《我的愛情撞上了戰(zhàn)爭》在戰(zhàn)爭中檢驗(yàn)人性

張銘媛

抗戰(zhàn)劇一直是熱播的題材，廣受觀眾的喜愛，目前，《我的愛情撞上了戰(zhàn)爭》在橫店開機(jī)拍攝。該劇視覺獨(dú)特，講述了抗日戰(zhàn)爭時期一段蕩氣回腸、百轉(zhuǎn)千回的戰(zhàn)火亂世情。該劇制片人倪娜表示：“這是一部史詩般的戰(zhàn)爭青春偶像大戲，除了具備一般戰(zhàn)爭劇所具備的戰(zhàn)斗、懸疑、諜戰(zhàn)等元素，更加從人物刻畫和情感渲染入手，讓觀眾真切感受到那段歲月里的不凡愛情。即使面臨死亡的絕境，愛情依然能夠撐起一片美麗的天空。”

該劇匯集了鞏崢、徐梵溪、熊梓菱、肖榮生、麻駿等青年實(shí)力派演員，由大唐輝煌出品，潘越執(zhí)導(dǎo)，金牌編劇張永琛執(zhí)筆，并由北京電視臺、大唐輝煌傳媒、煌程影業(yè)、派樂影視傳媒聯(lián)合攝制。據(jù)悉，北京衛(wèi)視在該劇開拍前便對家國與愛情、戰(zhàn)火與青春的主題產(chǎn)生了濃厚興趣，將該劇納為定制劇。

作為曾創(chuàng)作《京華煙云》《像霧像雨又像風(fēng)》《末代皇妃》《孫子大傳》等極具轟動作品的金牌編劇，張永琛再次執(zhí)筆年代大戲，將視角聚焦于戰(zhàn)火中的青春和愛情：主人公的愛情就如同蘇州同里古鎮(zhèn)世代傳唱的評彈曲目《珍珠塔》一樣傳奇，絕世珍寶“珍珠塔”的傳人女主角陳如歌面對兩個男人，一個是珠寶店的老板方元，后來加入了共產(chǎn)黨，另一個是國軍少校靳語堂，這兩個男人經(jīng)歷不同，背景不同，政治立場不同，女主人公和他們的情感糾葛，成為推動故事發(fā)展最根本的動力。陳如歌深愛著方元，因?yàn)閼?zhàn)爭，他們不能在一起相守，她并不愛靳語堂，同樣因?yàn)閼?zhàn)爭的原因，又不得不相守在一起。她的情感經(jīng)常會面對兩難的決擇，她做出什么樣的決擇，便會承擔(dān)什么命運(yùn)。同時，在戰(zhàn)爭中，有太多因素會影響她的選擇。這部劇所要展現(xiàn)的，正是她做出抉擇的過程，也是她個人成長的過程。

該劇主演方元由出演《產(chǎn)科醫(yī)生》《羋月傳》而嶄露頭角的實(shí)力小生鞏崢扮演，與因出演《奮斗》而被觀眾喜愛的徐梵溪飾演的大戶小姐陳如歌聯(lián)手演出一場戰(zhàn)爭中的“革命鴛鴦”，看點(diǎn)十足。

“寫完這部劇本之后，我在打印稿的扉頁附上了民國時期李叔同先生所寫的一首歌詞，就是那首《送別》。這不但是一首歌詞，也是一首詩。人世間悲歡離合的況味，被這短短的一首歌詞給寫盡了。這首歌能傳達(dá)出這部劇的味道，可以說是這部劇整體的情感狀態(tài)?！?/p>

戰(zhàn)爭會休，愛情不止

愛情是文學(xué)和影視作品中一個永不枯竭的話題，這部劇，就如片名一樣，是把愛情放到了一個特殊的情景之中：戰(zhàn)爭。很多時候，戰(zhàn)爭本身并不一定能體現(xiàn)戰(zhàn)爭的血腥和慘痛，比如像《兄弟連》《太平洋戰(zhàn)爭》這樣的大片，比如系列戰(zhàn)爭紀(jì)錄片，能夠全方位的再現(xiàn)一場戰(zhàn)爭，看這些片子的時候，會給我們帶來很多思索，給我們留下歷史的沉重感。張永琛說：“只有當(dāng)我們在講述戰(zhàn)爭中個體，尤其是講述戰(zhàn)爭中的愛情的時候，往往更能體現(xiàn)戰(zhàn)爭的血腥和慘痛。戰(zhàn)爭中的年輕人，他們的愛情會面臨生死考驗(yàn)，他們的愛情隨時都會被撕裂，他們的愛情比和平時期更浪漫，更極致，也更激烈?；貧w到劇中，男主人公方元后來成為一名地下黨，因?yàn)樗獔?zhí)行任務(wù)，在陳如歌面前無法公開自己的身份，兩人之間便會產(chǎn)生一系列的誤會，這種誤會無法解釋，也不能解釋，陳如歌如何面對，如何處理，對于她來說都是一場又一場的情感磨礪。對于一個女人來說，你對你所愛的人，有沒有足夠的信任？在你的男人變得面目全非的時候，你還敢不敢繼續(xù)信任他，愛他？當(dāng)你的愛人被千夫所指的時候，你能不能站在他身后和他共同面對所有人？你能等他多久？你愿意用一生等他嗎？等等。戰(zhàn)爭是人性的試驗(yàn)室，任何一場戰(zhàn)爭都會有終止的那一天，戰(zhàn)爭會終止，但是愛情不會。愛情是最后的勝家，是永遠(yuǎn)的勝家。這是我這部劇所要表達(dá)的核心內(nèi)容。”

據(jù)悉，本劇特意請來為當(dāng)下人氣電視劇《偽裝者》打造服裝、化妝的專業(yè)造型團(tuán)隊做本劇的造型設(shè)計，并啟用偏“韓風(fēng)”的情感劇《下一站婚姻》的美術(shù)班底，既符合戰(zhàn)爭的真實(shí)年代，同時也更加精致和洋氣，力圖為觀眾們帶來最佳的視聽享受。

團(tuán)隊化、流程化是趨勢

張永琛筆下的情節(jié)、人物細(xì)膩跌宕，觸動人心，他坦言每次創(chuàng)作都是一個學(xué)習(xí)的過程，正如此次創(chuàng)作的《我的愛情撞上了戰(zhàn)爭》，最大的收獲是重返那個時代，通過對歷史資料、地方志的整理，重新梳理了這段歷史，了解在那種歷史條件下，各種政治勢力如何在這個中等城市進(jìn)行角逐，讓他對人物塑造又有了更深的理解。

作為金牌編劇，張永琛組建了“中國第一編劇團(tuán)隊”，并且在剛剛過去的派樂盟影視峰會上提出未來中國影視劇的劇本創(chuàng)作流程化、團(tuán)隊化的模式，張永琛認(rèn)為：電視劇市場，去年一年的變化，可能會超出過去四五年。收視主流群體、播放主流媒體都已經(jīng)發(fā)生了很大變化。這對創(chuàng)作者提出相當(dāng)高的要求，是前所未有的。劇本創(chuàng)作是一個非常復(fù)雜的創(chuàng)造性勞動，編劇的創(chuàng)作過程只會越來越復(fù)雜，因?yàn)橛肋h(yuǎn)在面對新的觀眾，即便是成熟的編劇，隨時都會面臨新的挑戰(zhàn)，隨時都有可能會被淘汰，其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)隨時有可能會失效，每創(chuàng)作一部新作品，都會是一次新的挑戰(zhàn)。所以，劇本創(chuàng)作流程化、團(tuán)隊化，以主創(chuàng)為核心，吸納集體智慧打造劇本勢在必行。