作品立身 創(chuàng)作為本

董凌山

我從事藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)40年了，寫了不少東西，有曲藝、戲劇、也有影視。經(jīng)歷了成功的喜悅，也嘗到過失敗的煩惱，更體會到了創(chuàng)作之路的艱辛。中國有句俗話叫四十而不惑，是說人到了四十歲的時候，就會明白很多道理，再沒有什么疑惑了。走過四十年創(chuàng)作之路，雖然不能說什么都明白了，但是確實有很多的感悟，愿借此機會與大家交流幾個話題。

話題一：作者要有一份社會責任感

一個作者，要常常心中想著人民，堅持以人民為中心的創(chuàng)作方向；常常掂量肩上的責任，多一份社會責任感；常常摸摸自己的良心，守住藝德底線。一個優(yōu)秀的作者，一定是一個有著強烈社會責任感的人。

作家這種職業(yè)有其特殊性，作品進入市場就變成一種商品，但是這種商品同時還具有文化屬性，人們在購買消費的同時，會受到它潛移默化的影響，這就是作品的教化功能。近年來，受社會不良風氣的影響，人們的道德底線不斷下降，甚至沒有了道德底線。路見不平，視而不見；傷者倒地，見死不救；產(chǎn)科醫(yī)生，拐賣兒童；政府官員，腐敗墮落……

出現(xiàn)這些現(xiàn)象的原因是多種多樣的，但是，我認為文化的缺失、不良文化的影響，是其中一個重要因素。所以，作為一名作家、一名作者，要有一份社會責任感，要勇于擔當。要用自己的作品去歌頌真善美，鞭撻假惡丑。多寫具有正能量的優(yōu)秀作品，去感化人、鼓舞人。當下，我們正處在一個文化多元化的時代，創(chuàng)作環(huán)境非常寬松自由，作者的創(chuàng)作空間也非常廣泛，幾乎沒有什么不可以寫的。但是，寫什么和怎么寫，仍然是一個負責任的作者應(yīng)該嚴肅對待的問題。不能為了錢就讓寫什么寫什么，讓怎么寫就怎么寫，要守住自己的良心底線和道德底線，作者的良心底線和道德底線要比別人設(shè)置得高一些。我比較愿意關(guān)注社會問題，在我的作品中總是或多或少地反映出人們普遍關(guān)心的社會問題，當然，這種反映不是直白的、簡單的，要經(jīng)過精心組織，反復琢磨，巧妙、藝術(shù)的表現(xiàn)出來。比如拉場戲《被撞之后》，是寫當下“老人倒了扶不扶的問題”，通過一個老人被撞之后，刻畫不同人物，表現(xiàn)現(xiàn)實生活中人與人之間的關(guān)系，呼喚正義和善良，倡導助人為樂的社會風氣；評劇《遼河灣》，表面看是寫海選村干部過程中發(fā)生的故事，但是，我要表現(xiàn)的主題，是為中國的民主進程腳步鼓勁、加油；海城喇叭戲《蹺中情》寫了兩對浪蹺人的愛情故事，它所表現(xiàn)的主題是：文化是一種力量、文化是一種財富、文化是一個民族的血脈，丟掉它上對不起中華民族，下對不起子孫后代；還有我的電影“鄉(xiāng)村媳婦系列三部曲”，表現(xiàn)的主題是：百善孝為先——孝道，家和萬事興——和睦，鄰里和為貴——團結(jié)，夫妻情最重——緣分。

話題二：作者要耐得住寂寞和清貧

有年輕作者曾經(jīng)問我，如何才能使創(chuàng)作走向成功？我說六個字：天分、勤奮、緣分，這是創(chuàng)作成功三要素。天分就是天賦的成分；勤奮就是自己的努力；緣分就是機會。要想在創(chuàng)作上取得成功，這三者缺一不可。

天分是先天就有的，你有多大的天分可以說是命中注定的。機會對所有的人都是均等的，就看誰能抓住，我們經(jīng)常說機會總是留給有準備的人，有準備靠的是勤奮，所以，要想創(chuàng)作成功，勤奮是最重要的。

有些作者經(jīng)常向我討教編劇方法，問我有沒有學過編劇技巧、編劇法之類的，我說沒有。這是實話，我真沒有學過，也沒系統(tǒng)看過這方面的書。我搞創(chuàng)作這么多年就是一個字：“寫”。多寫多練，時間長了就有經(jīng)驗了。我不是否認理論學習的重要性，但是創(chuàng)作確實有它的特殊性，編劇理論學得再好，不寫不練也沒有用，編劇這一行有個怪現(xiàn)象，那些有成就的劇作家，多半都不是科班出身，但是他（她）們卻有一個共同點，那就是勤奮。我主張要看書就多看看名家名著，看看人家是怎么寫的？看得多了，寫得多了，方法自然就悟出來了。所以，我有一個觀點：編劇技巧是“悟”出來的，不是“學”出來的。

創(chuàng)作是個苦中有樂的差事，要干這一行，首先要耐得住寂寞，身要沉下去，坐得??；心要靜下來，不浮躁。你可能半輩子或者一輩子都默默無聞，但是，你仍然要堅守。創(chuàng)作過程中的苦辣酸甜我都親身感受過。前些年生活條件差，夏天沒有空調(diào)，為了防暑，腳下一盆涼水，脖子上一條濕毛巾；冬天，在沒有暖氣的房子里，穿著棉衣棉鞋，一寫寫到半夜！

其次要耐得住清貧，靠創(chuàng)作發(fā)財?shù)挠校遣欢?。你可能一輩子都過得很清貧。身邊的人，同學、親戚、朋友，物質(zhì)上都比你富裕，生活上都比你過得好，老婆天天挖苦你，但是，你仍然要堅持。守得住清貧還有一種含義，就是當你達到一定水平，有了一定知名度的時候，你更要堅守自己的原則，自覺摒棄銅臭之俗，不能給錢就寫，讓寫什么寫什么。我給自己定了個“三不寫”的原則：不是積極向上的東西不寫；低級庸俗的東西不寫；兒童不宜的東西不寫。相反，有些作品，不給錢也要寫，而且還要下功夫?qū)懞?。比如給孩子們寫作品，給老年人寫作品，我都不要錢，這也算是“扶老攜幼”嘛。

第三要經(jīng)得起磨練，要有寫一部作品扒一層皮的心里準備。自己辛辛苦苦寫的東西，就像自己的孩子，怎么看怎么好，但是，在別人眼里卻不怎么好看，他們把你的作品說得一無是處。特別是面對某些領(lǐng)導或者專家，你花了幾個月寫的東西，他一句話就給“斃”了，這還算好的，給你個痛快。最怕提出一大堆意見，讓你回去修改，結(jié)果改來改去，最后，你自己養(yǎng)的“孩子”，連你自己都不認識了，成了“雜種”不說，最后還是一槍把你“斃”了。那時，你的感覺只有四個字：欲哭無淚。這個時候，你必須要告誡自己，堅持，堅持就是勝利。因為，勝利可能真的離你不遠了。

話題三：作品要有生活接地氣

1、作品要源于生活高于生活

生活是創(chuàng)作的源泉，這是一個古老的話題，但卻是一個顛撲不破的真理。任何一部作品都是生活的一個縮影，任何一個作家都離不開生活。這就是我們常說的，作品要源于生活，要接地氣。但是照搬生活不是作品。我認識一個農(nóng)民，酷愛寫作，他每天在農(nóng)村干活時，兜里總是揣著一支筆和一個小本，一有空就寫一段快板，春天播種，夏天除草，秋天收割，連在大棚里割韭菜也要寫一段，幾年下來寫了厚厚的幾本子。他來找我要求幫助給他發(fā)表，我一看，那就是押韻的生活日記，可我實在不忍心打擊他的積極性，就勉強幫他改了一段，幾乎是重寫的，發(fā)表之后他卻說我改得不對，生產(chǎn)過程沒寫全，讓我哭笑不得。生活經(jīng)過提煉、加工，加進作者獨立的思考和創(chuàng)作技巧，最后呈現(xiàn)出來的才是作品。所以，作品還要高于生活，好的作品一定是：人人心中有，個個筆下無。有一次，我去農(nóng)村親戚家遇到兩家鄰居為了蓋房子打了起來，原因是后蓋房這家比先蓋房這家地基墊得高而且往前搶了一點，先蓋房這家認為這是要壓他一頭，就不干了，兩家為此打得頭破血流。親戚說，在農(nóng)村為了一條壟、一道杖子、一條水溝，鄰居之間經(jīng)常打架。這件事情深深地刺激了我，后來，我寫了一個小品《東西兩院》，同樣是寫鄰里打架，但寫的是兩家為了比誰辦的“文化大院”好，產(chǎn)生矛盾沖突，最后，作為文化站長的丈夫，巧妙化解了矛盾，進而打消了妻子對自己的懷疑。這樣，既增加了喜劇性，又增強了時代感。

2、生活積累好比打柴，創(chuàng)作靈感就是火花

要寫出好的作品，需要認真的體驗生活、觀察生活，需要有豐富的生活積累，而豐富的生活積累需要一個長期的過程，不能急功近利，不能走捷徑，靠走捷徑是寫不出好東西的。

任何一種生活，對作者來說都是寶貴的財富，所以，作者要用永遠保持一顆童真的“好奇心”去主動接觸生活、感悟生活。生活積累對于作者來說很重要，作者要熱愛生活、珍惜生活、體驗生活、觀察生活、提煉生活。生活積累是一個循序漸進的過程，就好比打柴，要日積月累。除了天賦和技巧以外，作者最后比拼的一定是誰的“柴禾”打得多。打完“柴禾”還要分類，就像農(nóng)民家里把稻草、秫秸、樹枝、劈柴等分開堆放一樣，不同的柴禾有不同的用途，熬粥、蒸饅頭、烀豬蹄……用途不同，柴禾也不同。

有了創(chuàng)作積累，我們就可以隨時做好準備等待創(chuàng)作的火花。創(chuàng)作的火花我們通常稱為“靈感”，創(chuàng)作靈感有時是可遇而不可求的，所以，來了靈感必須抓住。要用這來之不易的火花，去點燃最適合的“柴禾”，把它燃燒到極致，以達到最佳效果。

我雖然生在城里，但是我喜歡農(nóng)村，對農(nóng)民有著深厚的感情，所以在我的作品中多半是寫農(nóng)村題材的。我平時經(jīng)常找機會去農(nóng)村體驗生活，關(guān)注農(nóng)村最新發(fā)生的故事，關(guān)注農(nóng)民的現(xiàn)實生活，積累創(chuàng)作素材。為了準確把握不同的村長人物形象，我接觸過的村長就有幾十個，在一起吃過飯、嘮過嗑的不說，我至少和十個以上村長在一鋪炕上睡過覺，而且一住就是十天半個月。前些年農(nóng)村衛(wèi)生條件差，有時候回來衣服上都生了虱子。在農(nóng)村最不適應(yīng)的是上廁所，在城里習慣了坐便，在農(nóng)村一蹲腿又酸又疼，那廁所的味道也讓人受不了，但是為了使自己的作品更加貼近生活，這一切就都不算什么。

話題四：作者要追求藝術(shù)品位和作品質(zhì)量

作者要以“作品立身，創(chuàng)作為本”。要注重原創(chuàng)，寫自己對社會獨立的思考，寫自己對人生的感悟，寫自己熟悉的生活，寫自己獨特的風格。要摒棄跟風模仿，千篇一律式的寫作。不要去追什么東西“火”，什么題材“熱”，更不能去趕所謂的“時髦”。我的作品中多半是表現(xiàn)農(nóng)村生活，因為我熱愛農(nóng)村，熟悉農(nóng)村，對農(nóng)民有感情。我比較喜歡寫喜劇，在多年的寫作過程中，形成了自己的風格，所以，對于農(nóng)村題材，特別是具有喜劇風格的農(nóng)村題材，寫起來得心應(yīng)手，自己也比較有自信。近些年，有那么一些作者，眼睛總是盯著別人，看人家寫什么他寫什么，人家怎么寫他怎么寫。寫東西之前像賣貨一樣，要先摸摸市場行情，看看什么東西快、什么東西“熱銷”？這樣做的結(jié)果必然是互相模仿，互相抄襲，題材雷同，風格相近，最后走向共同退化。

藝術(shù)創(chuàng)作貴在創(chuàng)新，創(chuàng)新是藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)要求，是藝術(shù)的生命。作者的每一次創(chuàng)作對自己都是一次新的挑戰(zhàn)，都是一次全新的過程，自己永遠不能重復自己，更不能重復別人。

作者要追求藝術(shù)品位和作品質(zhì)量，要堅持藝術(shù)標準。每一次寫作都要像上臺階一樣，像登山一樣，腳踏實地，抬頭向上，讓自己始終保持有更高的要求和努力的方向。作者不能成為“手藝人”和“工匠”，不能靠技巧來寫東西，不能只追求作品數(shù)量而不管質(zhì)量。有責任的作者一定不要粗制濫造，要自覺抵制文藝創(chuàng)作方面的機械化生產(chǎn)，快餐式消費。

作品的最高境界是“三性”的統(tǒng)一，即思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一，為廣大的人民群眾所喜聞樂見。只有“三性”統(tǒng)一的作品，才能算是精品。要寫出精品，必須具備三個條件：第一，要有精品意識。要在創(chuàng)作開始就給自己制定一個較高的藝術(shù)標準，要有一種作品不精不出手的勁頭，要勇于難為自己。當然，這個標準要切合實際，根據(jù)具體情況來制定。我在每次寫作時都要“為難”自己一下，常常為了一段唱詞、一個開頭結(jié)尾，或者是一個小情節(jié)，煞費苦心，反復修改，直到自己滿意為止。比如拉場戲《趕哪說哪》，為了作品名稱就冥思苦想了好幾天，起了五六個名字來比較。最后，在討論劇本時，還是時任遼寧省曲協(xié)秘書長金芳的一句話提醒了我，才最終決定下來。第二，要苦練基本功。任何一門藝術(shù)都有它的特殊規(guī)律，比如曲藝的形式就多種多樣，相聲、小品、快板、快書、評書、大鼓、二人轉(zhuǎn)等等，曲種本身各有各的藝術(shù)規(guī)律和要求。作者要熟悉舞臺，熟悉這些藝術(shù)品種的特殊規(guī)律和要求，最好要能唱上幾句，來上兩段。我從小愛好文藝，9歲小學二年級開始登臺演出，除了評書和二人轉(zhuǎn)以為，北方主要的曲藝形式，像快板、快書、相聲、大鼓等我都表演過。從中學開始就自編自演曲藝節(jié)目，還有一些小戲、小品等，在當?shù)匾呀?jīng)小有名氣，這為我后來走上專業(yè)創(chuàng)作道路打下了堅實的基礎(chǔ)。第三，要有創(chuàng)新意識。不能吃老本，要不斷學習新知識、觀察新事物，運用新技術(shù)，與時俱進搞創(chuàng)作。寫出來的東西才能貼近實際，貼近生活，貼近群眾。

最后，我還想和一些年輕作者說幾句：創(chuàng)作是一個非常復雜、特殊的勞動過程，有時可能需要走很漫長的一段路，可能要經(jīng)過無數(shù)次失敗才能成功?；叵胛疫@四十年創(chuàng)作之路，失敗的作品要比成功的作品多得多，但是我比較有韌勁，比較勤奮，機遇也就自然會多一些。我相信有耕耘就會有收獲，特別是近二十年寫出了一些比較優(yōu)秀的作品，獲得過中國曲藝牡丹獎、中國戲劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎、中國評劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎、文化部群星獎，遼寧省優(yōu)秀曲藝節(jié)目調(diào)演一等獎、優(yōu)秀創(chuàng)作獎、遼寧省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀編劇獎等獎項。我本人被授予享受政府特殊津貼專家、德藝雙馨藝術(shù)家等光榮稱號。但是，我從來沒有因為獲得獎勵和成就而沾沾自喜，相反卻把這些作為壓力和動力，作為下一部作品基礎(chǔ)標桿，爭取再上一個新臺階。

在今后的創(chuàng)作路上，我愿和廣大的創(chuàng)作同仁們一道，共同努力，為我們的社會，為廣大人民群眾創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)秀作品。