美術(shù)博物館的數(shù)字化管理

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美術(shù)博物館的數(shù)字化管理

柳迪（內(nèi)蒙古美術(shù)館010000）

國際上關(guān)于美術(shù)館較為通用的名稱，基本上分為Gallery和Museum兩種。在中國的美術(shù)館英文名稱的翻譯中幾乎找不到Gallery，均清一色的使用Museum，Gallery在國內(nèi)常被用于經(jīng)營性機(jī)構(gòu)——畫廊的翻譯詞。而在歐美的美術(shù)館使用Gallery者不在少數(shù)，如英國國家美術(shù)館The National Gallery，美國國家藝術(shù)館（畫廊）National Gallery，泰特現(xiàn)代美術(shù)館The Tate Gallery of Modern Art。Museum對應(yīng)的中文翻譯為博物館，中國的美術(shù)館常用Art Museum來做自己的英文翻譯，如果進(jìn)行直譯則為“美術(shù)博物館”。

目前，關(guān)于博物館的最新定義是由國際博協(xié)16屆大會（海牙，1989）會議給出，并經(jīng)國際博協(xié)20屆大會（巴塞羅那，2001）修正，完整定義為：“博物館是為社會和社會發(fā)展服務(wù)、并向公眾開放的非贏利性永久機(jī)構(gòu)，它以研究、教育、欣賞為目的，征集、保護(hù)、研究、傳播和展示人類及其環(huán)境的見證物”。值得注意的是，最新的國際博協(xié)第21屆大會給出的博物館定義補(bǔ)充說明里，還把“非贏利性的藝術(shù)展館”和“促進(jìn)有形或無形文化遺產(chǎn)（活的遺產(chǎn)和數(shù)字創(chuàng)造行為）保存、延續(xù)和管理的文化中心及其它機(jī)構(gòu)”首次納入到了博物館范疇內(nèi)。

由此可見，作為實(shí)體的美術(shù)博物館，應(yīng)該具有以下基本職能：

1.展覽—館藏作品主題性陳列展及各類藝術(shù)展覽。

2.收藏—對藝術(shù)品進(jìn)行修復(fù)、鑒定、收藏、整理、入庫。

3.研究—對藏品進(jìn)行分析、確定其歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科學(xué)價(jià)值等

4.教育—針對公眾的講座和書刊編輯出版等。

5.交流—與國內(nèi)外美術(shù)博物館進(jìn)行藏品展覽、學(xué)術(shù)往來。

以上所述實(shí)際上是關(guān)于美術(shù)館定義中的美術(shù)館日常運(yùn)行方式及其存在功能與目的的深人說明，美術(shù)館作為現(xiàn)代社會的功能性產(chǎn)物之一，從國外引入我國不過百年歷史。

作為具有收藏、展覽展示、交流研究、教育功能的美術(shù)博物館，首先，進(jìn)行數(shù)字化管理符合當(dāng)前社會發(fā)展趨勢；其次，近年來我國美術(shù)館的基礎(chǔ)建設(shè)和其他投入方面都有了長足進(jìn)步，整體水平也有了大幅提高，但就目前而言，我國實(shí)體美術(shù)館的保有量，與國民實(shí)際需求還存在較大的差距。美術(shù)館的數(shù)字化管理和虛擬美術(shù)館建設(shè)，可以有效利用網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的傳播特點(diǎn)及資源優(yōu)勢，彌補(bǔ)、改善當(dāng)前我國美術(shù)館資源不足的現(xiàn)狀。從目前的發(fā)展?fàn)顩r來看，美術(shù)館的數(shù)字化管理，主要分為以下幾個(gè)方向：

一、美術(shù)館藏品資源數(shù)字化及關(guān)聯(lián)藝術(shù)家信息儲備庫數(shù)字化

隨著社會發(fā)展進(jìn)步，藝術(shù)品已經(jīng)從精英圈層走入廣泛社會群體間，越來越多的人對藝術(shù)品產(chǎn)生并投入熱情，藝術(shù)品越來越普及，是一個(gè)總的發(fā)展趨勢。而藝術(shù)本身能夠讓更多人了解、喜愛，成為民眾日常生活中的一部分，無疑對于提高公眾的綜合素質(zhì)，豐富公眾的文化生活有著積極的效用。在許多藝術(shù)文脈興盛、人文積淀深厚的國家，甚至將藝術(shù)教育視為與宗教等同的地位，認(rèn)為藝術(shù)的傳承如一脈香火，可以超越政治興亡，超越時(shí)代變遷。

美術(shù)館中的每一件藏品，都是國家乃至全民族的珍貴文化遺產(chǎn)，收藏環(huán)境及保管手法至關(guān)重要。在傳統(tǒng)的美術(shù)館管理方式中，藏品的入庫、藏品信息采集整理、人工檢索存查、出版制作、信息交流等等活動，均要用到實(shí)物來操作，這樣，藏品面臨著反復(fù)使用造成的破損等問題，對藏品的保存會產(chǎn)生較大的影響。而進(jìn)行數(shù)字化處理后，經(jīng)過電腦軟件的引入和管理，只靠數(shù)據(jù)資料便可滿足上述活動，而不必實(shí)際使用藏品，從而避免各種頻繁操作對藏品造成實(shí)質(zhì)性影響。

二、展覽數(shù)字化

展覽展示，是美術(shù)館的主要專業(yè)性功能之一，藏品資源即使比較豐富，如果不能有效的展示出來，就失去了藏品最大的意義。所以，美術(shù)館要進(jìn)行數(shù)字化管理，展覽也是重要的環(huán)節(jié)。與傳統(tǒng)展廳的展覽相比，數(shù)字化虛擬展廳及展覽，優(yōu)點(diǎn)主要體現(xiàn)在持續(xù)性、趣味性、交互性、擴(kuò)展性、普及性等幾個(gè)方面。

1.持續(xù)性

虛擬數(shù)字展廳之于觀眾、之于美術(shù)館、之于策展人，都有著非同尋常的意義。一個(gè)展覽結(jié)束之后，如何使之長期繼續(xù)留存，是美術(shù)館和策展人都面臨的一個(gè)問題。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)和使用，可以轉(zhuǎn)換角度來解決這個(gè)問題。利用虛擬展廳技術(shù)，觀眾可以通過網(wǎng)絡(luò)，隨時(shí)隨地在虛擬展廳中觀看瀏覽，即有身臨其境的現(xiàn)場感，又可以對感興趣的部分或作品反復(fù)觀摩，沒有了閉館時(shí)間、展覽結(jié)束等傳統(tǒng)因素的制約，使得觀展變得方便、有效。

2.趣味性

首先，談一談關(guān)于交互技術(shù)在傳統(tǒng)藝術(shù)作品展示中的應(yīng)用。近年來，展覽展示活動中越來越多的使用諸如全息影像，動態(tài)捕捉等技術(shù)，來增加平面作品的三維、甚至四維的互動趣味性。

2010年的上海世博會上，有一件被稱為中國館鎮(zhèn)館之寶的《清明上河圖》百米巨幅長卷交互動態(tài)版，以前所未有的交互方式和互動體驗(yàn)，讓觀眾充分領(lǐng)略到傳統(tǒng)藝術(shù)與科技手段相結(jié)合所產(chǎn)生的神奇美妙效果。

其次，關(guān)于“虛擬時(shí)空擴(kuò)展”概念。針對美術(shù)博物館等場館在實(shí)際展示操作中所或缺的靈活性和場館在網(wǎng)絡(luò)虛擬空間展示中情感丟失等缺陷，有些專家進(jìn)一步提出了博物館實(shí)體空間中的“展示空間擴(kuò)增”新概念。即，將場館實(shí)體展示空間與虛擬展示空間相結(jié)合，利用混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)等加強(qiáng)、豐富觀眾在參觀瀏覽中的感受，一方面使博物館的展示空間語言豐富化，還可以提供展品的全方位信息。

3.交互性

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的特征之一既為交互性，數(shù)字時(shí)代的美術(shù)館，應(yīng)該成為一個(gè)靈活的、權(quán)威的、方便自由的客戶終端。觀眾可以利用網(wǎng)絡(luò)時(shí)代優(yōu)勢隨意與美術(shù)館進(jìn)行實(shí)時(shí)互動，美術(shù)館則可以根據(jù)受眾意愿有目的進(jìn)行展覽策劃安排及各種活動安排。

從今年起，我國手機(jī)網(wǎng)絡(luò)用戶規(guī)模已經(jīng)超過傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)用戶，正式進(jìn)入移動互聯(lián)時(shí)代，且這種差距還將繼續(xù)擴(kuò)大。與傳統(tǒng)意義上的網(wǎng)站相比，移動互聯(lián)和自媒體等媒介的特征之一既進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)的時(shí)間和方式顯得更加自由、隨意，同時(shí)對關(guān)注對象的選擇上也更注重交互性、多元性。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的時(shí)間碎塊化導(dǎo)致的泛閱讀特點(diǎn)，使得傳統(tǒng)傳播方式在網(wǎng)絡(luò)多元化時(shí)代已經(jīng)開始顯得不適。

有了數(shù)字美術(shù)館和網(wǎng)站等數(shù)據(jù)庫作為基礎(chǔ)，還可以衍生出許多其他服務(wù)終端。比如，微信公共賬號、二維碼等，觀眾只需手機(jī)掃描，便可進(jìn)入網(wǎng)站，詳細(xì)了解展覽概況甚至每一幅作品背后的信息。

4.擴(kuò)展性

首先，有了美術(shù)館藏品數(shù)字化管理的數(shù)據(jù)庫基礎(chǔ)，不同地區(qū)，甚至不同國家之間就可以互相簽訂協(xié)議，將雙方的館藏作品進(jìn)行網(wǎng)上虛擬互展，這樣，觀眾足不出戶即可欣賞到其他國家地區(qū)的藝術(shù)作品。

其次，許多特殊的展覽，比如現(xiàn)代藝術(shù)中的行為作品、不易保存和展示的特殊作品、大宗的笨重作品等，要在美術(shù)館等場館中實(shí)地展出，會受到場館條件、環(huán)境因素等制約，不可能將所有展品都能隨心所欲的搬進(jìn)展廳，而上述種種特殊情況在數(shù)字美術(shù)館的虛擬展廳均可輕松實(shí)現(xiàn)。

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