國產(chǎn)軍事題材電視劇創(chuàng)作的尚存問題及應(yīng)對之策

翁良平，李志敏

（1.江西廣播電視臺(tái) 江西 南昌 330077；2.江西省社科聯(lián) 江西 南昌 330077）

新世紀(jì)以來，國產(chǎn)軍事題材電視劇已成為一道獨(dú)特的文化景觀，這些或立足于歷史或根植于現(xiàn)實(shí)的電視劇作品，在形式上不拘一格，在創(chuàng)作上求新求變，成為最受觀眾歡迎的電視劇類型之一。但不容回避的是，國產(chǎn)軍事題材電視劇創(chuàng)作在不斷走向繁榮的同時(shí)，在實(shí)踐中亦不自覺地埋下了諸多隱患，令人堪憂。

一、尚存問題

（一）題材選擇模式化

《潛伏》的熱播，讓余則成、翠平這對假夫妻家喻戶曉。各大影視制作公司在驚嘆《潛伏》的收視奇跡之后，開始重新評估這一題材本身所蘊(yùn)含的新價(jià)值和新意義：余則成在萬般艱險(xiǎn)的情境下誓死堅(jiān)守革命信念，這是主旋律精神；危機(jī)四伏、置之死地而后生的精彩劇情，此起彼伏、大開大合的矛盾沖突，這是絕佳的商業(yè)元素。

影視制作商們發(fā)現(xiàn)“諜戰(zhàn)”這個(gè)不僅能救市而且能贏市的富礦后，一窩蜂地趨之若鶩，拼命開發(fā)，但除《黎明之前》《懸崖》等少數(shù)幾部堪稱精品外，其他均為跟風(fēng)之作，題材、基本故事架構(gòu)、主要人物個(gè)性、人物關(guān)系、歷史背景等基本雷同，于是被觀眾戲謔化地總結(jié)為“假夫妻真臥底，諜影重重迷死你”。而在現(xiàn)實(shí)軍事題材電視劇創(chuàng)作中，部隊(duì)文藝工作者密切關(guān)注當(dāng)前軍隊(duì)建設(shè)——積極開展了中國特色的軍事變革和練精兵、謀打贏的軍事訓(xùn)練熱潮。一部《突出重圍》揭開了軍隊(duì)演習(xí)的神秘面紗，大獲成功。其后，一大批“演習(xí)劇”紛至沓來，依次將陸軍、空軍、海軍、武警、導(dǎo)彈部隊(duì)等各大兵種挨個(gè)演習(xí)了一遍，出現(xiàn)了“啃演習(xí)”的集體扎堆現(xiàn)象，千篇一律，毫無新意。

一種題材或者一種類型，被不同的藝術(shù)家、不同的作品去反復(fù)表現(xiàn)本無可厚非。但創(chuàng)作主體若喪失主動(dòng)性，不在敘述視角和敘述方式上求新求變，一味“跟風(fēng)”，反復(fù)“克隆”，就會(huì)陷入雷同化和機(jī)械復(fù)制的怪圈，最終將作繭自縛。

（二）英雄塑造雷同化

自《亮劍》紅遍大江南北后，李云龍這個(gè)農(nóng)民出身的“大老粗”將領(lǐng)形象亦已深入人心。經(jīng)驗(yàn)告訴影視制作商，李云龍式的粗糙英雄頗受觀眾歡迎，影視界遂開始了大批量的機(jī)械復(fù)制：《狼毒花》中的常發(fā)、《干得漂亮》中的姚和尚……這些人物刻意模仿李云龍，大口吃肉、大碗喝酒，張口“老子”、閉口“他娘”，好像不“粗”就不真實(shí)、不“野”就沒個(gè)性。不可否認(rèn)，英雄也分類型，有文臣、有武將，自古就有起于草莽之英雄，但若為突出英雄人物的個(gè)性特征而刻意夸大其身上的“草莽氣”，就可能破壞英雄人物在觀眾心中的美好形象。

在現(xiàn)代演習(xí)式的軍事題材電視劇中，團(tuán)以上干部成為了表現(xiàn)的主體。他們是軍事訓(xùn)練和演習(xí)的指揮官，也是部隊(duì)軍事觀念變革的中堅(jiān)力量，在生活中又面臨著多重選擇和感情危機(jī)，對創(chuàng)作者而言，確實(shí)有“戲”可挖。遺憾的是，大量軍事觀念劇均雷同地圍繞著這些軍官的事業(yè)、情感和家庭來編織劇情，在重復(fù)的消費(fèi)中，這類形象不可避免地成為了毫無新意的臉譜化人物群像。

在藝術(shù)的世界里，“創(chuàng)新”與“重復(fù)”永遠(yuǎn)是一對矛盾，藝術(shù)典型只有“這一個(gè)”，沒有“這一批”。因此，創(chuàng)作者要放開視野，拓寬英雄塑造的思路，有以勇著稱、有以智見長，有叱咤風(fēng)云、有樸實(shí)無華，有文武并舉、也有目不識(shí)丁。只有多角度、多層次地發(fā)掘人物性格，英雄群像才會(huì)飽滿和豐盈。

（三）風(fēng)格營造娛樂化

新世紀(jì)以來，在大眾文化的席卷之下，部分軍事題材電視劇開始陷入消費(fèi)至上的怪圈，先前啟蒙化、政治化的硬性表達(dá)逐漸被商業(yè)化、消費(fèi)化的軟性話語所取代。為了追逐利益最大化，某些作品失去底線，片面追求對觀眾好奇、獵艷、窺探、刺激等低俗趣味的滿足，將精神感官化、理想現(xiàn)實(shí)化、深度平面化、歷史戲說化，功利主義的創(chuàng)作態(tài)度令人堪憂。

革命武俠劇《抗日奇?zhèn)b》中的英雄人物個(gè)個(gè)身懷絕技，把日本鬼子打得屁滾尿流，槍炮都無從抵抗。該劇一經(jīng)播出，立即引起觀眾的軒然批評，痛斥這種古龍式的武俠抗戰(zhàn)劇太過離譜。其他如《烈火》《斷箭》等劇，劇中人物或不留痕跡地瞬間致人斃命；或三拳兩腳便令鬼子粉身碎骨。觀眾不禁起疑，靠這么幾個(gè)武林人士就把日本人教訓(xùn)得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，殘酷的抗日戰(zhàn)爭何至于打了八年？

無論是抗日戰(zhàn)爭還是解放戰(zhàn)爭，都是復(fù)雜、嚴(yán)肅而殘酷的，是無數(shù)英雄和先烈付出了巨大犧牲，才換來了最終的勝利。創(chuàng)作者如果一味地采取娛樂化的態(tài)度和方式，必然會(huì)消解戰(zhàn)爭的殘酷，模糊觀眾對歷史和英雄的正確認(rèn)知，這是對歷史和觀眾的極端不負(fù)責(zé)任。

除夸張的武俠元素外，不少軍事題材電視劇還不顧史實(shí)，以游戲精神褻玩歷史，在劇中加入復(fù)雜的愛情因子，三角戀愛甚至四角戀愛屢見不鮮。電視劇《中國1921》以青年毛澤東創(chuàng)建的新民學(xué)會(huì)的發(fā)展歷程為線索，描敘了中國共產(chǎn)黨誕生的整個(gè)過程。該劇大肆渲染了毛澤東和楊開慧之間的愛情故事，由李沁飾演的楊開慧熱情奔放，上演了“女追男”式的偶像劇情節(jié)，她在雨中沖毛澤東大喊：“我們結(jié)婚吧，我給你生孩子，即使你掉了腦袋，我也會(huì)把孩子養(yǎng)大……”觀眾看后不禁質(zhì)疑，那個(gè)年代的人，愛情真有這么張揚(yáng)嗎？何況表現(xiàn)的，還是一代偉人。

對愛情元素的濫俗化使用，同樣屢見于現(xiàn)實(shí)軍事題材電視劇中，如《沙場點(diǎn)兵》以及《DA師》。概而言之，即“莫名其妙的夫妻矛盾，牽強(qiáng)附會(huì)的三角關(guān)系，軍事工作中的打情罵俏”，令人目不暇接。當(dāng)然，英雄也并非不食人間煙火，適當(dāng)展示英雄人物的愛情生活，能有效地拉近與觀眾之間的距離，更易獲得觀眾認(rèn)可。上世紀(jì)50年代的《柳堡的故事》，即首次觸電了紅色戰(zhàn)士的愛情，堪稱經(jīng)典。因此，合理增加英雄人物的愛情展現(xiàn)是可以的，但要真實(shí)可信。

（四）紅色經(jīng)典戲說化

學(xué)界對“紅色經(jīng)典”的指稱，原本限定于十七年文學(xué)中出現(xiàn)的以“三紅一創(chuàng)、青山保林”為代表的革命歷史小說。官方的界定則見于2004年5月25日國家廣電總局發(fā)出的《關(guān)于“紅色經(jīng)典”改編電視劇審查管理的通知》，將“紅色經(jīng)典”定義為“曾在全國引起較大反響的革命歷史題材文學(xué)名著”。

“紅色經(jīng)典”作為不可磨滅的歷史記憶，深深植根于幾代觀眾的腦海之中。《林海雪原》中的楊子榮、《紅色娘子軍》中的吳瓊花、《小兵張嘎》中的張嘎子等，這些銀幕形象成為了人們心中永恒的經(jīng)典。但不可否認(rèn)，紅色經(jīng)典本身也有一定的審美和歷史局限，特別是在特定的歷史環(huán)境下，故事題材簡單化、人物塑造“高大全”，只有階級(jí)立場、沒有獨(dú)立人格，情節(jié)發(fā)展程式化等，濃重的意識(shí)形態(tài)教化深刻地影響了文藝創(chuàng)作。

以新版《林海雪原》為例，劇中的楊子榮，不僅匪氣大增，情感糾葛更成為了情節(jié)發(fā)展的重要一環(huán)：劇中增加了一個(gè)新人物——槐花，楊子榮與槐花定有娃娃親，二人和老北風(fēng)之間形成了三角關(guān)系。離譜的是，楊子榮智取威虎山，其原因竟是為了情人槐花的兒子。如此濫俗的“三角戀”模式，引來了輿論的一片批評。

新版《紅色娘子軍》號(hào)稱是一部青春偶像劇，經(jīng)典的革命主線被洪常青和吳瓊花之間的現(xiàn)代式愛情糾葛所取代；《苦菜花》的原著主人公本系一位淳樸善良的老媽媽，經(jīng)改編后的新版電視劇中，老媽媽竟搖身一變成為了中年美婦，還跟日本特務(wù)有著剪不斷、理還亂的情感糾葛……這些肆意篡改、惡俗增減的做法，在褻瀆經(jīng)典的同時(shí)也深深傷害了對經(jīng)典懷有深厚情感的廣大觀眾。

無論是新版《林海雪原》，還是新版《紅色娘子軍》、《苦菜花》，這些紅色經(jīng)典改編都是商業(yè)運(yùn)作的產(chǎn)物——追求英雄的人性化，盲目增加感情戲；注重偶像化，無視歷史質(zhì)感和細(xì)節(jié)真實(shí)；重點(diǎn)挖掘區(qū)別于傳統(tǒng)集體主義精神的個(gè)性化特征，忽略了英雄人物的可貴品質(zhì)。這些改編策略，看似擴(kuò)充了原著的內(nèi)容情節(jié)，豐富了人物的個(gè)性特征，卻也拋棄了原著既有的高尚藝術(shù)價(jià)值，解構(gòu)了崇高的理想與信念。這種商業(yè)大潮束縛下的紅色經(jīng)典改編，缺乏對革命和歷史的敬畏，是創(chuàng)作者在向市場媚俗，不但不是對藝術(shù)的再創(chuàng)作，還是對經(jīng)典的褻瀆。

二、應(yīng)對之策

綜上所述，國產(chǎn)軍事題材電視劇要想持續(xù)發(fā)展，須高度重視這些問題，創(chuàng)作者更須牢固樹立三大意識(shí)：導(dǎo)向意識(shí)、精品意識(shí)、受眾意識(shí)。

（一）堅(jiān)持導(dǎo)向意識(shí)，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。與國外同類題材影視劇相比，在戰(zhàn)爭觀的把握上，國產(chǎn)軍事題材電視劇仍有不小差距。無論是《辛德勒的名單》《鋼琴師》，還是《來自硫磺島的信》《高地戰(zhàn)》，國外同類作品無一例外地都是在表現(xiàn)戰(zhàn)爭的外殼下，凸顯反戰(zhàn)的主題。戰(zhàn)爭的勝負(fù)不再高于一切，對戰(zhàn)爭中體現(xiàn)的人性和對戰(zhàn)爭本身的反思，才是其最終的價(jià)值指向。而國產(chǎn)軍事題材電視劇在戰(zhàn)爭觀上，卻依然以你死我活的斗爭哲學(xué)為著眼點(diǎn)，很少去反思戰(zhàn)爭、反思人性。一切的創(chuàng)新均來自于觀念的創(chuàng)新，國產(chǎn)軍事題材電視劇首先必須在戰(zhàn)爭觀上實(shí)現(xiàn)跨越與突破。

（二）堅(jiān)持精品意識(shí)，以質(zhì)取勝。所謂精品，必須具備三個(gè)條件，其一要有好的故事，其二要有好的人物，其三要有好的思想。要打造精品，創(chuàng)作者就須摒棄浮躁的創(chuàng)作心理，從選題策劃、劇本創(chuàng)作直至拍攝制作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要精益求精、品質(zhì)為王，“去掉空洞化，去掉模式化，去掉常識(shí)化?！苯陙頍岵サ能娛骂}材電視劇，如《亮劍》《暗算》《士兵突擊》《人間正道是滄?！贰队啦荒绲姆?hào)》等，無一不是精心打磨、潛心創(chuàng)作的誠意之作。

（三）堅(jiān)持受眾意識(shí)，滿足受眾審美需求。市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代，遙控器掌握在受眾手里，他們的觀看行為決定著一部電視劇的價(jià)值和影響力。軍事題材電視劇要想贏得受眾，就必須深入研究受眾需求，從受眾的審美期待出發(fā)，創(chuàng)作出能引發(fā)受眾情感共鳴和價(jià)值認(rèn)同的優(yōu)秀作品。

當(dāng)前，在全國上下掀起深化文化體制改革、推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮的大背景下，國產(chǎn)軍事題材電視劇創(chuàng)作既面臨著巨大挑戰(zhàn)，也迎來了難得的機(jī)遇。面對挑戰(zhàn)，創(chuàng)作者們只有時(shí)刻把握導(dǎo)向意識(shí)、精品意識(shí)和受眾意識(shí)，沉下心來潛心創(chuàng)作，才能繼續(xù)譜寫軍事題材電視劇創(chuàng)作的新輝煌。