古箏搖指中“力度”與“氣息”的應(yīng)用策略探究

容　邵　（長沙師范學(xué)院音樂舞蹈系　410100）

?

古箏搖指中“力度”與“氣息”的應(yīng)用策略探究

容邵（長沙師范學(xué)院音樂舞蹈系410100）

摘要：近年來，隨著我國藝術(shù)事業(yè)的不斷發(fā)展，我國人民的藝術(shù)審美水平和藝術(shù)修養(yǎng)水平都得到了很大程度的提高。作為中國比較古老的彈撥樂器，古箏是我國民族管弦樂器的典型代表，其重要性不言而喻。古箏演奏有很多技巧和方法，其中，“搖指”是最為常見也是最為重要的一種，而搖指過程中“力度”與“氣息”的運(yùn)用至關(guān)重要。本文首先闡述了古箏搖指的相關(guān)概念，其次分析了常見的古箏搖指技法，最后提出了古箏搖指中“力度”與“氣息”的應(yīng)用策略。

關(guān)鍵詞：古箏；搖指；“力度”；“氣息”

作為一種聽覺藝術(shù)形式，音樂帶給人豐富多樣的情感體驗(yàn)和感受，在聆聽音樂的過程中，人們的感受或悲傷，或喜悅，或深沉，或悠揚(yáng)，或孤獨(dú)，或寂寞，或明，或暗……。古箏是比較常見的一種樂器，當(dāng)然也能帶給人上述感受和體驗(yàn)。聽眾的這些層次化、多元化的情感體驗(yàn)和古箏演奏過程中演奏者的“力度”與“氣息”是分不開的。在此背景下，本文重點(diǎn)探討了古箏搖指中“力度”與“氣息”的應(yīng)用策略，以供參考。

一、古箏搖指中的相關(guān)概念界定

（一）古箏搖指的概念

所謂搖指，是指運(yùn)用大拇指或食指持續(xù)不斷地向外、向里快速撥弦和彈弦，以保持音色連貫和統(tǒng)一的古箏技法。搖指技法包含掃搖、扣搖、三音搖、雙音搖、中指搖、食指搖以及大指搖等1。其中，根據(jù)不同的流派、不同的風(fēng)格、不同的樂曲，又可以將大指搖細(xì)分為四種：懸腕搖、扎樁搖、大指小關(guān)節(jié)搖、大指大關(guān)節(jié)搖。現(xiàn)如今，隨著演奏技巧的不斷提高和創(chuàng)新，對樂曲表現(xiàn)力和感染力的要求也越來越高，搖指的新形式也層出不窮，例如多指掃搖、扣搖、掃搖、雙指搖、八度搖等。

（二）不同搖指的彈奏要領(lǐng)

1.掃搖

在掃搖的運(yùn)用中，要結(jié)合大指搖的彈奏要領(lǐng)，注重運(yùn)用中指在八度音程的范圍內(nèi)迅速掃弦，要注意掃的連貫性、統(tǒng)一性以及速度。與掃搖不同，多指掃搖需要綜合運(yùn)用大拇指、無名指、食指和中指，難度比較大，應(yīng)用范圍比較狹窄。

2.扣搖

在右手進(jìn)行搖指的同時，要用大拇指或食指將弦輕輕捏住，或者將左手大拇指緊緊壓在弦上，根據(jù)樂曲的要求，在古箏碼子和古箏前梁之間來回快速移動，這種搖指技法主要用于渲染氣氛或者模擬聲音，比如雨聲、風(fēng)聲2等。

3.雙指搖

在實(shí)際的演奏過程中，雙指搖就是同時利用兩種不同的“搖指”技巧，搖時大多用食指和大拇指在不同的琴弦上演奏。關(guān)于雙指搖，有懸腕搖和扎樁搖兩種表現(xiàn)方式，演奏過程中要保持手指關(guān)節(jié)的自然彎曲狀態(tài)，其余三指要自然放松，彈奏時主要利用手腕的力量帶動食指和大指搖動。

二、古箏搖指中的“力度”與“氣息”

（一）古箏搖指中“力度”的運(yùn)用

古箏搖指中的力度是指在彈奏古箏的過程中所產(chǎn)生的聲音的強(qiáng)弱程度，古箏搖指中的“力度”無法用具體的數(shù)值來衡量，在彈奏的時候，每個音的力度的變化情況也沒有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，演奏者的力度的變化會給樂曲本身傳遞的情感變化帶來很大影響。如泛起漣漪的浪花與激昂澎湃的波濤之間的力度變化是相對的，古箏搖指中不乏高山流水遇知音的深厚友誼，更不乏梁山伯和祝英臺之間的至死不渝的愛情。古箏搖指時的“力度”賦予了古箏曲目豐富的感染力和生命力，也是古箏曲目得以完美演奏的至關(guān)重要的彈奏技巧。

由于古箏搖指時的“力度”無法衡量，因此，與力度相對應(yīng)的符號也無法衡量，也是相對的。隨著節(jié)奏、旋律、音區(qū)等的不同，演奏方式（獨(dú)奏或重奏或合奏）的不同，演奏環(huán)境的差異，古箏搖指運(yùn)用的力度自然也就不同。通常，在演奏過程中，人們關(guān)注最多的是節(jié)奏的變化，節(jié)奏掌握好之后才去關(guān)注搖指力度。

在實(shí)際的古箏演奏過程中，身體部位每一個細(xì)微的變化都緊密聯(lián)系著，并影響搖指的變化，在演奏過程中，主要依靠腰腹部的力量帶動整個上半身一起運(yùn)動。一般情況下，搖指時的身體動作的變化幅度的大小和搖指時的力度變化是相關(guān)的。演奏者的肢體動作的細(xì)微變化也會極大地影響樂曲傳遞的情感的變化，這就是搖指中的“氣息”的作用3。例如，在彈奏箏曲《云裳訴》時，隨著旋律的變化，身體動作幅度也在不斷發(fā)生變化，在此過程中，左手按顫音，很好地體現(xiàn)了樂曲的戲劇性，并將整首樂曲推向高潮。

（二）古箏搖指中“氣息”的運(yùn)用

所謂“氣息”，主要指發(fā)音時或發(fā)音前的呼氣和吸氣的狀態(tài)，它是發(fā)聲的原動力?！皻狻钡漠a(chǎn)生與“力”是分不開的，運(yùn)用“氣息”的力度也很重要，會直接影響發(fā)音的效果。如果不能正確把握好搖指時的“氣息”，就很難完整地詮釋樂曲的內(nèi)容。

在對樂曲進(jìn)行處理時，悲傷、歡快、喜悅、連、頓、慢、快、弱、強(qiáng)等的變化，都和氣息的控制和運(yùn)用息息相關(guān)，如果能很好地掌控?fù)u指時的“氣息”，就能將樂曲所傳遞出來的情感完美地詮釋出來。搖指時的氣息過強(qiáng)或過弱，都無法準(zhǔn)確呈現(xiàn)作品所要表達(dá)的思想內(nèi)容以及作者本身寄托的內(nèi)心情感。如果氣息過強(qiáng)或過大，則演奏者的身體部位將處于緊張狀態(tài)；如果氣息過弱或過小，則彈奏出來的音容易“虛”而不“實(shí)”。例如，在古箏曲目《戰(zhàn)臺風(fēng)》的演奏過程中，就多次運(yùn)用了不同的“搖指”技法。當(dāng)表現(xiàn)樂曲中臺風(fēng)的狂烈時，就運(yùn)用了密搖的手法，搖指時的力度和氣息都比較強(qiáng)。在搖指時，如果能結(jié)合手臂的力量，這樣就能大大增強(qiáng)搖指的力度，淋漓盡致地表現(xiàn)臺風(fēng)襲擊時的場景，更能烘托出臺風(fēng)來臨時人們的緊張心情。而在后面的雨后天晴階段，則從臺風(fēng)激烈緊張的搏斗場景轉(zhuǎn)變?yōu)槭闱楹途彽膱雒?，演奏時，可以利用手腕帶動搖指。演奏時或弱或強(qiáng)的力度，都可以通過氣息予以有效控制，搖指之前吸氣，在搖指的同時呼氣，并不斷增強(qiáng)力度，表現(xiàn)人們的輕松心情。總之，搖指時的“力度”可以利用“氣息”進(jìn)行有效控制，進(jìn)而通過“力度”的變化詮釋樂曲的不同含義。

三、古箏搖指中的“力度”與“氣息”的運(yùn)用策略

（一）古箏搖指中“力度”的運(yùn)用策略

在古箏的演奏過程中，搖指時的“力度”會直接決定聲音的強(qiáng)弱，而關(guān)節(jié)的力量又是決定搖指“力度”的關(guān)鍵因素。不同的關(guān)節(jié)所發(fā)出的力度不盡相同。比如發(fā)力最大的是肩關(guān)節(jié)，其次是肘關(guān)節(jié)和腕關(guān)節(jié)，最小的是指掌關(guān)節(jié)。這些都會影響古箏演奏中力度的樂曲的感染力和表現(xiàn)力。在古箏演奏過程中，如何根據(jù)樂曲的不同階段做出準(zhǔn)確科學(xué)的判斷和選擇，就成為了演奏者最為關(guān)心的問題。什么時候運(yùn)用肩關(guān)節(jié)發(fā)力？什么時候運(yùn)用肘關(guān)節(jié)發(fā)力？什么時候運(yùn)用腕關(guān)節(jié)發(fā)力？什么時候運(yùn)用執(zhí)掌關(guān)節(jié)發(fā)力？上述問題都是古箏演奏過程中的困惑和難題。影響我們做出判斷的最主要因素就是樂曲演奏時的內(nèi)容。

由于肢體各個部位的肌肉重量不同，因此，所產(chǎn)生的力度也各不相同。在演奏節(jié)奏較為和緩柔和的曲目時，通常會利用腕關(guān)節(jié)發(fā)力。這樣彈奏出來的音細(xì)膩抒情、輕柔美麗。假如我們運(yùn)用手臂來帶動搖指，就會打破優(yōu)美抒情的旋律，失去樂曲原有的美感。

再比如用小臂的力量帶動搖指，這種方法所產(chǎn)生的力度比手腕的力度要大。用小臂來帶動腕部發(fā)音，產(chǎn)生的音響效果氣勢磅礴，聲音比較大，搖指技法中的掃搖就是用的這種方法。如若此時，我們使用大臂或者手腕來代替小臂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到樂曲本身要求的音響效果。使用手腕，聲音細(xì)膩、柔美，沒有氣勢磅礴的效果；使用大臂，雖然震撼力和感染力都很強(qiáng)，但是音色比較堅(jiān)硬，缺乏彈性4。

在演奏悲憤壯烈的樂曲或者激情昂揚(yáng)的樂曲時，一般會用到用大臂帶動搖指的演奏技法。這種演奏方式所產(chǎn)生的慣性比較大，音頭的發(fā)音比較明顯。如果只是利用手腕或者小臂的力量，只會產(chǎn)生細(xì)膩柔和的音色，根本無法表現(xiàn)激昂憤怒的情感。

基于上述內(nèi)容，對樂曲本身內(nèi)容以及所傳達(dá)的情感的理解是判斷使用何種搖指技法的關(guān)鍵。另外，不同的搖指方式要求不同的搖指力度，不同的搖指力度也會產(chǎn)生不同的樂曲表現(xiàn)力和感染力。

總之，在古箏的演奏過程中，要想彈奏好每一首古箏曲目，就要合理控制搖指力度，想要控制好搖指力度，又必須深入理解發(fā)力源和發(fā)力方式，不斷練習(xí)，積累經(jīng)驗(yàn)，提高演奏技巧和水平。只有這樣，才能完美地詮釋樂曲內(nèi)容，充分表現(xiàn)樂曲所要傳遞的情感，帶給聽眾美妙的聆聽感受和體驗(yàn)。

（二）古箏搖指中“氣息”的運(yùn)用策略

古箏搖指中的“氣息”是“力度”的支撐，也是力度產(chǎn)生的根源，還會直接影響彈奏時的發(fā)音效果。一般情況下，演奏時先吸氣再呼氣，就會發(fā)出強(qiáng)大比較大的聲音，而如果氣息狀態(tài)比較寬松，就會發(fā)出強(qiáng)度比較小的聲音。想要彈奏強(qiáng)度比較大的聲音，就必須在彈奏之前吸氣，彈奏結(jié)束之后呼氣，做到堅(jiān)實(shí)有力、擲地有聲。在演奏時，如果單純依靠“力度”，就會降低樂曲的生命力、感染力、震撼力、表現(xiàn)力，很難引起和觀眾在情感上的共鳴。相反，如果我們綜合運(yùn)用“氣息”和“力度”，不僅會增強(qiáng)樂曲的表現(xiàn)力和感染力，還會提高古箏演奏技巧和演奏水平，取得很好的演奏效果5。在演奏強(qiáng)度比較小的音時，對氣息的要求就會寬松很多，不需要演奏之前的吸氣和演奏之后的呼氣，但是，也需要?dú)庀⒌闹危徊贿^要求比較低。

與聲樂不同，古箏演奏時的吸氣和呼氣都是通過手臂動作的變化來完成的。在古箏演奏過程中，每一次起手都是一次呼吸，或長或短，或深或淺，或強(qiáng)或若。演奏者利用肢體動作的變化來傳遞樂曲各個部分的細(xì)微的情感變化，大大增強(qiáng)了演奏效果，讓觀眾充分感受到情感上的共鳴。

如果所彈奏的樂曲旋律包含長段搖指內(nèi)容，就沒有辦法利用手臂來控制呼吸，就要通過肢體動作來完成整個呼吸過程。具體來講，要以“氣息”為支撐，配合演奏時的“力度”，再加上腹部和腰部的力量，帶動整個上半身的運(yùn)動。通常情況下，演奏時的動作幅度和搖指的力度大小息息相關(guān)，而樂曲音色的變化和情感變化和肢體動作的變化幅度息息相關(guān)。這些演奏過程中的變化，都是以氣息為支撐。呼氣時，音就強(qiáng)；吸氣時，音就弱。

綜上所述，演奏者對于演奏“力度”和演奏“氣息”的控制會直接影響演奏過程中的音色變化和情感發(fā)展，也會影響演奏的現(xiàn)場效果。因此，在演奏時，演奏者要仔細(xì)深入地研究作品內(nèi)容，分析作者想要傳遞的情感態(tài)度和意義，準(zhǔn)確處理各種音樂要素，包括聲音的快慢、強(qiáng)弱、高低等等。

注釋：

1.王瑩.關(guān)于古箏搖指技巧中“力度”與“氣息”的運(yùn)用[J].黃河之聲，2014，（5）：22-23.

2.李玉濤.淺論古箏搖指與音色的構(gòu)成[J].藝術(shù)科技，2013，（6）：140.

3.吳赟.古箏搖指技法的實(shí)踐探索研究[J].新課程學(xué)習(xí)·下旬，2014，（12）：214-215.

4.柳青.對古箏搖指技法的研究分析[J].音樂大觀，2013，（13）：165-165.

5.張艷.古箏八法之搖指[J].藝術(shù)科技，2013，26（2）：125.