淺析網(wǎng)絡(luò)劇《靈魂擺渡》的藝術(shù)特色

王東昇

（東北師范大學(xué) 傳媒科學(xué)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130117）

淺析網(wǎng)絡(luò)劇《靈魂擺渡》的藝術(shù)特色

王東昇

（東北師范大學(xué) 傳媒科學(xué)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130117）

隨著近年網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)的繁榮，網(wǎng)絡(luò)劇也逐漸受到了人們的重視和喜愛。懸疑靈異題材網(wǎng)絡(luò)劇《靈魂擺渡》第一季、第二季分別于2014年2月和2015年10月在愛奇藝視頻網(wǎng)站播出，取得了良好的收視效果和業(yè)界口碑。本文將從其主題、故事結(jié)構(gòu)與敘事手法等方面詳細(xì)分析其藝術(shù)特色。

網(wǎng)絡(luò)劇；網(wǎng)絡(luò)文藝；靈魂擺渡；藝術(shù)特色

一、深刻的主題——網(wǎng)絡(luò)劇的靈魂

主題對(duì)于一部網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)效果至關(guān)重要，決定了劇情的基本走向和精神內(nèi)核，影響著人物、場(chǎng)景的設(shè)置及畫面造型的設(shè)計(jì)等。與其他網(wǎng)絡(luò)劇相比，《靈魂擺渡》以其獨(dú)特的懸疑靈異題材從眾多劇集中脫穎而出。

在主題的選取上，《靈魂擺渡》不以恐懼、娛樂觀眾為歸宿，它闡述了單親家庭母女關(guān)系、師生戀、新聞的正義性、愛的本質(zhì)等熱點(diǎn)典型問題。這些問題都十分貼近我們的現(xiàn)實(shí)生活，因此很容易同觀眾產(chǎn)生共鳴。由于網(wǎng)絡(luò)文藝的“快餐”消費(fèi)方式，網(wǎng)絡(luò)劇也不應(yīng)該表現(xiàn)過于晦澀的主題，因?yàn)槿藗冞x擇觀看網(wǎng)絡(luò)劇的首要目的還是娛樂，難以理解的主題會(huì)阻礙觀眾對(duì)劇情發(fā)展以及視聽造型上的關(guān)注，反而會(huì)耽誤主題的表現(xiàn)與傳達(dá)。在主題的表現(xiàn)手法上，由于我們所處的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)環(huán)境是以?shī)蕵泛拖矠橹鲗?dǎo)的，觀眾在長(zhǎng)期的觀劇過程中形成了限定的審美期待，所以《靈魂擺渡》在主題呈現(xiàn)時(shí)摒棄了枯燥死板的陳述方式，運(yùn)用了一種將具有社會(huì)思考價(jià)值意義的主題融合到劇情發(fā)展、人物對(duì)話當(dāng)中去的手法，來表達(dá)導(dǎo)演所想傳遞的思想內(nèi)涵。編導(dǎo)們通過新奇詭異的故事讓觀眾在觀劇過程中感受到劇情的曲折與懸疑，視覺上的審美愉悅，以及心靈上的觸動(dòng)，最終引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一種思考狀態(tài)，達(dá)到導(dǎo)演最終的追求目標(biāo)。

二、合適的結(jié)構(gòu)——網(wǎng)絡(luò)劇的骨架

從整體框架角度看，由于觀眾的收視習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)劇的劇集不宜過多，每集的片長(zhǎng)也不宜過長(zhǎng)?！鹅`魂擺渡》采取了分季分集播出，集與集之間保持著主線劇情的連貫，同時(shí)每集的故事情節(jié)又相對(duì)獨(dú)立，屬于網(wǎng)絡(luò)系列劇的范疇。這樣的好處就是觀眾可以選擇斷續(xù)性觀看也可選擇連續(xù)性觀看，極大程度地滿足了觀眾的觀看自由。并且每季20集，每集時(shí)間雖不固定但不會(huì)超過一個(gè)小時(shí)，符合現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)劇觀眾對(duì)快和緊湊的劇情要求?！鹅`魂擺渡》的單集結(jié)構(gòu)相對(duì)固定并且十分完整，每一集可以大致拆分成三部分，第一部分是開篇的部分，通過極具詩(shī)意的畫外音或獨(dú)白營(yíng)造出懸念的開場(chǎng)，調(diào)動(dòng)起觀眾的觀劇趣味；第二部分是劇情發(fā)展部分，情節(jié)跌宕起伏；第三部分是富有哲理韻味的收尾。

三、豐盈的故事——網(wǎng)絡(luò)劇的血肉

網(wǎng)絡(luò)劇相對(duì)傳統(tǒng)電視劇來說，制作資本低，周期短，演員影響力小，因此，故事劇情就成為了網(wǎng)絡(luò)劇制勝的關(guān)鍵。網(wǎng)絡(luò)系列劇《靈魂擺渡》在主要角色、故事脈絡(luò)和風(fēng)格上是相對(duì)統(tǒng)一的，這對(duì)觀眾理解劇情有著很大的幫助。第一、二季分別以靈魂驛站“444號(hào)便利店”和替人類消滅鬼魂為主要線索。通過擁有特異功能能看到鬼魂的人類夏冬青以及靈魂擺渡人趙吏為主要人物，以鬼魂的真實(shí)存在為前提，推動(dòng)劇情的產(chǎn)生和發(fā)展。

戲劇技巧的使用上，編導(dǎo)們得心應(yīng)手但并沒有為了技巧而使用技巧。比如在《鬼上床》一集中，我們可以看出編導(dǎo)對(duì)于“發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)”這一戲劇技巧使用得十分嫻熟。女主人公自以為丈夫在家里養(yǎng)了鬼，在請(qǐng)到夏冬青和趙吏幫忙后，才發(fā)現(xiàn)自己竟然就是那個(gè)女鬼，丈夫不惜一切代價(jià)只為多和自己相處一段時(shí)間，表達(dá)出忠貞不渝的至高愛情觀。

戲劇沖突的設(shè)置上，《靈魂擺渡》之所以能夠吸引觀眾的眼球，滿足觀眾視覺上的審美期待以及心理上的極大滿足，是因?yàn)樵诠适碌臄⑹庐?dāng)中包含著一個(gè)又一個(gè)不斷出現(xiàn)又不斷被解決的戲劇矛盾。第一，夏冬青和趙吏分別代表著人類和冥界，二者在倫理道德和社會(huì)規(guī)則上有著本質(zhì)的差別。夏冬青象征著善良的人類，與趙吏相比，他在處理事件方面更感性，所以二人之間的矛盾經(jīng)常成為一個(gè)有力的情節(jié)沖突點(diǎn)。比如，《鬼探》一集中，一名警察在臥底過程中被殺害，但是他心愿未了一直不肯前往另一個(gè)世界。夏冬青幫助其從趙吏手中逃脫，隨后拿到了關(guān)鍵證據(jù)，將販毒團(tuán)伙繩之以法。第二，每一集的主要?jiǎng)∏橛职喾N矛盾，多線索的敘事使得劇情緊湊，節(jié)奏感強(qiáng)烈。比如，在《鬼母》一集中，鬼母與自己丈夫的前妻、孩子和趙吏為主的驅(qū)鬼團(tuán)隊(duì)形成了多維度的戲劇沖突，一方面表露出被拋棄的流產(chǎn)母親與眾人之間的外部矛盾，另一方面也呈現(xiàn)出鬼母內(nèi)心喜歡孩子，卻又屢被傷害，憎恨孩子的內(nèi)部矛盾。

一部網(wǎng)絡(luò)劇如果想取得成功，不僅需要深刻認(rèn)識(shí)到自己所處的網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)環(huán)境的總體特征，把握網(wǎng)絡(luò)劇傳播的特點(diǎn)和受眾情況，還要由表及里地提高自身作品的水平，精化畫面造型設(shè)計(jì)，深化主題內(nèi)涵。只有兼顧到網(wǎng)絡(luò)劇的審美價(jià)值、娛樂價(jià)值和社會(huì)意義，才能夠真正得到人民的喜愛，經(jīng)得起時(shí)代與歷史的考究。

［1］高鑫.電視藝術(shù)學(xué)［M］.北京：北京師范大學(xué)出版社，1998.

［2］宋蕾.網(wǎng)絡(luò)自制劇與傳統(tǒng)電視劇的對(duì)比［J］.大眾文藝，2015（08）.

J905

A

1007-0125（2015）12-0116-01

王東昇（1997-），男，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)在讀，研究方向：電視文藝學(xué)，網(wǎng)絡(luò)視聽藝術(shù)研究。