當(dāng)我們談?wù)摽苹脮r(shí)我們談些什么

魚(yú)多多

2015年是《北京文學(xué)》創(chuàng)刊65周年，在這一年的最后一個(gè)月，我們?cè)谶x刊中推薦了科幻作家劉慈欣的小說(shuō)。而在整整一年前，也是在這樣的冬日伊始，我們?cè)扑]陳楸帆、夏笳等年輕科幻作者的作品。從2014到2015，這位65歲的文學(xué)老人走過(guò)了他平平常常的又一年，一如既往地關(guān)注現(xiàn)實(shí)與底層，堅(jiān)持好看與動(dòng)人；而在他緩慢的日常的旅程里，又多了些不同尋常的東西，那些來(lái)自星空的光芒超乎過(guò)往的璀璨。他抬頭仰望，又側(cè)耳傾聽(tīng)，在天與地之間感受到一絲輕顫。他向那里凝望過(guò)去，清晰地見(jiàn)到那股來(lái)自未來(lái)的波動(dòng)。

對(duì)于過(guò)去來(lái)說(shuō)，我們?cè)缫堰~入花甲，而對(duì)于未來(lái)，我們還太年輕。

從科技聊起

2015年1月，微軟在win10發(fā)布會(huì)上展示了他的“新玩意”，一件重磅級(jí)硬件產(chǎn)品——微軟全息眼鏡Microsoft HoloLens，以及與之相應(yīng)的微軟全息技術(shù)Windows Holographic，即用投射在眼前的影像與現(xiàn)實(shí)環(huán)境結(jié)合，產(chǎn)生數(shù)碼影像飄浮在眼前的錯(cuò)覺(jué)。微軟一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己的全息影像系統(tǒng)不是虛擬現(xiàn)實(shí)，而是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)，也就是說(shuō)你所看到的虛幻影像不會(huì)像索尼的虛擬真實(shí)頭戴裝置般將你全部包圍，而是將虛擬影像投射在用戶所置身的真實(shí)環(huán)境中，真真假假、虛虛實(shí)實(shí)。

無(wú)論是虛擬現(xiàn)實(shí)還是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)，毋容置疑的是，虛擬現(xiàn)實(shí)熱潮正繼上世紀(jì)90年代后再度興起，并伴隨技術(shù)成熟走入尋常生活。隨著科技發(fā)展，虛幻和現(xiàn)實(shí)的邊界在日漸模糊，這是一個(gè)虛擬正在浸入現(xiàn)實(shí)的時(shí)代，而我們正置身其中。

人類已經(jīng)走到了一個(gè)10年前我們無(wú)法想見(jiàn)的世界，3D影像、虛擬現(xiàn)實(shí)游戲、互動(dòng)科技正提供著往昔古典時(shí)代只有文學(xué)才能帶來(lái)的那種迷人的浸入式體驗(yàn)。深夜，開(kāi)一盞小燈，窩在沙發(fā)里讀一本小說(shuō)，借著文字的力量走進(jìn)另一個(gè)世界，這樣的做法不免太古典式奢侈，步履匆匆的大互聯(lián)時(shí)代，兩個(gè)小時(shí)的電影或游戲不是更高效、更具社交性嗎？

文學(xué)所面臨的窘境和新生長(zhǎng)點(diǎn)早已不是新鮮話題，但讓人們奇怪的是，這個(gè)古老家族里至少該幸免于難的那個(gè)卻怎么也陷入低谷？從新千年開(kāi)始，世界各國(guó)的科幻文學(xué)都進(jìn)入退潮期。有人認(rèn)為，科技迅猛發(fā)展是原因之一，畢竟現(xiàn)實(shí)已如此“超現(xiàn)實(shí)”，原先你需搭載小說(shuō)家的文字翅膀才可飛躍未來(lái)，而如今，生活本身已讓你眼花繚亂，甚至正超出科幻所及之境?！拔蚁耄赡苁且?yàn)榭萍嫉纳衿娓邢Я?，而科技的神奇感正是支撐科幻作品的重要基石”①；也有人認(rèn)為，“英語(yǔ)科幻悠久的傳統(tǒng)成了目前英語(yǔ)國(guó)家科幻創(chuàng)作的桎梏”②，又或者“奇幻文學(xué)占盡幻想讀物的風(fēng)騷”③，從《哈利·波特》到《冰與火之歌》，奇幻領(lǐng)域佳作迭出。

就是在這樣的背景下，世界科幻界發(fā)生了一件有意思的“小事”。2015年8月，有“世界科幻藝術(shù)界的諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的雨果獎(jiǎng)向中國(guó)山西陽(yáng)泉市撥去了一個(gè)電話，他們想要詢問(wèn)，《三體》作者劉慈欣是否愿意應(yīng)邀來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。“半個(gè)月前剛?cè)ミ^(guò)美國(guó)，又正逢女兒開(kāi)學(xué)，而且對(duì)拿到雨果獎(jiǎng)也沒(méi)什么信心”，這位被粉絲們昵稱為“大劉”的科幻小說(shuō)家沒(méi)有出席。幾天后，宇航員林格倫博士在國(guó)際空間站宣讀劉慈欣的《三體》獲得最佳長(zhǎng)篇，由翻譯者劉宇昆站在雨果獎(jiǎng)臺(tái)上代領(lǐng)獎(jiǎng)，這便是幾個(gè)月來(lái)整個(gè)中國(guó)都在熱議的那一幕。

正如2013年莫言獲諾貝爾獎(jiǎng)并沒(méi)有真正拉動(dòng)國(guó)人對(duì)純文學(xué)的購(gòu)買力，“《三體》的熱銷也并未讓其他中國(guó)科幻小說(shuō)的銷售額得到本質(zhì)上的提升，”④與其說(shuō)是《三體》引發(fā)中國(guó)人對(duì)科幻的熱議，不如說(shuō)近年來(lái)中國(guó)作為科幻熱點(diǎn)地標(biāo)，本身就正在醞釀著一股深沉的力量。在科技迅猛發(fā)展、英語(yǔ)科幻作品普遍陷入低潮期的背景下，現(xiàn)實(shí)與虛幻的明晰疆界正在這片古老的土地上漸漸瓦解，而劉慈欣的獲獎(jiǎng)讓這股還散漫的能量引來(lái)第一個(gè)爆點(diǎn)。

仿佛一夜之間，人人都在談?wù)摽苹?。和以往由某部科幻電影引發(fā)的熱潮不同，那不再是離自己十萬(wàn)光年的遙遠(yuǎn)玩意兒，也不是西方先進(jìn)國(guó)家的舶來(lái)文化，那可是長(zhǎng)在自己地界上的故事，是離自己不算太遠(yuǎn)的作家，寫的是自己也知道、也能看懂的事情。普羅大眾以莫言獲得諾貝爾獎(jiǎng)那日的興奮掀起了科幻嘉年華，SF（Science Fiction）⑤粉們?nèi)詧?jiān)守在小圈子里聊著更“專業(yè)”的話題，傳統(tǒng)文學(xué)小心翼翼地翻開(kāi)《三體》的第一頁(yè)，評(píng)論家們則開(kāi)始以審慎的態(tài)度分析中國(guó)科幻文學(xué)不容樂(lè)觀的現(xiàn)實(shí)圖景，

“現(xiàn)在，中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展有了一個(gè)非常好的突破口，但是這個(gè)口子打開(kāi)以后，我們突然發(fā)現(xiàn)后面的兵力很有限，也很微弱?？苹梦膶W(xué)新生力量的成長(zhǎng)和現(xiàn)在的市場(chǎng)需求之間有很大的不適應(yīng)，年輕的作家隊(duì)伍規(guī)模有限，能創(chuàng)作長(zhǎng)篇的更是屈指可數(shù)。這就是中國(guó)科幻的現(xiàn)實(shí)?！雹?/p>

此時(shí)，距離科幻文學(xué)在瑪麗·雪萊手中誕生⑦已經(jīng)過(guò)去197年，距離美國(guó)科幻黃金時(shí)代⑧的逝去也已半個(gè)多世紀(jì)，而現(xiàn)在，當(dāng)下世界的東方焦點(diǎn)——中國(guó)開(kāi)始舉一國(guó)熱情談?wù)摽苹?，大家到底在談些什么?/p>

從幼子到叛客

擁有上下五千年的文明，國(guó)人一向喜歡回望歷史，咀過(guò)往時(shí)光精華，以敷現(xiàn)實(shí)之傷。在“以人為本”的文學(xué)領(lǐng)域，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)傾盡關(guān)照，大到政治體制小到柴米油鹽，寫的與讀的，皆面朝黃土、埋頭跋涉，偶爾仰望星空，對(duì)未來(lái)驚鴻一瞥，也權(quán)當(dāng)為現(xiàn)狀謀取出路。然而從何時(shí)開(kāi)始，這樣的狀況在悄然改變？

從2014年那部引發(fā)全民熱議的科幻電影《星際穿越》開(kāi)始，就連街邊巷口下棋的大爺大叔都在談?wù)摼S度和黑洞；再到2015年引發(fā)激烈討論的中國(guó)首例人體冷凍新聞，身患絕癥的兒童文學(xué)女作家在轉(zhuǎn)身邁向死亡時(shí)作出了她的最終選擇，那選擇充滿勇氣，有著不計(jì)失敗只身趕赴未來(lái)的果敢，更充滿想象，甚至比她任何一部作品都來(lái)得迷人；2015年中國(guó)科技熱在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的大背景里繼續(xù)發(fā)酵，創(chuàng)業(yè)人群中科技比重越來(lái)越大；又一屆騰訊科技大會(huì)低調(diào)宣傳卻一票難求，來(lái)自世界各地的科學(xué)家和創(chuàng)造者們談?wù)撊斯ぶ悄?、腦機(jī)接口、基因科技、太空旅行探索，也暢想著和每個(gè)人都息息相關(guān)的未來(lái)，“世界上很少有哪個(gè)國(guó)家像今天的中國(guó)這樣，從官方到民間充滿了對(duì)科技創(chuàng)新的追求”⑨；《饑餓游戲》《明日世界》《移動(dòng)迷宮》《火星救援》等好萊塢科幻大片繼續(xù)扎堆中國(guó)，再不濟(jì)也能賺到回程車票，事實(shí)上從2009年《變形金剛》《2012》《阿凡達(dá)》在中國(guó)創(chuàng)造了一組奇跡開(kāi)始，中國(guó)科幻電影市場(chǎng)就始終是吸引全球影視資本的肥美之地，甚至有人推斷“中國(guó)已經(jīng)擁有全世界位列三甲之內(nèi)的巨大科幻市場(chǎng)”⑩。未來(lái)學(xué)?早已被引入西方國(guó)家的大中學(xué)校課堂，為保持學(xué)生的興趣和參與意識(shí)，大量科幻小說(shuō)被當(dāng)作未來(lái)學(xué)教學(xué)的教材，今天這在中國(guó)學(xué)校教育中也不再是新鮮事。《失控》的作者凱文凱利不久前來(lái)中國(guó)宣傳新書(shū)《必然》，傳統(tǒng)媒體波瀾不驚，互聯(lián)網(wǎng)上則狂潮不斷，朋友圈充滿了轉(zhuǎn)發(fā)和點(diǎn)贊，不少人慨嘆，這是個(gè)分分鐘需要腦補(bǔ)的時(shí)代。

對(duì)科技和未來(lái)的持續(xù)熱情在這個(gè)國(guó)家一二線城市中青年人群里加溫再加溫，雖然科幻文學(xué)不是科普文學(xué)，也并非預(yù)言小說(shuō)，但這種年齡不過(guò)兩百歲的年輕文學(xué)樣式已經(jīng)成為某些特定人群共有的文學(xué)標(biāo)簽。SF粉們隱藏在哪些角落呢？他們職業(yè)不同，可能是互聯(lián)網(wǎng)公司的程序員、小編輯，乃至管理層，也有可能是研究員、大學(xué)教師；他們年齡不一，從在校學(xué)生，到年齡不算小的機(jī)關(guān)公務(wù)員；地理坐標(biāo)分散，東南西北、沿海內(nèi)陸，當(dāng)然主要集中在城市。如今，在人人行色匆匆的地鐵里，你無(wú)法再像從前識(shí)別紙質(zhì)書(shū)封面般在小小的移動(dòng)端屏幕上識(shí)別某些閱讀人群，科幻迷們就潛藏在現(xiàn)實(shí)的大軍里，對(duì)虛幻世界、未來(lái)，以及想象的渴望仿佛淡淡的霧般，滲入這個(gè)國(guó)家現(xiàn)實(shí)的壁壘，抓不到摸不著，卻改變著我們的視野。

想來(lái)有人會(huì)問(wèn)，類似的熱情似曾相識(shí)吧？

還記得上世紀(jì)80年代的科幻熱嗎？還記得1995年后的科幻復(fù)蘇嗎？好吧，你不是SF粉哪會(huì)在意這些，或者你太青春都未曾經(jīng)歷。但總還有人對(duì)1998年的高考作文題有模糊印象吧，《假如記憶可以移植》，一道60分的作品題足以改變大部分考生的命運(yùn)。那一年，充滿想象力的孩子有福了，“白日夢(mèng)”從未如此光明正大地得到嘉許，愛(ài)做夢(mèng)的孩子奮筆疾書(shū)，那是互聯(lián)網(wǎng)浪潮翻卷而至前的徐徐海風(fēng)，是未來(lái)對(duì)想象的一次小小獎(jiǎng)勵(lì)。

那個(gè)時(shí)候，當(dāng)我們談起科幻時(shí)，大部分人是在談文學(xué)，甚至是兒童文學(xué)、青少年文學(xué)?！翱苹眯≌f(shuō)”是當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)里“科幻”的主要載體，是人們釋放未來(lái)渴望和想象能力的主要戰(zhàn)場(chǎng)?！翱苹谩边€只是文學(xué)里的一種類型，它與愛(ài)情、推理、鄉(xiāng)村、官場(chǎng)平行，而且比后者更小眾更孱弱，是文學(xué)這個(gè)老父親的幼子。

然而時(shí)至今日，“科幻”正在被完全不同的眼光去打量。為什么越來(lái)越多人對(duì)科幻小說(shuō)著迷？為什么這些來(lái)自各行各業(yè)的SF迷在從事了一天枯燥的日常工作后，會(huì)花大量的時(shí)間閱讀這種想象文本，甚至有人還是跨越了太多專業(yè)藩籬，硬著頭皮一點(diǎn)點(diǎn)咀嚼那些完全看不懂的量子物理學(xué)、天文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)科技甚至生化知識(shí)？或許兩個(gè)詞就可解釋——“滿足感”與“希望”——如今的“科幻文學(xué)”不再是為生活錦上添花的瑰麗想象，而直接觸及當(dāng)下生存現(xiàn)實(shí)，它明了我們對(duì)現(xiàn)有秩序以及某些制度的不滿，直指病灶，用一種想象的方式提出了別樣的解決途徑。不似奇幻文學(xué)般只是一種宣泄渠道，科幻的想象基于科學(xué)，所以令人更有希望。

在英語(yǔ)科幻文學(xué)中，科幻從來(lái)與政治緊密相連，在華語(yǔ)科幻界，近年來(lái)，劉慈欣、陳楸帆、劉宇昆、劉洋等一批年輕的科幻作家讓科幻緊接地氣，具有強(qiáng)烈的隱喻和批判，令讀者在幻想的脈搏里明晰地聽(tīng)到未來(lái)心臟跳動(dòng)的強(qiáng)音。

在文學(xué)層面，劉慈欣認(rèn)為“科幻文學(xué)”是迥異于“主流文學(xué)”的概念，前者對(duì)后者有太多理念上的顛覆。

“我曾經(jīng)無(wú)數(shù)次幻想過(guò)一種文學(xué)，能夠?qū)ξ艺宫F(xiàn)宇宙的廣闊和深邃，能夠讓我感受到無(wú)數(shù)個(gè)世界中的無(wú)數(shù)可能性帶來(lái)的震顫，在當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義的黃土地上，那種文學(xué)與我所知道的文學(xué)是如此的不同，以致我根本不相信她的存在。當(dāng)我翻開(kāi)那本書(shū)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)那夢(mèng)想中的東西已被人創(chuàng)造出來(lái)?！?/p>

“主流文學(xué)描寫上帝已經(jīng)創(chuàng)造的世界，科幻文學(xué)則像上帝一樣創(chuàng)造世界再描寫它。”“科幻急劇擴(kuò)大了文學(xué)的描寫空間，也使得我們有可能從對(duì)整個(gè)宇宙的描寫中更生動(dòng)也更深刻地表現(xiàn)地球和人類，表現(xiàn)在主流文學(xué)存在了幾千年的傳統(tǒng)世界，從仙座星云中拿一個(gè)望遠(yuǎn)鏡看地球上羅密歐在朱麗葉的窗下吹口哨，肯定比從不遠(yuǎn)處的樹(shù)叢中看更有趣。”

科幻文學(xué)不僅為文學(xué)提供了新的視角，更對(duì)文學(xué)的本質(zhì)“人學(xué)”發(fā)起了“挑戰(zhàn)”——

“人類的社會(huì)史，就是一部人的地位的上升史。從斯巴達(dá)克斯揮舞利劍沖出角斗場(chǎng)，到法國(guó)的革命者們高喊人權(quán)博愛(ài)平等，人從手段變?yōu)槟康摹?/p>

“但在科學(xué)中，人的地位正沿著相反的方向演化，從上帝的造物（宇宙中的其他東西都是他老人家送給我們的家具），萬(wàn)物之靈，退化到與其他動(dòng)物沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別，再退化到宇宙角落中一粒沙子上的微不足道的細(xì)菌。

“現(xiàn)在的問(wèn)題是：文學(xué)倒向哪邊？主流文學(xué)無(wú)疑倒向了前者，文學(xué)是人學(xué)，已經(jīng)成了一句近乎于法律的準(zhǔn)則，一篇沒(méi)有人性的小說(shuō)是不能被接受的。但科幻卻倒向了后者，人性不再是這種新興文學(xué)的靈魂。”?

劉慈欣以通俗而又毫不留情的語(yǔ)言指出科幻文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的一種參照，在筆者的理解里，隨著近百來(lái)人類文明的高速進(jìn)化，“人性”一詞的傳統(tǒng)涵義顯然也在改變。從宇宙視角來(lái)看，作為一個(gè)種族的人類都在改變，那么反映“人性”的文學(xué)是否也在迎來(lái)它必然的變革呢？這一點(diǎn)，科幻文學(xué)也給了我們一些啟發(fā)。

“科幻是內(nèi)容的文學(xué)，不是形式的文學(xué)。在科幻小說(shuō)中，形式是承載內(nèi)容的容器，是為內(nèi)容服務(wù)的，形式高于內(nèi)容的科幻小說(shuō)可能是很好的小說(shuō)，但已經(jīng)不是科幻了?！比ノ膶W(xué)化似乎是現(xiàn)有科幻小說(shuō)的普遍屬性，美國(guó)著名科幻小說(shuō)家阿西莫夫以平直呆板的文筆被文人詬病，但這并不妨礙《銀河帝國(guó)三部曲》成為“科幻圣經(jīng)”，被千萬(wàn)粉絲膜拜。

從文學(xué)的幼子到具有超人性理念的新文學(xué)形式，科幻文學(xué)似乎不再囿于文學(xué)的某一類型之中（雖然時(shí)至今日我們?nèi)员е@樣的觀點(diǎn)去討論它），它仿佛族群叛客，早已逃逸出那個(gè)被我們畫(huà)了數(shù)千年的框框，向著忠于他本性的方向而去。

未來(lái)文學(xué)的史前形態(tài)？

“科幻業(yè)者最喜歡引用的一句話語(yǔ)，來(lái)自英國(guó)天文學(xué)家弗雷德·霍伊爾。在一篇為克拉克撰寫的科幻小說(shuō)前言中，他曾經(jīng)說(shuō)：將來(lái)最嚴(yán)肅的文學(xué)作品恐怕要到科幻小說(shuō)中去尋找?！?

2014年3月，來(lái)自兩國(guó)幾所大學(xué)和《科幻世界》雜志社的專家聚集一堂，以“2024，科幻還存在嗎？”為議題舉行了一次“中日科幻對(duì)話”。這次交流由科幻作家、北京師范大學(xué)教授吳巖發(fā)起主持，中日兩國(guó)多位科幻作家和研究者參與，嘉賓們多認(rèn)為兩國(guó)都面臨著銷量下降、核心讀者減少等共通的危機(jī)，10年之后，科幻仍是存在的，然而科幻題材的發(fā)展，一方面要保留科學(xué)的內(nèi)核；另一方面也要適當(dāng)融合其他文學(xué)樣式，開(kāi)發(fā)市場(chǎng)潛力，讓科幻文學(xué)走向更多人。

有人認(rèn)為，所謂“低潮期”只是一個(gè)階段，“科幻小說(shuō)仍然在前進(jìn)，只不過(guò)未必就有‘科幻這個(gè)包裝，邁克爾·克萊頓?和他的高科技驚險(xiǎn)小說(shuō)便是代表。”“在美國(guó)，克萊頓幾乎不存在于科幻圈。他沒(méi)有獲得任何一屆星云獎(jiǎng)或者雨果獎(jiǎng)，也幾乎不參加科幻圈的活動(dòng)。美國(guó)文化市場(chǎng)賦予他一個(gè)特殊的稱號(hào)——高科技驚險(xiǎn)小說(shuō)家?！薄翱巳R頓的作品不再有黃金時(shí)代過(guò)于遙遠(yuǎn)的時(shí)空背景，他所創(chuàng)作的全部科幻小說(shuō)都發(fā)生在當(dāng)代”，令科幻完美地融入現(xiàn)實(shí)，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)有著強(qiáng)烈的帶入感?！翱巳R頓的這種思路是科幻文學(xué)比較有前途的發(fā)展方向?！保ā兜谖孱惤佑|》）

總之，“作為向前看的文學(xué)”，科幻文學(xué)本身也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在發(fā)生著變化，比起主流文學(xué)，這種變化更為靈活和迅速。伴隨著科技大爆發(fā)的時(shí)代背景，正在為“黃金時(shí)代”作著諸多準(zhǔn)備的中國(guó)科幻界，其巔峰期必然不同于英語(yǔ)科幻所曾經(jīng)歷的。讓我們拭目以待。

科幻文學(xué)的未來(lái)正面臨著多樣化、大眾化的趨勢(shì)。既然談?wù)摽苹?，本文也不妨馳騁想象。假如“科幻”一詞不加諸“文學(xué)”“電影”等后綴，它是否可以獨(dú)立為一種有著獨(dú)特價(jià)值趨向的思維方式？是否可以去描繪一群特定人群甚至一種生活態(tài)度？“科幻是一種生活方式” ? ，互聯(lián)網(wǎng)天然就是科幻迷們的聚集地，比如泛科技主題網(wǎng)站果殼網(wǎng)近年來(lái)人氣頗高。大量資料顯示，科技對(duì)人的想象的影響已經(jīng)不僅存在于文學(xué)閱讀這短短的過(guò)程里，它全面滲入生活，不僅影響著寫作，也影響著藝術(shù)、設(shè)計(jì)、影像創(chuàng)作等文化的各個(gè)方面。東京設(shè)計(jì)競(jìng)賽中的一塊具有未來(lái)感和科技感的獲獎(jiǎng)手表，就將自己命名為SF，意即科幻的意思。網(wǎng)絡(luò)上人們也開(kāi)始用“科幻”一詞去形容某類事物，比如本文開(kāi)篇提及的微軟全息眼鏡?！翱苹谩本拖褚粋€(gè)小小的基因，在這場(chǎng)全人類迅猛的進(jìn)化中，影響著未來(lái)的生長(zhǎng)方向。

將想象再延伸一些。在這場(chǎng)文明的變革之中，包括文學(xué)在內(nèi)的文化產(chǎn)物都面臨著改變，正如根植于農(nóng)業(yè)文明的文學(xué)形態(tài)無(wú)法與工業(yè)文明誕生的文學(xué)把酒言歡，立足于今朝的我們也無(wú)法想見(jiàn)甚或理解未來(lái)百年后的文學(xué)樣態(tài)。然而是否可以大膽推測(cè)，今天這被我們叫作“科幻文學(xué)”的文學(xué)物種里，也許包含著未來(lái)文學(xué)生態(tài)的小小種子？

正如當(dāng)下你所隱隱感知到的一切：虛幻正無(wú)孔不入地滲入現(xiàn)實(shí)，空間距離已幾近被跨越，時(shí)間正變成一種相對(duì)存在，所有的一切都仿佛燒瓶里的物質(zhì)，正在溫度和其他作用下，接近那個(gè)形態(tài)改變的“點(diǎn)”。文學(xué)會(huì)如何變化？科幻文學(xué)為我們提供了一種可能。

現(xiàn)在，讓我們收回放得太遠(yuǎn)的想象。今天的SF“科幻”不僅體現(xiàn)在文學(xué)和影視，還有漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)這些我們熟悉的文化形式，它可能還是游戲，是虛擬現(xiàn)實(shí)交互，是其他任何體驗(yàn)性的東西，它服務(wù)于新的人群，那些曾被我們認(rèn)為是少數(shù)派的科幻粉絲，現(xiàn)已漸成主流。作為科幻家族中的一個(gè)支脈，“科幻文學(xué)”在世界范圍內(nèi)的低潮期只是生長(zhǎng)曲線中的一個(gè)低點(diǎn)。而讓人欣喜的是，中國(guó)科幻文學(xué)是低點(diǎn)中生出的一棵希望之芽，他的發(fā)展不僅之于中國(guó)，對(duì)世界科幻的未來(lái)也意味深長(zhǎng)。

科幻小說(shuō)仿若文學(xué)意義上的虛擬現(xiàn)實(shí)眼鏡，它不能直接改變你所置身的真實(shí)，但可以帶你去到另一個(gè)世界；最重要的是，它會(huì)激發(fā)你探索的欲望以及改變現(xiàn)實(shí)的多種思路。如果說(shuō)還有什么最為現(xiàn)實(shí)的意義，不知你是否認(rèn)同筆者的觀點(diǎn)：中國(guó)整體文化氛圍正在改變，其中，科幻文學(xué)是一股重要力量。

① 劉慈欣語(yǔ)

②《第五類接觸》鄭軍 百花文藝出版社

③《世紀(jì)之交的中國(guó)科幻（下）：21世紀(jì)初》吳巖，自《追憶似水的未來(lái)》一文

④劉慈欣受訪央視

⑤ Science Fiction（Sci-Fi），科幻，包括科幻小說(shuō)

⑥ 《科幻世界》主編姚海軍，摘自《文藝報(bào)》刊文《中國(guó)科幻文學(xué)需要新力量》）

⑦瑪麗.雪萊1818年創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》被認(rèn)為是世界第一本科幻小說(shuō)

⑧ 《第五類接觸》中提到，“在約翰·坎貝爾的帶領(lǐng)下，科幻文學(xué)開(kāi)始了第一次有意識(shí)的文學(xué)運(yùn)動(dòng)。這一運(yùn)動(dòng)的年代被稱為科幻小說(shuō)的黃金時(shí)代。黃金時(shí)代的上限是1938年，下限是1950年”

⑨ 《第五類接觸》 鄭軍

⑩ 《第五類接觸》鄭軍

?未來(lái)學(xué)是研究未來(lái)的綜合學(xué)科，未來(lái)學(xué)一詞是德國(guó)學(xué)者O·弗萊希泰姆在1943年首先提出和使用的。

? 《劉慈欣談科幻》湖北科學(xué)技術(shù)出版社，摘自《超越自戀——科幻給文學(xué)的機(jī)會(huì)》一文

?《科幻文學(xué)論綱》 吳巖

?《未來(lái)世界》《侏羅紀(jì)公園》《失落的世界》作者

?劉慈欣語(yǔ)

責(zé)任編輯 杜 凡