小提琴女神安妮·索菲·穆特

寒一一

有人說(shuō)，他們只是傾慕于她的姿色；也有人說(shuō)，她的琴聲就是他們的天籟。

她就是德國(guó)女小提琴演奏家，安娜·蘇菲·穆特。

她出生在德國(guó)西南部的萊因弗爾登鎮(zhèn)。父親是當(dāng)?shù)匾患覉?bào)社的記者，兩位哥哥分別學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，也許是受兄長(zhǎng)的影響，她自幼顯露出對(duì)音樂(lè)的興趣。五歲開(kāi)始演奏鋼琴，但很快就轉(zhuǎn)為小提琴。十三歲的時(shí)候，“指揮界帝王”卡拉揚(yáng)就要請(qǐng)她和柏林愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)共同演奏。卡拉揚(yáng)成為她音樂(lè)生涯中的“保護(hù)神”。就像是一位引路人，把她帶入了廣闊的音樂(lè)世界。

也正是從她開(kāi)始，世界上突然冒出了許多漂亮的器樂(lè)演奏者，似乎在她之前，人們看音樂(lè)會(huì)只洗耳恭聽(tīng)卻不大開(kāi)眼界；除此之外，指揮巨匠卡拉揚(yáng)的力捧、特立獨(dú)行的婚姻……所有這些都使她成為當(dāng)今世界最有優(yōu)勢(shì)、最有影響力、最具說(shuō)服力的小提琴演奏家。

除了“指揮界帝王”卡拉揚(yáng)的賞識(shí)，其實(shí)她生活中有一位恩師，艾達(dá)·斯塔基。艾達(dá)幫助她形成自己的演奏風(fēng)格，并督促她去思考，該怎樣去詮釋每首曲子，不能只是在還沒(méi)理解它時(shí)，就不帶感情地把它演奏出來(lái)。她從艾達(dá)那里學(xué)會(huì)了獨(dú)立思考。

當(dāng)然，對(duì)她影響最深的音樂(lè)大師是莫扎特。在她看來(lái)，莫扎特的每個(gè)音符都十分珍貴，需要仔細(xì)思量。莫扎特不僅是她的偶像、崇拜者、學(xué)習(xí)者，更是她內(nèi)心深處的支持者、伴隨她成長(zhǎng)的幫助者。她第一次聽(tīng)到的莫扎特作品是大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫演奏的《魔笛》和小提琴協(xié)奏曲，從那一刻起，她著魔一樣地愛(ài)上了莫扎特。

她一早就起來(lái)工作：在鋼琴上彈幾段總譜。目前正在自己編寫莫扎特協(xié)奏曲的樂(lè)隊(duì)部分，這是一項(xiàng)艱苦的工作，但今后排練的時(shí)候就可以省去很多時(shí)間。比如怎樣理解指法，樂(lè)段，其中的動(dòng)感等等。安妮·索菲·穆特當(dāng)然使用自己的指法，這有時(shí)候關(guān)系到特定的音樂(lè)色彩。在反復(fù)的地方她就采用與呈示部完全不同的指法。

她的天分加上她的勤奮，所以不管她演奏什么樂(lè)曲，即使是難的有點(diǎn)過(guò)頭的曲子，她都演奏得盡善盡美，比如說(shuō)柴科夫斯基的作品吧，別人可能會(huì)跟她演奏的完全不一樣，而她演奏出來(lái)則是那么完美。她促使自己向更難的技巧挑戰(zhàn)，但始終能很好地控制她的樂(lè)器。

她有著德國(guó)和奧地利雙重血統(tǒng)，得益于兩處音樂(lè)圣國(guó)的優(yōu)良傳統(tǒng)，你看她的演奏既大氣莊沉，又激情十足。每一個(gè)音符從她的琴弦上飄出來(lái)，像一個(gè)個(gè)靈動(dòng)而瘋狂的精靈。

琴聲是她一切的情緒，舉手投足間的華貴都變得微妙可見(jiàn)。

她在表演時(shí)神情肅穆這和她的音樂(lè)演奏一樣使觀眾難忘，因?yàn)樵谂_(tái)下她是那樣的親切隨意。對(duì)于自己的才能她是這樣看的，這是一種天賦我有責(zé)任去發(fā)展它而不能埋沒(méi)它。

后來(lái)她決定去英國(guó)，因?yàn)橛?guó)是歐洲最需要小提琴家的地方。雖然德國(guó)有很多優(yōu)秀的老師以及適合她的位置，但她認(rèn)為英國(guó)的小提琴界才真正需要她，英國(guó)需要補(bǔ)充新的血液。

狗仔隊(duì)其實(shí)蠻好奇她的生活，舞臺(tái)下的她，生活是多層面的，可能一個(gè)星期都講不完。她的生活亦充滿無(wú)畏和激情。

她熱衷于慈善活動(dòng)。她創(chuàng)建了自己的基金會(huì)，并會(huì)定期舉辦慈善音樂(lè)會(huì)，籌集善款來(lái)支持設(shè)在美國(guó)的“藝術(shù)家反愛(ài)滋病”組織、慕尼黑治療癌癥患者的醫(yī)院，并重建波恩貝多芬故居和慕尼黑現(xiàn)代藝術(shù)館等等。

她愿意用自己的知名度去幫助一些不幸的人，但同時(shí)又覺(jué)得慈善活動(dòng)讓她悲傷，會(huì)想起人們不愿回憶的悲情時(shí)刻。因此，她將慈善定義為“激烈的運(yùn)動(dòng)”。

她的婚姻生活亦是特立獨(dú)行，她有“戀父情結(jié)”，兩任丈夫都與她的年齡相差甚遠(yuǎn)。第一任丈夫是一位比她年長(zhǎng)二十七歲的律師，當(dāng)時(shí)在父母堅(jiān)決反對(duì)下結(jié)婚，婚后五年病逝，育有一對(duì)子女。第二任丈夫是比她年長(zhǎng)三十三歲的音樂(lè)大師安德烈·普雷文。她和普雷文的合作可謂天作之合，對(duì)于普列文曾經(jīng)為她譜寫的愛(ài)曲，她講一首為你而作的曲子勝過(guò)所有鉆石。

作為妻子和母親，她有生活中最為沉穩(wěn)的一面—清晨起來(lái)，她喜歡烹飪，為家人準(zhǔn)備好早餐。晚上，她回歸女神，可能在某個(gè)殿堂級(jí)舞臺(tái)上演奏。而下午，或者高速公路上，從你身邊疾馳而過(guò)的某臺(tái)跑車?yán)?，正好坐著她?/p>

生活當(dāng)然必須有條理，尤其是與孩子在一起。當(dāng)一項(xiàng)職業(yè)成為生活的全部?jī)?nèi)容的時(shí)候，往往是這樣的。此外，她每天都要外出，如果是去美國(guó)巡回演奏，甚至一星期都不在家。

她沉醉于生活，就像她沉醉于音樂(lè)。

演出的時(shí)候她會(huì)把所有精力都集中在了音樂(lè)上。但她最長(zhǎng)也不會(huì)離家超過(guò)兩周，而且這樣的演出一年不多于兩次。其他的表演都是從慕尼黑出發(fā)的，總讓他們夜里送自己回來(lái)，這樣就可以在早飯時(shí)間重又在家里出現(xiàn)了。

舞臺(tái)上，她也如此，拒絕刻板和黑色，亮色抹胸燕尾裙是她登臺(tái)的一貫造型之飄逸金發(fā)、動(dòng)作流暢，緊裹于華服之下的窈窕身材，她有一種強(qiáng)大的自信。

即便年過(guò)五十的現(xiàn)在，她仍然如此。

就像此刻，她站在鏡頭前，隨意一個(gè)動(dòng)作都流淌著女神的場(chǎng)面和風(fēng)范。甚至于，她還曾經(jīng)以性感魅懾的大片形象登上時(shí)尚雜志封面，而那里的她，不遜于任何一位真正混跡于娛樂(lè)圈的大牌演藝明星。