淺談二胡演奏的心得體會(huì)

趙殿維

【摘 要】使用二胡演奏一個(gè)完整的樂(lè)曲，需要扎實(shí)的基本功，需要深刻的作曲背景體會(huì)，需要用心去表達(dá)情感，需要完善運(yùn)弓的力度和演奏的姿勢(shì)。把握好演奏的每一個(gè)細(xì)節(jié)，才能給予聽眾以聽覺(jué)和視覺(jué)的雙重盛宴。本文結(jié)合自己的二胡演奏經(jīng)歷，淺談關(guān)于二胡演奏中的情感表達(dá)、力度掌握和演奏姿勢(shì)細(xì)節(jié)等心得體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏；情感；力度；姿勢(shì)

中圖分類號(hào)：J622.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0058-01

二胡是一種重要的中華民族弓弦樂(lè)器，已有一千多年的歷史。二胡的名稱，是到近代由胡琴更名而成的?，F(xiàn)代派的始祖劉天華先生結(jié)合西方樂(lè)器的演奏手法與技巧，發(fā)明了二胡揉弦，使二胡的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的領(lǐng)域。從民間伴奏到大雅之堂的音樂(lè)廳再到音樂(lè)院校，二胡的演奏藝術(shù)呈現(xiàn)出了蒸蒸日上的發(fā)展勢(shì)頭。要想進(jìn)行一場(chǎng)完美的二胡演奏，了解其中的一些小細(xì)節(jié)將會(huì)起到至關(guān)重要的作用。

一、二胡演奏中的情感表達(dá)

任何一種樂(lè)曲形式的展現(xiàn)都脫離不了情感，沒(méi)有賦予情感的樂(lè)曲是死板僵硬的。而無(wú)論是悲傷或喜悅的情感，都需要演奏者把內(nèi)心的感受與領(lǐng)悟通過(guò)樂(lè)器充分地傳遞給聽眾，賦予樂(lè)曲生命力、感染力，讓聽眾感受到樂(lè)曲的內(nèi)在美，達(dá)到一種享受的境界。二胡也不例外，在表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的同時(shí)也要注重對(duì)其情感的表達(dá)。

二胡是具有民族特色的樂(lè)器，也是大家公認(rèn)的難以熟練掌握的樂(lè)器之一，因此要想賦予演奏出的樂(lè)曲以豐富的情感，更加不容易。感人的音樂(lè)一定是發(fā)自肺腑的，也一定是與演奏者的人生感悟息息相關(guān)的。二胡演奏中的情感表達(dá)是一個(gè)厚積薄發(fā)的過(guò)程，需要演奏者將技藝上的理性與藝術(shù)上的感性完美結(jié)合，充分把握，切記不能矯揉造作，否則表達(dá)的情感會(huì)是生硬的，虛假的。只有具備扎實(shí)的基本功和優(yōu)良的音樂(lè)素養(yǎng)才能演奏出感染自己也感染聽眾的動(dòng)人旋律。二胡音樂(lè)作品涉及內(nèi)容情感廣泛豐富，要想利用這樣一件簡(jiǎn)陋的樂(lè)器，表現(xiàn)出豐富多彩的內(nèi)涵，就需要演奏者對(duì)情感的多樣化有一定的掌控，將樂(lè)曲所要表現(xiàn)的情感和自身的情感融為一體，使音樂(lè)具有深刻的內(nèi)涵和活力，達(dá)到音樂(lè)的審美高度。

二、二胡演奏中的力度掌握

二胡演奏過(guò)程中的力度控制，是根據(jù)作品的創(chuàng)作背景、風(fēng)格特點(diǎn)等的不同而不斷變化的。同一作品，不同的二胡演奏家在力度上的控制也有微妙的不同。力度是二胡演奏的核心部分，琴弦上受到的壓力、弓子與琴弦的摩擦力，都需要同樂(lè)曲的背景和所要表達(dá)的內(nèi)容情感相契合。琴弦受到手指的壓力并不是刻意的，而是放松身體，借用肩、手臂的重力順勢(shì)用力，把注意力放在情感的投入上；左手對(duì)琴弦的壓力會(huì)影響琴弦的張力，這對(duì)琴弦的振動(dòng)會(huì)產(chǎn)生一定的影響，應(yīng)適當(dāng)減輕對(duì)手指對(duì)琴弦的壓力，并試用揉弦的手法來(lái)改善高把位的摩擦噪音；涂抹松香是為了增加馬尾與琴弦的摩擦力。馬尾上松香擦得越多，摩擦力就會(huì)越大。但松香擦得太多，反而會(huì)增加摩擦噪音，影響樂(lè)音的效果，因此要涂擦適度；保持正確的擦弦角度也尤為重要。琴弓運(yùn)行的方向要與琴弦的平面保持垂直，這樣才能使力度有效，有利于琴弦的充分振動(dòng)。無(wú)論是內(nèi)弦還是外弦，在運(yùn)弓時(shí)，要始終保持各自的狀態(tài)和與琴弦的角度，以便有效地增大摩擦力，控制力度的變化，體現(xiàn)出樂(lè)曲的豐富性。按照作曲者的意圖來(lái)把握力度的大小，做到有強(qiáng)有弱、動(dòng)靜結(jié)合、頓挫分明，再根據(jù)樂(lè)譜中力度強(qiáng)弱的標(biāo)記來(lái)熟練掌握，才能達(dá)到理想的效果。

三、二胡演奏中的姿勢(shì)把握

二胡的演奏姿勢(shì)有坐式和站立式。坐式演奏要注意正確的坐姿，雙臂做到松肩垂肘，腰身挺直。相比站立式，坐式演奏更能把全部的注意力投入到演奏當(dāng)中；站立式演奏是為了在演奏樂(lè)曲的同時(shí)，增加身體的表演效果，因此也就增加了一定的難度。一方面要維持身體平衡、演奏好曲子，另一方面又要把身體美的一面展現(xiàn)出來(lái)，有時(shí)還會(huì)增加一些幅度較小的舞蹈動(dòng)作。坐式演奏者可以依靠身體的穩(wěn)定性更精準(zhǔn)地控制弓子運(yùn)行的方向與角度，而站立式演奏者的琴是固定在演奏者的腰部，很容易造成陰陽(yáng)弓、音色不均衡、力度不好把握等問(wèn)題，因此建議站立式演奏者平時(shí)在鏡子面前多加練習(xí)，觀察運(yùn)弓的平、直、穩(wěn)、勻。由于站立式演奏者左手持琴的高度高于坐式持琴高度，因此手臂與琴桿要盡量保持在45度角，這樣才能使手臂保持自然放松的狀態(tài)。無(wú)論是站立式還是坐式，二胡的演奏核心都在于演奏樂(lè)曲，再好的肢體表演，如果沒(méi)有了美妙的音色，也是空洞的表演，失去了二胡演奏的初衷。只有把樂(lè)曲本身與肢體表演完美結(jié)合起來(lái)，才能呈現(xiàn)出聽覺(jué)與視覺(jué)的雙重盛宴。

優(yōu)秀的二胡演奏需要正確的情感表達(dá)，情感表達(dá)又需要演奏者對(duì)演奏力度的掌握和對(duì)音樂(lè)素養(yǎng)的培養(yǎng)。作為具有中華民族特色的樂(lè)器之一，二胡不僅能教育人，更能美化大家的心靈。挖掘并完善更多關(guān)于二胡演奏的相關(guān)問(wèn)題，希望能為二胡的傳播發(fā)展搭橋鋪路。

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