京劇花臉表演簡(jiǎn)說

陶祥錫

（黑龍江省京劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

京劇花臉表演簡(jiǎn)說

陶祥錫

（黑龍江省京劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

京劇花臉是京劇的重要行當(dāng)之一，在整個(gè)京劇藝術(shù)中具有十分重要的地位與作用。本文從京劇花臉的概念內(nèi)涵、京劇花臉的表演要點(diǎn)、京劇花臉的流派藝術(shù)三大理論層面，對(duì)京劇花臉的表演進(jìn)行了全面性研究與論述。

京?。换?；表演；概念；要點(diǎn)；流派

京劇花臉是京劇的重要行當(dāng)之一，在整個(gè)京劇藝術(shù)中具有十分重要的地位與作用。表演是京劇花臉的生命，而京劇表演本身，涉及的范圍很廣、觸及的層面很深、企及的水準(zhǔn)很高。為此，本文從以下三大理論層面對(duì)京劇花臉的表演進(jìn)行系統(tǒng)研究與論述。

一、京劇花臉的概念內(nèi)涵

要研究京劇花臉的表演，首先必須厘清京劇花臉的概念內(nèi)涵。

京劇花臉是京劇凈行的俗稱，屬于京劇四大行當(dāng)——生、旦、凈、丑之一。具體又分以下幾個(gè)分支：

（一）大花臉。京劇大花臉是“正凈”的俗稱，多扮演地位較高、舉止穩(wěn)重的人物，表演上重唱功。又細(xì)分兩種：一種是銅錘花臉，簡(jiǎn)稱“銅錘”，最早因?yàn)椤洞蟊?guó)》《二進(jìn)宮》中的徐延昭手捧御賜銅錘而得名，后把重唱工的花臉都稱為“銅錘花臉”；另一種是“黑頭”，也稱“黑凈”，京劇中的包拯以勾黑臉為主要特點(diǎn)，表演上重唱功，故又稱“黑頭”。上述的“銅錘”與“黑頭”，有時(shí)又成為大花臉的同義語。如《鍘美案》中的包拯。

（二）二花臉。京劇二花臉是“副凈”的俗稱，又稱“二面”“架子花臉”，多扮演性格豪爽正直的人物。表演上重功架、做工和念白。如《野豬林》中的魯智深。

（三）武花臉。京劇武花臉是“武凈”的俗稱，多扮演會(huì)武藝的人物，表演上以武打?yàn)橹?。如《挑滑車》中的金兀術(shù)。

（四）武二花。武二花也叫“摔打花臉”，扮演會(huì)武功的人物，表演上重跌打摔打。如《打焦贊》中的焦贊。

二、京劇花臉的表演要點(diǎn)

京劇花臉的表演要點(diǎn)，是塑造不同劇目中的不同人物形象，包括人物的特定性格、思想感情等。

郝壽臣先生一生演出過17出曹操戲，例如《捉放曹》《逍遙津》等，每出戲的曹操都有不同的特點(diǎn)，為此他贏得了“活曹操”的美譽(yù)。他“不是把曹操僅僅演成一個(gè)奸雄，而是要把曹操的才華、氣度、性格都演出來；同時(shí)結(jié)合不同劇目里的特定環(huán)境，各有一套表演方法”［1］。而另一位花臉名家侯喜瑞在《群臣宴》中扮演的曹操，當(dāng)禰衡來到帳內(nèi)時(shí)，設(shè)計(jì)的身段動(dòng)作是曹操迅速?gòu)淖簧险酒?，并向前邁步。當(dāng)曹操見到禰衡一身傲慢時(shí)，才收回腳步，坐回原位。這就表現(xiàn)出曹操通情達(dá)理、文韜武略的政治家的特點(diǎn)，也有別于郝壽臣所塑造的曹操形象。

袁世海先生也在不同的劇目中成功地塑造出魯智深、周處、李逵、張定邊等人物形象。特別是在現(xiàn)代京劇《紅燈記》中塑造的鳩山的形象，更為京劇花臉?biāo)茉飕F(xiàn)代反面人物形象，提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)代京劇花臉名家楊赤，也在不同劇目中成功地塑造出不同的人物形象，如西門豹、周處、張定邊等。特別是在《梁山恨》中塑造的李逵，其性格極為豐富復(fù)雜，情感極為糾結(jié)矛盾，突破了京劇“好人一切都好，壞人一切皆壞”的老套，被觀眾贊賞：“千生百旦，一凈難求?！?/p>

三、京劇花臉的流派藝術(shù)

流派是京劇各行當(dāng)?shù)囊粋€(gè)顯著現(xiàn)象，是表演藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志之一。所謂“流派”，是“藝術(shù)流派”的簡(jiǎn)稱，指的是“在中外藝術(shù)發(fā)展的一定歷史時(shí)期里，由一批思想傾向、美學(xué)主張、創(chuàng)作方法和表現(xiàn)風(fēng)格方面相似或相近的藝術(shù)家所形成的藝術(shù)派別?！保?］

京劇花臉的流派同所有的流派一樣，均以該派創(chuàng)始人的姓氏命名，并有一批代表劇目和一些流派傳承人，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格為核心標(biāo)志。

“金（少山）派”系銅錘花臉，因在《霸王別姬》中有不俗的表演，故有“金霸王”之稱。代表劇目有《盜御馬》《鎖五龍》《牧虎關(guān)》《草橋關(guān)》《斷密澗》《打龍袍》《霸王別姬》等。傳人有吳松巖、趙炳嘯、婁振奎等。風(fēng)格特點(diǎn)是在銅錘唱腔的基礎(chǔ)上，吸收架子花臉的唱功和做功，唱腔宏亮渾厚、細(xì)膩響亮。

“郝（壽臣）派”系架子花臉，傳人有王永昌、袁世海、周和桐、王玉讓、馬永安、樊效臣等。風(fēng)格特點(diǎn)是做念俱佳，善于刻畫人物。

“侯（喜瑞）派”也是架子花臉，風(fēng)格特點(diǎn)是蒼勁俏拔、氣勢(shì)恢宏。代表劇目有《連環(huán)套》《戰(zhàn)宛城》《盜御馬》等。傳人有關(guān)鴻賓、袁國(guó)林、馬崇仁等。

“裘（盛戎）派”，系銅錘花臉。代表劇目有《鍘美案》《將相和》等。傳人有方榮翔、李長(zhǎng)春等，再傳弟子有孟廣祿、王越等?！棒门伞庇绊憦V泛，有“十凈九裘”之說。其風(fēng)格特點(diǎn)是韻味醇厚、節(jié)奏鮮明、剛?cè)嵯酀?jì)。

［1］涂沛，蘇移.京劇常識(shí)手冊(cè)［M］.北京：中國(guó)戲劇出版社，2002：194.

［2］彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論［M］.北京：高等教育出版社，2002：293.

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