丁聰千辛萬苦求海報(bào)

劉鋼

巖石芭蕉螺，線條富有張力，每一個(gè)突起似乎都包含個(gè)性，就像這幅漫畫電影海報(bào)，既夸張又寫實(shí)地體現(xiàn)了每一個(gè)人物的性格特征。

上海電影制片廠曾于1981年將魯迅的名著《阿Q正傳》搬上了銀幕，由陳白塵改編、岑范導(dǎo)演、嚴(yán)順開主演。陳白塵是中國著名劇作家，創(chuàng)作過電影《魯迅傳》劇本，對(duì)魯迅作品見解深刻；岑范是是清末兩廣總督、國民黨創(chuàng)始人之一岑春煊的侄孫，是中國第三代知名導(dǎo)演，先在八一、北影后到上影擔(dān)任編導(dǎo)，代表作有越劇電影《紅樓夢(mèng)》、《林則徐》等；嚴(yán)順開本是上?；鼞騽F(tuán)演員，憑借電影中阿Q一角走紅，榮獲第6屆電影“百花獎(jiǎng)”最佳男演員獎(jiǎng)。該影片還獲得1982年第二屆金雞獎(jiǎng)最佳服裝獎(jiǎng)。

這部電影的海報(bào)由著名漫畫家丁聰繪制。丁聰（1916年至2009年）生于上海，筆名小丁。丁先生被選中創(chuàng)作《阿Q正傳》海報(bào)并非偶然，他早在上世紀(jì)40年代就創(chuàng)作過《阿Q正傳》的插圖，其后他創(chuàng)作的《魯迅小說插圖》也是經(jīng)典。

《阿Q正傳》的電影海報(bào)沒有體現(xiàn)故事情節(jié)，全部以影片人物臉譜為主，人物表情充分體現(xiàn)了人物個(gè)性。以阿Q為首的經(jīng)典人物不正是這部小說成為中國現(xiàn)代文學(xué)名著的原因嗎？而電影海報(bào)《阿Q正傳》和漫畫《阿Q正傳》的不同之處還在于：人物既要符合原著的個(gè)性，也要和人物扮演者相似。該海報(bào)繪畫風(fēng)格突出，“一看就是丁聰?shù)模恳桓€條都是”（吳祖光語）。

去年在北京一處古玩市場，我得到一封當(dāng)年丁聰先生委托電影界的朋友購買《阿Q正傳》海報(bào)的信件。該信由1982年9月25日在北京發(fā)出，兩天后送達(dá)，收信人是北影廠的沈基宇。沈基宇是溫州人，從1952年7月起先后擔(dān)任《大眾電影》、《電影藝術(shù)》和北影《電影創(chuàng)作》編輯、記者。

信的內(nèi)容大致是丁聰在寫此信的3天前已經(jīng)托鐘靈給沈基宇帶過一次托其購買《阿Q正傳》海報(bào)的便條，由于受人之托，有急用催得緊，丁先生只好再次親筆致信索要。

新中國的電影海報(bào)大都由影片的發(fā)行方——中國電影發(fā)行放映公司組織繪制，按照影片拷貝數(shù)量的多少由官方發(fā)行，屬于非賣品，也有少量情況是由電影廠組織制作。例如“文革”期間的《春苗》海報(bào)，就是由該片導(dǎo)演謝晉直接找陳逸飛繪制的。近年來隨著電影市場的開發(fā)，海報(bào)基本由影片出品方制作。

作為海報(bào)的創(chuàng)作者丁聰先生為什么不能直接得到自己創(chuàng)作的海報(bào)呢？我估計(jì)《阿Q正傳》的海報(bào)，是由拍攝方上海電影制片廠委托丁聰創(chuàng)作（和《春苗》海報(bào)的情況一樣），畫稿交中國電影發(fā)行放映公司制作發(fā)行，上影廠也沒有海報(bào)，所以丁先生索性委托他在北京電影界的朋友沈基宇購買。丁先生所說的購買，是禮貌和客氣，其實(shí)就是索要。因?yàn)槟菚r(shí)候的電影海報(bào)一向是非賣品，一般人不易得到。

信中提到的鐘靈，是中國現(xiàn)代美術(shù)家，齊白石弟子，中國人民政協(xié)會(huì)徽和國徽設(shè)計(jì)者之一，人民幣“中國人民銀行”六字的書寫者。鐘先生還是中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，繪制過《景頗姑娘》等電影海報(bào)。

之所以丁聰和電影界人士關(guān)系向來緊密，因?yàn)槎∠壬母赣H丁悚是中國現(xiàn)代漫畫先驅(qū)，丁聰子承父業(yè)也是一代大家，早在民國時(shí)期，丁家就是朋友常來常往的聚所，是非常熱鬧的沙龍，來客多是新聞界、演藝界、文化界的朋友，包括張光宇、葉淺予、王人美、黎莉莉、周璇、聶耳、金焰、黎錦暉等。久而久之，耳濡目染，丁聰把漫畫的主要對(duì)象就鎖定在這些生活圈內(nèi)的電影界的人物上了。從后來許多關(guān)于丁聰?shù)睦险掌?，我們也可以看到他和演藝界的明星們無拘無束親密無間的合影，就很容易理解為什么丁聰?shù)脑缙诼嫊?huì)有那么多的電影明星了。

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丁聰先生一直與魯迅小說有緣。

早在1943年，他就曾畫過一本《阿Q正傳插圖》。這些插圖，是他畫好后經(jīng)老刻工胥叔平先生再刻成木刻發(fā)表。茅盾在序言中對(duì)丁聰稱贊有加，但他認(rèn)為丁聰對(duì)魯迅先生創(chuàng)造的阿Q這個(gè)“典型人物之復(fù)雜與深刻，矛盾而又統(tǒng)一”的性格，沒有畫出來。不過，許多年過去，再看丁聰筆下的阿Q形象，其外貌與造型仍簡練而生動(dòng)之極。

丁聰再畫魯迅小說，要到30多年之后。“文革”結(jié)束之際，他還是“右派分子”未獲平反，仍在中國美術(shù)館接受監(jiān)督改造。他說，畫魯迅小說既遠(yuǎn)離當(dāng)前政治，又能滿足自己對(duì)魯迅的熱愛，可謂保險(xiǎn)之舉。從《狂人日記》開始，他按照小說發(fā)表順序，將魯迅小說逐篇各畫一幅插圖。這就是1978年結(jié)集出版的《魯迅小說插圖》。

與當(dāng)年的木刻版《阿Q正傳插圖》不同，此次《魯迅小說插圖》的作品均以水墨繪就，筆觸細(xì)致，更有層次?！栋正傳》的一幅插圖，仍沿用當(dāng)年木刻構(gòu)圖與造型。

（文/李輝）