《瑣事》的召喚結(jié)構(gòu)

孫慧敏 （南京醫(yī)科大學(xué)康達(dá)學(xué)院外語系 222000）

《瑣事》的召喚結(jié)構(gòu)

孫慧敏 （南京醫(yī)科大學(xué)康達(dá)學(xué)院外語系 222000）

《瑣事》是蘇姍·格拉斯貝爾創(chuàng)作的一部著名獨(dú)幕劇，吸引了眾多的評(píng)論者。該劇獨(dú)特的召喚結(jié)構(gòu)是其成功的重要因素之一，作者巧妙利用很多空白和不確定性來激發(fā)讀者的想象力和創(chuàng)造力，從而更加深化和升華了主題。本文主要探討《瑣事》的召喚結(jié)構(gòu)這一藝術(shù)特色。

《瑣事》；召喚結(jié)構(gòu)；空白

一、引言

蘇姍·格拉斯貝爾是20 世紀(jì)初美國戲劇界最活躍的作家之一，其代表作之一的《瑣事》是一部著名獨(dú)幕劇。故事圍繞賴特被謀殺所進(jìn)行的調(diào)查而展開的。出場人物有：法官、警長彼得斯夫婦、鄰居黑爾夫婦。男士們來到賴特家尋找證據(jù)以證明已被關(guān)押起來的明妮·賴特是兇手，卻最終也沒找到；兩位太太來收集明妮·賴特在押期間所需的日用品，卻在普通的瑣事里偶然發(fā)現(xiàn)了她作案的動(dòng)機(jī)，但卻保守了秘密。

《瑣事》常見于從女性批評(píng)視角去分析。本文從召喚結(jié)構(gòu)視角分析《瑣事》。召喚結(jié)構(gòu)是接受美學(xué)理論的核心理念之一。接受美學(xué)誕生于二十世紀(jì)六七十年代，代表人物是姚斯、伊瑟爾。召喚結(jié)構(gòu)概念是伊瑟爾提出的；他認(rèn)為文本是—個(gè)開放性、多層次的框架，包含許多空白和對(duì)傳統(tǒng)規(guī)范的部分否定，留有許多不確定性，他把這些有著豐厚意蘊(yùn)的空白和否定的不確定性稱作為“召喚結(jié)構(gòu)”。一部好的作品，總是在文本中留有較多的空白和不確定點(diǎn)，促使著讀者在閱讀中去想象、補(bǔ)充和創(chuàng)造，以探尋作品的意義。《瑣事》從敘述策略、結(jié)構(gòu)安排和情節(jié)設(shè)置等方面都存在著這樣的空白。

二、《瑣事》的召喚結(jié)構(gòu)

文本不是一種自給自足的封閉狀態(tài)，存在著空白?？瞻资俏谋局锌床灰姷慕Y(jié)合點(diǎn)，意味著文本中的不同元素需要通過讀者閱讀聯(lián)系起來。這樣，有限的文本便有了意義生成的無限可能性。那么獨(dú)幕劇《瑣事》中的召喚結(jié)構(gòu)都有哪些呢？

1.題目的召喚性：瑣事與命案

空白是文本不確定性的主要構(gòu)成成分，是文本和讀者進(jìn)行交流的基本前提。獨(dú)幕劇題目是“瑣事”，但故事開篇卻是幾個(gè)人到一個(gè)農(nóng)舍去調(diào)查一件命案的線索，這使得讀者的期待和故事的事實(shí)產(chǎn)生了期待矛盾，畢竟命案不能算是“瑣事”，那么故事中的“瑣事”到底是什么？又為什么會(huì)發(fā)生命案？“瑣事”和命案到底有什么關(guān)聯(lián)？

隨著閱讀的深入，讀者知道了故事有兩條線索：一條是顯性的，彼得斯太太和黑爾太太陪丈夫到命案現(xiàn)場，在廚房里無意中從一些“瑣事”中找到了殺人動(dòng)機(jī)，但卻保守了秘密；另一條是隱性的，賴特太太長期過著與外界隔絕的生活，婚姻生活壓抑，在自己唯一能找到慰藉的金絲雀被丈夫扭斷脖子殺死之后，她憤怒地勒死了熟睡中的丈夫?？吹竭@里，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)“瑣事”的字面意義被戲劇化的解構(gòu)了：故事中男人和女人被隔離開來。法官和警長等男人們一直穿梭在農(nóng)舍和畜舍之間尋找線索和證據(jù)；而劇中的黑爾太太和彼得斯太太一直待在廚房里，被瑣事圍繞著也聊著瑣事。而故事恰恰通過這些男人們看不起的“瑣事”來隱藏著明妮殺死丈夫的動(dòng)機(jī)。也正是這些所謂的“瑣事”透視了妻子凄涼的婚姻生活和處境，這些瑣事耗費(fèi)了妻子的所有精力去打理、去經(jīng)營、去詮釋女人們的生活。

2.意義建構(gòu)層面的召喚性：主人公缺席

《瑣事》中明妮在劇中從始至終就未出場。伊瑟爾指出：“文本必須要為讀者提供組織意義的各種可能，作者完全組織將會(huì)使讀者無事可做……如果一個(gè)文本以一種明顯的方式組織其元素，那么，讀者很可能要么由于厭倦而合上書，要么對(duì)作者將他置于被動(dòng)境地的做法感到反感（Iser，1987：86-7）”。所以，“作者和讀者要分享想象的游戲。文本應(yīng)當(dāng)是一趟之具有引導(dǎo)意義的原則，如果不是，游戲就無法進(jìn)行。只有當(dāng)讀者感受到自己的創(chuàng)造性作用，當(dāng)文本允許他發(fā)揮作用時(shí)，才會(huì)感到樂趣……文本過于清楚或過于晦澀就會(huì)超過讀者的忍耐限度，在任何一種情況下讀者都會(huì)選擇退出游戲（Iser，1987：108）”。

《瑣事》為明妮設(shè)計(jì)了一場完美的“缺席審判”，激起了讀者強(qiáng)烈的閱讀欲望，急切想知道她最終的命運(yùn)如何。從而使明妮的主角地位更加突出，現(xiàn)實(shí)的不在場反而使其無處不在。通過黑爾太太的口，我們逐漸了解到賴特太太是一個(gè)怎樣的人：未出嫁時(shí)“叫明妮·福斯特，她衣著漂亮，活潑可愛，并且是鎮(zhèn)上合唱團(tuán)成員之一，”。可是三十年的婚姻生活卻徹底改變了明妮的生活。如今，她的家是讓人感到不痛快的地方，更沒有歡樂而言：沒孩子，丈夫乖戾、不允許她在家歌唱和養(yǎng)會(huì)唱歌的鳥。讀者疑惑：明妮為何會(huì)發(fā)生這么大的改變？通過鄰居黑爾太太的言語，尤其裝電話一例，賴特這個(gè)冷酷無情、麻木沉悶、擁有大男子主義不顧及妻子需要的形象躍然讀者腦中。結(jié)婚三十年來，他逐漸扼殺了妻子的精神生命，使得昔日活潑漂亮熱愛生活的明妮最終殺死了丈夫。明妮缺席和沉默而留下的“空白”為人們提供了多種想象的可能性，在一個(gè)充斥著各種聲音的世界里，這樣無聲的沉默反而潛藏著一種更大的語言張力，一種更加強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。

3.思想情感的召喚性——開放式結(jié)局

作家的創(chuàng)作是以特定的人生觀、世界觀和價(jià)值觀等為基礎(chǔ)的，但又不能把自己的思想、感情、觀念、信仰等明確地寫出來，只能通過語言文字的組合，將自我情感浸透到字里行間，使讀者受到觸動(dòng)和感染。蘇姍·格拉斯貝爾的作品主要表現(xiàn)女性的地位、女性對(duì)生活意義的追尋、女性與男性的矛盾沖突，《瑣事》也毫不例外，故事沒有結(jié)局，就是體現(xiàn)之一。我們不知道賴特太太是否被懲處了。這給讀者留下了想象的空間。還有，故事安排在冬天。冬天是一個(gè)沒有生機(jī)的季節(jié)，一如明妮的生活：結(jié)婚三十多年，沒孩子，丈夫又是陰冷的性格，寂寞和壓抑一直伴隨著明妮。不過冬天過后是春天，春天代表著希望和新生。因此故事沒有結(jié)局，也似乎預(yù)示著女性的希望和新生，更寄予了作者對(duì)女性幸福生活的期望。

三、結(jié)語

伊瑟爾認(rèn)為文本的不確定性是由空白造成的。“空白”不是真的空白，它是一種動(dòng)態(tài)的“召喚”，“召喚”讀者在閱讀中去發(fā)揮想象，以個(gè)性化的意義投射到文本的空白點(diǎn)，建立意義完形，從而大大地拓展了文本的藝術(shù)和審美的容量，激發(fā)人們的再創(chuàng)造。獨(dú)幕劇《瑣事》的召喚結(jié)構(gòu)就很好的詮釋了這一藝術(shù)特點(diǎn)。

[1]伊瑟爾.閱讀：審美反應(yīng)論 [M].倫敦：約翰·霍普金斯大學(xué)出版社，1987.

[2]潘靜，沈建青.瑣事[J].譯林，2008（4）.

[3]王姝.“期待視野”與“召喚結(jié)構(gòu)”辨析[J].劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀，2012（10）.

[4]唐紅芳.語用預(yù)設(shè)與蘇珊·格拉斯佩爾名劇〈瑣事〉的語篇藝術(shù)[J].外國文學(xué)研究，2008 （2）.

[5]高震，劉路.讀者反應(yīng)批評(píng)的文本意義觀與閱讀觀[J].陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2000（3）.