論爵士樂在中國的傳播與發(fā)展

顏扎額爾德木

（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022）

爵士樂在中國的傳播與發(fā)展可追溯到上個世紀(jì)的三、四十年代，建國前的上海是其在中國的棲息地，當(dāng)時的舞廳伴舞是爵士樂的主要形式。然而在爵士樂發(fā)展的黃金階段，我國的爵士樂發(fā)展則出現(xiàn)了斷層，在此期間，爵士樂在演奏技巧、文化特質(zhì)、音樂風(fēng)格上有了極大的豐富，成為一種高雅藝術(shù)。上世紀(jì)80年代，爵士樂在中國開始復(fù)蘇，并表現(xiàn)出強(qiáng)勁的生命力和廣闊的發(fā)展空間。

一、1949年之前爵士樂在中國的傳播與發(fā)展

（一）爵士樂的起源。建國前的上海已經(jīng)呈現(xiàn)出資本主義的商業(yè)化氛圍，電影、舞廳、廣播等成為歐美流行音樂進(jìn)入中國的媒介，市民階層對于流行音樂的需求已經(jīng)出現(xiàn)，這為流行音樂的創(chuàng)作提供了條件?！扳犜匆魳穫髁?xí)所”是美國人吉米·開森創(chuàng)辦的，地址在武漢原法租界，這是中國教授爵士樂的首個學(xué)堂。之后，在上海、廣州相繼出現(xiàn)了類似的學(xué)堂，它們致力于對中國爵士樂人才的培養(yǎng)，使該時期出現(xiàn)了一些爵士樂隊(duì)，在中國樂壇中占有一席之地。

（二）爵士樂的創(chuàng)作?！兑箒硐恪贰睹倒迕倒逦覑勰恪肥沁@一時期爵士樂作品的典型代表。這兩首歌曲在當(dāng)時有著很廣的傳唱度，一定程度上來講，這兩首音樂代表了舊上海。其中，《玫瑰玫瑰我愛你》是由陳歌辛于1940年創(chuàng)作的，歌曲旋律中對爵士元素中的重音移動和切分等手法進(jìn)行了突出，彰顯了爵士風(fēng)格。這首歌曲在四十年代走紅上海灘和全國，并走向國際，是中國流行于國際上的第一首流行歌曲；《夜來香》是由黎錦光于1944年創(chuàng)作的，他大膽借鑒流行音樂的創(chuàng)作、語言經(jīng)驗(yàn)，在伴奏上吸取爵士音樂營養(yǎng)，將民間旋律爵士化，并由此奠定了其中國流行音樂開拓者的地位。

二、1949年-1986年爵士樂在中國的傳播與發(fā)展

這一時期，爵士樂在中國大陸的發(fā)展出現(xiàn)了斷層，轉(zhuǎn)移至香港、臺灣地區(qū)，前者有殖民地北京，后者受美國長期影響，均在爵士樂發(fā)展上較早。

（一）爵士樂在香港的發(fā)展。上世紀(jì)50年代的流行音樂中，具有爵士風(fēng)格的歌曲創(chuàng)作仍是主流。該時期的代表性作曲家有：姚敏、梁樂音、李厚襄等，其中姚敏因具備一定的爵士鋼琴演奏知識，順應(yīng)時代發(fā)展，在作品中積極嘗試爵士樂風(fēng)格，創(chuàng)作了《誰是有情郎》《哪個不多情》《桃花江》等優(yōu)秀作品。60年代，爵士、搖滾熱潮席卷香港，當(dāng)時，粵語歌詞搭配流行的爵士、搖滾音樂是典型的延長風(fēng)格，這在客觀層面上對爵士音樂的普及起到了推動作用，促進(jìn)了各種音樂形式中爵士鋼琴演奏技法、和風(fēng)格的應(yīng)用。

（二）爵士樂在臺灣的發(fā)展。在流行音樂風(fēng)格上，上世紀(jì)四、五十年代的臺灣是對上海、香港風(fēng)格的延續(xù)，主流作曲家仍是姚敏和黎錦輝，當(dāng)時流行的歌曲主要有：《夜來香》《江水向東流》《春風(fēng)吻上我的臉》《何日君再來》《情人的眼淚》等。臺灣的周藍(lán)萍先后創(chuàng)作了五千多首歌曲，其中以《綠島小夜曲》最具代表。發(fā)展到六、七十年代，爵士鋼琴教育已經(jīng)形成體系，所編寫的教材也日趨完善。這一時期，一些具有爵士樂風(fēng)格的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來，如《把握》《一樣的月光》等，被稱為爵士鋼琴演奏的經(jīng)典片段，傳唱至今。

三、1986年之后爵士樂在中國的傳播與發(fā)展

（一）爵士音樂的杰出表現(xiàn)。1986年后，中國流行音樂開始崛起，爵士樂派生的搖滾樂在心理沖擊和文化震撼上異常地醒目。進(jìn)入九十年代后，中國市場經(jīng)濟(jì)的繁榮也加速了流行歌曲的發(fā)展，大陸流行歌曲迎來第二個發(fā)展高潮。港臺歌曲、搖滾樂、校園民謠、城市民謠等并存，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展格局。這一時期的流行歌曲中，爵士音樂色彩較為明顯的有郭風(fēng)的《讓世界充滿愛》，毛阿敏的《思念》，林萍的《為我的今天喝彩》，劉歡的《彎彎的月亮》，陳明的《寂寞讓我如此美麗》等。

（二）爵士音樂元素豐富了中國現(xiàn)代音樂。中國音樂在流行音樂的個性化探索上，對于爵士和布魯斯有著格外地關(guān)注。北京、上海的許多民間愛好者在搞，一些自由職業(yè)的歌手和樂手也在搞，且一些知名的作曲家和音樂人也表現(xiàn)出濃厚的興趣。21世紀(jì)，中國流行音樂在風(fēng)格上的細(xì)化程度逐漸明顯，創(chuàng)作歐美化已經(jīng)十分明顯，而爵士音樂元素則在中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中扮演著越來越重要的角色。

四、結(jié)語

20世紀(jì)以來，爵士樂作為新型樂種的典型代表在世界音樂的發(fā)展過程中有著重要的地位，對音樂思維的傳承與音樂的發(fā)展導(dǎo)向產(chǎn)生了深刻的影響。因此，對爵士樂在中國的傳播與發(fā)展進(jìn)行研究在意義層面更具典型。我們有理由相信，隨著人們對爵士樂認(rèn)知的深入，中國的爵士樂必然會進(jìn)入到良性的發(fā)展之中。

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[2]唐楊科.爵士樂的中國之旅[J].黃河之聲，2015(11).

[3]魏煒.爵士樂的發(fā)展及中國現(xiàn)代音樂中的爵士元素[D].曲阜：曲阜師范大學(xué)，2008.