yáng)風(fēng)土人情的滋養(yǎng)，每一幅作品所反映的都是沔陽(yáng)人的生活和思考，我們?cè)谛蕾p沔陽(yáng)雕花剪紙形式美的同時(shí)應(yīng)該更多思考沔陽(yáng)風(fēng)土和文化對(duì)它的孕育，嘗試探尋作品背后的文化緣由和深層意蘊(yùn)。二是單就形式而言，沔陽(yáng)雕花剪紙也與其它各地的民間剪紙有許多共通之處，要想全面、清晰地研究沔陽(yáng)雕花剪紙，我們有必要將其與全國(guó)其它各地的剪紙藝術(shù)的形式特征進(jìn)行對(duì)比。找出異同，才能準(zhǔn)確地找出沔陽(yáng)民間剪紙的真正特色。

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陳玉婷，中南民族大學(xué)2014級(jí)文藝學(xué)碩士研究生。

作者簡(jiǎn)介：