李宗熹為“人生”做手術(shù)的話劇導(dǎo)演

張翠翠

關(guān)于導(dǎo)演李宗熹，臺灣話劇界有“上一代導(dǎo)演當(dāng)屬賴聲川，新一代導(dǎo)演當(dāng)屬李宗熹”的說法。2015年，李宗熹的話劇《謊言》在北京首映，之后在廈門、濟(jì)南、上海等地巡演。

擅長在親情、友情、愛情中尋找故事的李宗熹，此次以《謊言》作為腳本，通過電影、音樂劇等多種藝術(shù)手段的表達(dá)，拿人性頑疾“說謊”開刀，旨在為人生的“情義”做注腳。

人們與劇中人共情“謊言”，以局外人“離情”思考。到底，人性還有哪些隱秘，可以被“治療”？

“我以直覺導(dǎo)演此戲，并不拘泥于導(dǎo)演理論”

2015年12月26日，話劇《謊言》濟(jì)南巡演前一天。晚上19：30，在恒隆廣場四樓的品聚書吧內(nèi)，《謊言》劇組正在組織沙龍活動(dòng)。書吧一角，坐滿了年輕人，演員們一一上臺互動(dòng)。

“這部劇的演員都是李宗熹導(dǎo)演親選，需具備舞臺演出經(jīng)驗(yàn)，無論男女均能歌善舞?！?北京四海一家文化傳播巡演經(jīng)理劉磊接受本刊記者采訪時(shí)表示，“一部劇的最初，演員需要與劇本‘共情”。

據(jù)劉磊介紹，每位入選演員會(huì)在表演前收到一小節(jié)劇本，表演時(shí)，每人要根據(jù)所拿到的片段進(jìn)行構(gòu)思，“這既考驗(yàn)一個(gè)演員的臨場發(fā)揮功底，又切合李宗熹導(dǎo)演的演員挑選之道。”劉磊說，李宗熹導(dǎo)演非常注重演員的融入性。

劉磊出生于1989年，同時(shí)也是該劇的執(zhí)行制作，與李宗熹導(dǎo)演接觸最多。采訪時(shí)，他打開朋友圈，給記者看李宗熹導(dǎo)演剛出爐的烤“雞翅”，“李宗熹很愛做飯，每日只工作六小時(shí)，結(jié)束后邀請大家去家里吃飯，我們在一起聊劇作聊人生?！?/p>

采訪時(shí)，記者耳邊傳來一位女主演的歌聲，她正在演唱臺灣閩南語“一姐”江蕙的《紅線》，“等彼咧人，尾指結(jié)著紅線，娶阮去看著春天的Sakura……牽一咧有緣的人，來做伴……”

聲音清澈干凈，充滿伊人等有情郎的“閨房情愫”，整個(gè)書吧頓時(shí)靜極了，空氣中飄著情思與溫柔。

“這是《謊言》劇中的音樂元素，另外還有一首鄧麗君的《又見炊煙》，李宗熹導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)導(dǎo)戲要注重直覺，所以多種表現(xiàn)手法的運(yùn)用，可以更好的烘托劇中人的心情，也能調(diào)動(dòng)演出時(shí)的情感氛圍。劇中故事的講述采用了閃回與蒙太奇手法，讓回憶與現(xiàn)實(shí)交織，在短時(shí)間內(nèi)，在舞臺上完成一出復(fù)雜故事的前情與當(dāng)下?！眲⒗诓⑽磩⊥?，只是提醒記者在演出時(shí)要留意這些細(xì)節(jié)。

他還特別提及舞美的精致，“舞臺上鋪滿了粉色的玫瑰花瓣，舞臺上方會(huì)有一張網(wǎng)，裝著玫瑰花瓣，演出中網(wǎng)會(huì)掉落，玫瑰花瓣會(huì)以天女散花的形式飄落下來?！痹趧⒗诘拿枋鲋校@是一部“浪漫”的戲。

此前李宗熹導(dǎo)演的話劇也偏“溫情脈脈”，當(dāng)記者問及“這是一部理性劇作，還是一部偏感性的劇作”，劉磊卻直言：“這是一部理性劇作，但并未擔(dān)任‘懲惡揚(yáng)善的道德審判，沒有人有資格審判他人，一部劇作的調(diào)性可以積極向上，卻不能去宣揚(yáng)某一種道德觀，畢竟人性太復(fù)雜，會(huì)隨著生存境遇的改變不斷調(diào)整自己?！比缤钭陟渌f：“我以直覺導(dǎo)演此戲，并不拘泥于導(dǎo)演理論。”

謊言是一封寫給世界的信，背后演繹“悲歡離合”

12月27日19：20，山東省會(huì)大劇院歌劇廳，離演出開始還有10分鐘。

陸續(xù)有觀眾入場，大都是年輕人，記者身旁坐著一對中年夫妻，來自山東省話劇院。而之前劉磊也介紹，北京巡演時(shí)，看到很多同行大咖們就在現(xiàn)場，“孟京輝、濮存昕、柴靜等人都是自己買票來觀看的?！?/p>

此時(shí)舞臺上，白色線簾緊閉，縫隙處隱約透出背后黑色絲絨幕布，大廳尚未閉燈，劇場內(nèi)安靜極了，而開演前的等待，似乎是進(jìn)入另一個(gè)世界的“留白”。

在這段留白里，每個(gè)人都帶著一定的“預(yù)期”。聽聞身旁省話夫婦的聊天，“臺灣導(dǎo)演更擅長做人性探索，表現(xiàn)手法也更多元。”他們的預(yù)期來自于手中的宣傳頁。

幾乎所有涉及此劇的評論中，都提及這是一部“人性探索劇”。關(guān)于“說謊”，人們深知其害，卻又“誤入歧途”，如同宣傳頁中所寫：隨著成長，欲望在我們內(nèi)心膨脹，金錢、名譽(yù)、地位、權(quán)力、情感……為了得到這一切，哪些屬于或者不屬于自己的一切，長大后的我們開始帶上虛偽的面具，掩飾甚至遺忘了真實(shí)的自己，說人們愛聽的謊言。

19：30，演出正式開始。一位“說書人”坐在舞臺的前面一角，以“局外人”身份，開始“提楔”故事，并隨著劇情的進(jìn)展，時(shí)不時(shí)反問觀眾，“當(dāng)真相被掩蓋并且深信，白素香是否能以謊言生存下去？”類似的言語頗為警醒。

話劇女主角白素香自小愛說謊，媽媽常講述一個(gè)說謊的小孩長大后坐牢的故事，但白素香都當(dāng)做耳旁風(fēng)。直到一

天她說謊自己考了一百分，并把試卷丟入河中，父親欣喜跳下河尋找試卷，卻不幸溺亡開始，白素香痛哭：“如果我只說真話，爸爸，你是不是可以回來。”

說真話后，白素香并不討喜，世人都在以說謊討生活，無意間白素香與天賜、佩佩夫妻同坐一列火車，憑借他們的講述，在天賜與佩佩遭遇火車事故身亡后，白素香偽裝成佩佩，帶著孩子，以茶莊少奶奶的身份居住下來。為了“盜竊人生”，白素香以一個(gè)謊言覆蓋另一個(gè)謊言，活在開心與害怕之間。直到一天說出真相，卻被天賜的母親告及，早就知道白素香不是佩佩，并哀嘆：“為何不能一直說謊掩蓋真相，從此相安無事的居住下來？”

天賜的母親曾意味深長的告訴白素香：“只要你全然相信，得到的會(huì)更多?！钡氨I竊人生”后的白素香，卻難以承受說謊的負(fù)累，最終離開。而所有劇中人，都在說著各種謊話，同時(shí)也背負(fù)著害怕真相被揭示的罪責(zé)。

人性中的頑疾“說謊”以故事的形式展現(xiàn)在觀眾面前，思考在劇目結(jié)束后繼續(xù)。謊言如同一封寫給世界的信，每一次“說謊”背后都導(dǎo)向“悲歡離合”，而說謊的“好”與“壞”，最終留給當(dāng)事人忖度。

《謊言》之后《預(yù)言》，李宗熹為人生“理療”

作為新銳話劇導(dǎo)演，李宗熹的人生閱歷很豐富。他先后在香港與上海生活，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系本科，2000年創(chuàng)立臺灣戲劇表演家劇團(tuán)，在他的出生地高雄，以他為代表，逐漸匯聚成話劇表演中心。近年來更是憑借《胭脂盒》《郵差》《守歲》《我是你爸爸》《又見老爸》《HI，米克！》等劇為內(nèi)地觀眾所認(rèn)同和熟知。

李宗熹說：“我今年最希望排的戲是謊言，雖然它看起來很不李宗熹，但其實(shí)這才是真正的李宗熹。”

他以為戲劇不僅是一種表達(dá)，更是一種心理治療。細(xì)細(xì)品味下來，《謊言》依然延續(xù)了李宗熹的“人文精神”，剖開人性，以“溫情脈脈”之手，給予現(xiàn)世的人們以“理療”。

2010年，臺灣藝術(shù)大學(xué)表演廳內(nèi)，記者曾親身觀看過其導(dǎo)演作品《郵差》，一封信與一個(gè)郵遞員的故事。劇中人通過一封信回憶往昔，念舊人念舊情，其表現(xiàn)手法，大都以人的肢體表現(xiàn)為主，這是李宗熹的藝術(shù)特色，如劇中一封信的跋山涉水，則通過人浪的此起彼伏表現(xiàn)。

《謊言》雖在表現(xiàn)手法中融進(jìn)了音樂劇、電影的技術(shù)手段，卻不改初衷，如何警醒世人提防“人性頑疾”，或許是他說的“最不李宗熹”的地方，這部劇，比以往的劇情更加殘酷，撕裂人性中“謊言”的面具，直接詬病“說謊”的傷害。

2009年創(chuàng)作此劇時(shí)，李宗熹正在面臨人生的一大“困境”，家庭變故中，夫妻兩人的善意謊言也許會(huì)變成傷害，他這樣總結(jié)創(chuàng)作的初衷：“我以前很愛說謊，對于我的愛情、婚姻、事業(yè)，透過說謊來獲得我想要的一切。謊言像是保護(hù)膜，不傷人也不讓人傷害，但人的距離卻越來越遠(yuǎn)……兩年前我開始發(fā)現(xiàn)這個(gè)問題，我開始不說謊，開始失去一些東西，我現(xiàn)在的樣子不像導(dǎo)演，我像一個(gè)孩子一樣，不裝了。只有回到最初的原點(diǎn)，看事情才會(huì)深入，對人的心有更深切的感觸?！彼_始回歸本身的自己，像一名醫(yī)生一樣的為人生做“手術(shù)”，這其中想必殘忍，或許能治愈人類的某些“頑疾”。

話劇《謊言》巡演時(shí)，身在北京的李宗熹正在排演下一部劇《預(yù)言》，《謊言》的姊妹篇。2009年，李宗熹寫《謊言》時(shí)遇到瓶頸，先寫出了《預(yù)言》，或許人生的某一些思考，讓他更容易明晰將來，卻對當(dāng)下的問題，暫時(shí)找不到解決之道，如同謊言的開放式結(jié)尾，誰也不知道再次決定說出真相的白素香去了哪里，而那些說謊的人是否為此付出代價(jià)，受到了懲罰。

《預(yù)言》在介紹中寫道：“這是一部沒有既定預(yù)言的《預(yù)言》，全劇由一個(gè)預(yù)言的方程式開始，卻終結(jié)于一個(gè)不能被預(yù)言的結(jié)局：命運(yùn)掌握在自己手中，世界上并沒有既定的人生預(yù)言。當(dāng)你心里想要什么、想追求什么，只要記得‘go for it！有一天，奇跡終會(huì)出現(xiàn)?！?/p>

寫完《預(yù)言》后，《謊言》順利完成，而李宗熹也如獲真諦，愈發(fā)熱愛生活。劉磊介紹，2015年10月，李宗熹結(jié)束了《謊言》排練，回到臺灣，開始環(huán)島騎行之旅，“他告訴我10月份是臺灣最好的季節(jié)，騎行在大自然里，云淡風(fēng)輕，人生可以得到清理，再次出發(fā)?！?