“喉頭擋氣發(fā)聲”之探究

李鵬

【摘 要】美聲唱法從20世紀(jì)30年代傳入中國(guó)后，經(jīng)過幾代歌唱家的共同努力，到現(xiàn)在已成為一種逐漸被人們所接受的科學(xué)的歌唱方法。聲樂教育家們?cè)诼晿方虒W(xué)理論的基礎(chǔ)上，結(jié)合多年的聲樂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，探索出了一套行之有效、科學(xué)合理的聲樂教學(xué)方法，其中就包括“喉頭擋氣發(fā)聲”。本文將結(jié)合自己的聲樂學(xué)習(xí)心得，進(jìn)一步總結(jié)“喉頭擋氣發(fā)聲”的歌唱方法。

【關(guān)鍵詞】喉頭；發(fā)聲；擋氣；呼吸；共鳴

中圖分類號(hào)：J616.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0054-01

“美聲唱法”作為歌唱藝術(shù)的一種，有著深厚的歷史淵源和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，始終貫穿于整個(gè)歐洲聲樂藝術(shù)的發(fā)展史?！懊缆暢ā碑a(chǎn)生于17世紀(jì)的意大利，到今天，己發(fā)展成為一套系統(tǒng)、科學(xué)、豐富的歌唱理論體系。我們都知道，“美聲唱法”通常采用低喉位的發(fā)聲方法，能夠使聲音更加飽滿、明亮、圓潤(rùn)、具有金屬色彩音質(zhì)，在其不斷的演變過程中逐漸形成了旋律流暢、咬字清晰、聲音統(tǒng)一及良好氣息支持的風(fēng)格特點(diǎn)。

20世紀(jì)，歌劇得到了空前的繁榮發(fā)展，涌現(xiàn)出了大量歌劇作家，創(chuàng)作出了數(shù)不勝數(shù)的歌劇作品。由于歌劇藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)美聲演唱技術(shù)提出了更嚴(yán)格的要求。同時(shí)，隨著社會(huì)科學(xué)的發(fā)展進(jìn)步，聲樂演唱與生理科學(xué)的結(jié)合也越來越密切，使得美聲唱法越來越科學(xué)化、系統(tǒng)化、理論化。

聲樂既是一種聽覺藝術(shù)又是時(shí)間和表演的藝術(shù)，同時(shí)也是一種需要實(shí)踐和探索研究的藝術(shù)。西漢時(shí)期的《樂記》中寫道：“凡音之起，由人心生也。人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲……”，看出歌唱發(fā)聲的過程是人們積極思考的過程，一個(gè)好的歌者要會(huì)用“內(nèi)心聽覺”來指揮自己的聲樂實(shí)踐。由于聲樂藝術(shù)的特殊性，歌者對(duì)音樂的感知和理解能力，以及樂感、語(yǔ)感、聲感的理解和把握等諸要素都決定了歌者演唱效果的優(yōu)劣。

早在一千多年前，我國(guó)古代就有“絲不如竹，竹不如肉”的說法，足以證明以人聲作為歌唱音樂的美妙?！昂眍^擋氣發(fā)聲”是眾多聲樂歌唱家在聲樂教學(xué)過程中總結(jié)出的一套較為科學(xué)和行之有效的理論方法，有著獨(dú)特、深厚的理論積淀和理論內(nèi)涵。“喉頭擋氣發(fā)聲”涵蓋了物理學(xué)、生理學(xué)、解剖學(xué)、心理學(xué)等多方面內(nèi)容，是一套全面、系統(tǒng)的歌唱體系。19世紀(jì)意大利的瑪努埃爾·加爾西亞家族四代都是當(dāng)時(shí)比較著名的歌唱家，出于對(duì)歌唱藝術(shù)的熱愛，加爾西亞將全部精力都傾注在了嗓音研究和聲樂教學(xué)上。1855年他發(fā)明了喉鏡，用兩個(gè)喉鏡成功地觀察到了自己及其他人的聲帶，并據(jù)此在他的《嗓音的訓(xùn)練》一書中提出了“聲門撞擊”的概念，用來解釋歌唱發(fā)聲的起音。加爾西亞認(rèn)為：“美聲學(xué)派唱法僅僅是由聲帶振動(dòng)產(chǎn)生的，而聲帶振動(dòng)是由胸部肌肉的風(fēng)箱式活動(dòng)來推動(dòng)‘吸飽的氣，迫使肺中的氣息沖出聲門，穿過聲帶而引起的。”這種理論和發(fā)現(xiàn)在當(dāng)時(shí)引起了巨大的轟動(dòng)并得到了歌唱家們的贊同，也為加爾西亞贏得了世界權(quán)威的尊遇。然而，加爾西亞一邊在宣揚(yáng)他的“聲門撞擊”理論的同時(shí)，又反對(duì)著聲樂教學(xué)過程中“聲門沖擊”過重的現(xiàn)象。因?yàn)閷⑸囝^下拉和向外牽引時(shí)，口腔和舌位以及腔體狀態(tài)都會(huì)產(chǎn)生緊張與變形，這種狀態(tài)下的發(fā)聲并非實(shí)際演唱與發(fā)聲的真實(shí)狀態(tài)。實(shí)踐證明，“聲門沖擊”應(yīng)該只是一種發(fā)聲的狀態(tài)和手段，而不是目的，“聲門沖擊”不是僵硬的沖撞，而是在起音時(shí)喉頭自然下降保持在吸氣打開的最低位置，并由聲門閉合向下?lián)鯕猓捎锌刂频臍饬骶鶆虻亍皼_擊”和“撫摸”聲帶振動(dòng)，并要求聲帶的張力始終在喉頭向下、打開、穩(wěn)定和保持的狀態(tài)下積極控制協(xié)調(diào)。意大利著名的歌唱家、聲樂大師吉諾·貝基曾多次在講學(xué)中強(qiáng)調(diào)放下喉頭的重要性，而放下喉頭的感覺只能用“打哈欠”的歌唱狀態(tài)。發(fā)聲的“起音”下，由控制的氣流沖擊聲帶使其震動(dòng)發(fā)聲，保持聲門向下閉合擋氣，類似于咳嗽之前的狀態(tài)。氣流在丹田的支持對(duì)抗下產(chǎn)生的“氣柱”，來沖擊聲帶發(fā)聲，這就是“喉頭擋氣發(fā)聲”。

在實(shí)際的聲樂演唱過程中，很多聲樂教育家都提到用“打哈欠”一樣的感覺狀態(tài)去歌唱發(fā)聲，值得注意的是，此時(shí)的喉位一直保持在吸氣時(shí)的最低位置，這樣聲帶在喉室內(nèi)是自然拉緊的。而喉位上提時(shí)，由于舌根的壓迫和會(huì)厭的下放，喉腔肌肉上提、緊縮，在喉腔空間變小的同時(shí)，在聲帶上強(qiáng)加了收縮肌肉的力量，如果用這樣的方式去發(fā)聲，由于聲帶的振動(dòng)摩擦，久而久之就會(huì)導(dǎo)致聲帶病變。因此，喉頭擋氣發(fā)聲是合乎醫(yī)學(xué)、物理聲學(xué)的科學(xué)規(guī)律，是聲樂演唱者必須遵循的原則。結(jié)合現(xiàn)代醫(yī)學(xué)和解剖學(xué)證明，放下自己的喉頭歌唱是最健康用聲的前提和保障。許多聲樂演唱實(shí)踐證明，科學(xué)的歌唱方法是建立在喉頭擋氣起音的基礎(chǔ)之上的，當(dāng)然，“喉頭擋氣發(fā)聲”是一個(gè)比較全面和系統(tǒng)的聲樂演唱與教學(xué)理論體系，其涉及到了物理學(xué)、心理學(xué)、解剖學(xué)、生理醫(yī)學(xué)等諸多領(lǐng)域，和歌唱的呼吸、聲音的共鳴、歌唱的藝術(shù)心理也都是息息相關(guān)的。

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