潮劇名旦姚璇秋唱腔“腔音”分析

【摘 要】潮劇是歷史悠久、唱腔優(yōu)美的地方劇種。姚璇秋是潮劇青衣中的代表人物。本文通過學(xué)習(xí)、運(yùn)用前輩的研究方法，以《掃窗會(huì)》為例，對(duì)姚璇秋的唱腔進(jìn)行“腔音”層面上的分析，包括音高性腔音、節(jié)奏性腔音和力度性腔音。

【關(guān)鍵詞】潮??；姚璇秋；“腔音”分析

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）11-0011-02

一、潮劇、姚璇秋簡介

潮劇，又名潮州戲，是使用潮州話演唱的一個(gè)古老的漢族地方戲曲劇種，于2006年入選國家第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。潮劇因受弋陽腔（高腔）的影響，至今仍保留高腔劇種特有的幫腔形式。潮劇行當(dāng)齊全，其中以生、旦、丑最具地方特色。

姚璇秋（1935-）乃新中國成立、潮劇打破童伶制后的第一代女旦之一，是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（潮?。﹤鞒腥耍?989年、2010年榮獲中國首屆金唱片獎(jiǎng)和廣東省首屆文藝終身成就獎(jiǎng)。其代表劇目有《掃窗會(huì)》《荔鏡記》《辭郎洲》等，塑造了王金真、黃五娘、陳壁娘等經(jīng)典角色。有評(píng)價(jià)認(rèn)為，姚璇秋“音域?qū)拸V，聲如玉磬，音色圓潤”[1]。姚先生所取得的成就，離不開其多年的刻苦訓(xùn)練和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的積累。

筆者選擇《掃窗會(huì)》作為分析姚璇秋唱腔“腔音”的例子，有以下幾個(gè)緣由：一是“《掃窗會(huì)》是戲曲傳統(tǒng)劇目”[2]，王金真（姚璇秋飾）唱腔類型豐富且具代表性；二是該劇保留了潮劇古昔細(xì)工戲的藝術(shù)傳統(tǒng)；三是《掃窗會(huì)》是姚璇秋的成名代表作。

二、“腔音”概述

“腔音”現(xiàn)象是中國傳統(tǒng)音樂的一大重要特點(diǎn)。但古人即使對(duì)其有認(rèn)識(shí)也并未予以定義總結(jié)。直到趙元任（1892-1982）先生于1927年提出“花音”[3]的概念，才算是對(duì)“腔音”這一現(xiàn)象作了初步的總結(jié)。上世紀(jì)80年代，沈洽（1940-）先生提出“音腔論”，且成文發(fā)表于《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》。文中對(duì)“音腔”的定義是“音腔是一種包含有某種音高、力度、音色變化成分的音過程的特定樣式”[4]。并分別以“音自身變化”和“不同音位感”對(duì)“音腔”進(jìn)行闡釋。但蒲亨建（1956-）的《音腔之疑》中提出的“‘音腔到底是‘音自身的變化還是‘不同音的組合”[5]的疑問，認(rèn)為這存在矛盾。2004年，杜亞雄（1945-）與秦德祥（1939-）聯(lián)名提出以“腔音”一詞替代“音腔”的建議[6]。理由簡述為：“音”與“腔”二者何為中心詞，何為修飾詞？顯然“音”為中心詞，“腔”則為修飾詞。在杜亞雄與秦德祥編著的《中國樂理教程》中，“腔音”的概念是“在發(fā)音持續(xù)過程中，音高發(fā)生變化（也就是振動(dòng)頻率不固定）的單個(gè)樂音”[7]。筆者認(rèn)同此觀點(diǎn)。

三、姚璇秋唱腔腔音類別

筆者認(rèn)為，目前關(guān)于戲曲唱腔的研究，做得較深入的是仲立斌老師。筆者通過研讀其博士論文《京劇梅派唱腔藝術(shù)研究》和著作《紅線女唱腔藝術(shù)研究》，學(xué)習(xí)其唱腔研究的方法，并運(yùn)用到對(duì)姚璇秋的唱腔研究中。

仲老師將董維松（1930-）先生的“潤腔”五大分類，即“音高式潤腔、阻音式潤腔、節(jié)奏性潤腔、力度性潤腔、音色性潤腔”[8]演繹為“音高性腔音、阻音式腔音、音色性腔音、節(jié)奏性腔音、力度性腔音”[9]。筆者亦按此分類對(duì)姚璇秋先生演唱的《掃窗會(huì)》的唱腔進(jìn)行“腔音”層面上的分析，發(fā)現(xiàn)姚先生唱腔的“腔音”主要集中在音高性腔音、節(jié)奏性腔音和力度性腔音上，且分析如下。

（一）音高性腔音

“音高性腔音主要包括倚音、波音、顫音、回音等裝飾音種類，是發(fā)音過程中音高所發(fā)生的變化”[10]。在《掃窗會(huì)》中，姚璇秋先生唱腔中的音高性腔音的使用主要集中在倚音、回音和滑音。

譜例1①：

譜例1中第11小節(jié)的“巢”字屬于倚音中的裝飾性倚音?！奥暋弊肿詈舐湓凇癴a”上，而“巢”字是在“sol”上，因此為了避免旋律平鋪直敘，在“巢”字上加了倚音“l(fā)a”使唱腔更添婉轉(zhuǎn)韻味。此類裝飾性倚音在姚璇秋的唱腔中屬于比較常見的音高性腔音。

譜例2：

譜例2第4小節(jié)中“后”字的唱腔屬于另一種音高性腔音，即表情性倚音。此類腔音除了具有裝飾作用，還具有表達(dá)情感的功能。此時(shí)的王金真在猶豫著是否上前去與夫君照面。該倚音對(duì)人物猶豫不決的心理刻畫得十分傳神。

譜例3：

譜例3是姚璇秋唱腔中的又一標(biāo)志性的音高性腔音——回音。在該句中其演唱效果如譜例4所示。

譜例4：

姚璇秋唱腔中包含的此種腔音數(shù)量龐大。筆者聆聽潮劇其他名角的唱段，發(fā)現(xiàn)這不僅是姚璇秋唱腔中常使用的潤腔方式，也是潮劇各行當(dāng)普遍采用的一種潤腔方式。

譜例5：

譜例5中出現(xiàn)了符號(hào)“”。這是筆者對(duì)姚璇秋唱腔中最具典型意義的一種音高性腔音所作的特殊標(biāo)記。在姚先生的唱腔中常出現(xiàn)下滑音的現(xiàn)象，而下滑后的音通常都落在所謂的“鋼琴縫里”的音高上，以筆者目前的知識(shí)儲(chǔ)備還無法將其明確地表示出來。而滑音現(xiàn)象是姚璇秋唱腔中潮汕韻味的重要載體。

（二）節(jié)奏性腔音

“節(jié)奏性腔音是音過程中所發(fā)生的節(jié)奏的變化，也就是所謂的‘彈性節(jié)奏”[11]。姚璇秋的唱腔中的節(jié)奏性腔音包括“遲出”、“撤（漸慢）”以及“頓音”。

譜例6：

譜例6出現(xiàn)了“遲出”現(xiàn)象，即弱起小節(jié)。此唱句中，演唱者沒有在重拍起音，打破了音樂原本的規(guī)律性，表達(dá)人物困頓猶豫的心境。

譜例7：

譜例7則是“撤（漸慢）”現(xiàn)象的例子。該現(xiàn)象為演唱者在唱腔末尾放慢演唱速度，是打破音樂原本的規(guī)律性的一種手法，用意亦在于抒發(fā)情感。

譜例8：

譜例8是姚璇秋唱腔中使用頓音的一個(gè)例子，創(chuàng)造了“聲斷情未斷”的特殊效果，可對(duì)觀眾的心理產(chǎn)生沖擊，是連接演員與觀眾心靈的繩索。人物王金真此時(shí)的心情悲憤、無奈，她認(rèn)為其所有的努力都沒有作用，都是自己平添煩惱。

（三）力度性腔音

“力度性腔音是指音過程中所發(fā)生的力度的變化”[12]。這一類腔音通過音樂強(qiáng)弱上的變化，來達(dá)到其表達(dá)情感的作用。

譜例9：

這一例子是王金真在痛訴高官女搶其夫君這一事實(shí)的情景。譜例9中兩個(gè)突強(qiáng)的音和“驟強(qiáng)”標(biāo)記都淋漓盡致地表達(dá)了王金真對(duì)高官女痛恨的心情，是人物情緒的宣泄，十分具有刻畫人物內(nèi)心情感的表現(xiàn)力。

四、小結(jié)

綜上所述，作為擁有悠久歷史積淀的潮劇的代表性人物，姚璇秋在《掃窗會(huì)》的唱腔中所使用的腔音類型豐富、準(zhǔn)確且到位。此種不為炫技只為角色的表演理念值得每一位表演者學(xué)習(xí)。掌握豐富的“腔音”演唱技巧是姚璇秋先生能精準(zhǔn)把握各類角色心理特點(diǎn)、準(zhǔn)確塑造人物形象所不可或缺的技能，這亦值得后輩互勉。

注釋：

①文中譜例均根據(jù)中國唱片廣州公司出版發(fā)行的CD《潮劇·掃窗會(huì)》姚璇秋唱腔記譜。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋光祖.國家重點(diǎn)學(xué)科戲劇戲曲學(xué)叢書·名伶名劇賞析[M].上海：上海遠(yuǎn)東出版社，2013：469.

[2]上海藝術(shù)研究所中國戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì).中國戲曲曲藝詞典[M].上海：上海辭書出版社，1981：582.

[3]趙元任.趙元任音樂論文集[M].北京：中國文聯(lián)出版公司，1994：114.

[4]沈洽.音腔論[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1982，（4）：14.

[5]蒲亨建.音腔之疑[J].中國音樂，1998，（3）：26.

[6]杜亞雄，秦德祥.腔音說[J].音樂研究，2004，（3）：29-36.

[7]杜亞雄，秦德祥.中國樂理教程[M].合肥：安徽文藝出版社，2012：18.

[8]董維松.論潤腔[J].中國音樂，2004，（4）：62.

[9]仲立斌.京劇梅派唱腔藝術(shù)研究[D].福州：福建師范大學(xué)，2009：60.

[10][11][12]仲立斌.紅線女唱腔藝術(shù)研究[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2011：68，77，80.

作者簡介：

湯潤哲，廣州大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院2013級(jí)研究生，聲樂方向。