影視劇與舞臺劇的姻緣

王 玥

（黑龍江省藝術(shù)研究院 黑龍江 哈爾濱 150000）

影視劇與舞臺劇的姻緣

王 玥

（黑龍江省藝術(shù)研究院 黑龍江 哈爾濱 150000）

在中國，電影最早是以“影戲”命名的，第一部中國電影甚至就是京戲《定軍山》舞臺演出的紀(jì)錄片。當(dāng)電影建立起一種專門屬于自己的藝術(shù)語言和結(jié)構(gòu)形式之后，它才漸漸與戲劇拉開了距離。相對而言，電視與戲劇的結(jié)緣則是從利用電視轉(zhuǎn)播戲劇的舞臺演出開始，然后才有專為電視播出而制作的電視劇。

影視劇；舞臺??；姻緣

1930年，英國廣播公司（BBC）通過電視播出了世界上第一部電視劇，就是采取現(xiàn)場直播的方式，把一出短劇直接變成電視信號傳輸出去；在中國，1958年5月1日北京電視臺播出中國第一部電視劇《一口菜餅子》，就是以“電視小戲”來命名的，而且受當(dāng)時技術(shù)條件的限制，該部電視劇很大程度上也像是舞臺劇的轉(zhuǎn)播；1980年2月5日，中央電視臺開始播出的第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》則是采用情節(jié)劇的模式制作的通俗電視連續(xù)劇。

“與美國的‘電視戲劇’，蘇聯(lián)的‘電視故事片’，日本的‘電視小說’等概念不完全相同，在中國，人們將這種敘述虛構(gòu)故事的電視節(jié)目稱為‘電視劇’，這個概念也表明中國電視劇與戲劇之間的緊密聯(lián)系?！睆亩?，電視劇作為一種依賴于電視攝錄技術(shù)及傳播媒介而存在的戲劇形式，隨著電視的普及而迅速走進(jìn)千家萬戶，以至于成為當(dāng)前最為大眾化的一種演劇形式。

在中國，伴隨著電視而興盛的還有一種被稱為“小品”的演劇形式。這種原本屬于戲劇排演、練習(xí)的即興表演，在中國20世紀(jì)80年代的電視晚會中一經(jīng)亮相就以其短小精悍、切近現(xiàn)實(shí)而受到電視觀眾的喜愛，成為當(dāng)下電視媒體中的重要戲劇樣式之一。

應(yīng)該說，電影故事片和電視劇在生產(chǎn)制作及傳播方式上既有著不同之處，也有著相同之處。

它們的不同之處在于：電影主要借助于攝影和錄音技術(shù)而對戲劇過程加以拍攝制作，以影片拷貝的形式發(fā)行和放映；電視劇則通過電子攝錄技術(shù)來敘述和展示一個戲劇故事，并通過無線電子傳播而使其成為龐大的電視節(jié)目系統(tǒng)中的一個相對獨(dú)立的節(jié)目樣式。

而相對于傳統(tǒng)的舞臺劇來說，電影和電視劇有著更多的相同之處。

隨著我國經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展和人民群眾物質(zhì)生活水平的提高，一些中小型劇院如雨后春筍般在各個城市興建。人們也越來越多地把進(jìn)劇院看戲、聽音樂會視為高雅藝術(shù)享受。劇場也越來越成為一個城市乃至一個國家文化藝術(shù)、建筑藝術(shù)和文化品位的集中體現(xiàn)。曾經(jīng)被影視沖擊得門可羅雀，極不景氣的劇場藝術(shù)，在當(dāng)下似乎重新煥發(fā)了生饑，大批的舞臺劇作品也如雨后春筍般涌現(xiàn)。吸引觀眾的舞臺劇表演不乏有影視劇改編成的舞臺劇、音樂劇。所以，作為戲劇在現(xiàn)代媒體中的一種延伸，我們更愿意將電影和電視劇合稱為“影視劇”，在性質(zhì)和形態(tài)上區(qū)別于傳統(tǒng)的廣場劇和舞臺劇。

影視劇之于舞臺劇，既有聯(lián)系，又有區(qū)別，相互之間，既有競爭，又有促進(jìn)。影視劇屬于由機(jī)械復(fù)制（攝錄）的戲劇，或者說是由無線電傳播聲像的技術(shù)（電視）的介入而產(chǎn)生的新的戲劇品種，它們在創(chuàng)作上打破了舞臺劇一氣呵成的演出方式。影視劇的拍攝往往打亂劇情的原有順序，分鏡頭各自拍攝，然后組裝制作完成；在“觀——演”關(guān)系上，影視劇取消了舞臺劇的現(xiàn)場集體性的直接交流而變成間接的、分散的觀演。

如果說，觀眾在電影院里觀賞電影，還具有觀賞的集體性，那么，電視劇則通過無線電波或有線網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入到千家萬戶，使其觀賞變成人們的一種家庭性、日?；?，甚至個人化的行為。因而，作為文化產(chǎn)業(yè)的特性，成為一種大眾文化的產(chǎn)品，必然要顯示出大眾文化消費(fèi)的商品性、時尚性?？梢哉f，舞臺作品如果契合觀眾期待，擁有像“獅子王”一樣廣泛的“群眾基礎(chǔ)”，想不火都難。如今，現(xiàn)在的國內(nèi)舞臺作品并不具備這樣的藝術(shù)實(shí)力，有些作品離現(xiàn)實(shí)生活比較遠(yuǎn)，很難讓普通百姓看懂，脫離生活、脫離實(shí)際。而有些作品即便來源于生活，但是沒有從大眾文化需求的視角出發(fā)，停留在生活場景的原始狀態(tài)，沒有更高層次的提煉藝術(shù)主題，更沒有從貼近百姓的角度讓百姓喜聞樂見。

當(dāng)前隨著影視劇的熱播，舞臺劇不免顯得有些冷落。事實(shí)上，當(dāng)今的舞臺劇不僅可以借助電影電視而傳達(dá)給更多的觀眾，更重要的是，從舞臺劇到影視劇，戲劇的形態(tài)樣式雖然在發(fā)生變化，而真正的戲劇精神卻得以傳承下來。

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1007-0125（2015）12-0120-01