淺談舞臺(tái)空間中影像的多元化表達(dá)

張奇峰

（中央戲劇學(xué)院 舞美系，北京 100000）

淺談舞臺(tái)空間中影像的多元化表達(dá)

張奇峰

（中央戲劇學(xué)院 舞美系，北京 100000）

在當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)多元化的發(fā)展過(guò)程中，多媒體劇場(chǎng)是很有特點(diǎn)的類(lèi)型。它主要使用影像手段或其他新媒體手段，作為舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)的方法。本文以近期愛(ài)丁堡戲劇前沿劇展中的兩部劇目為例，來(lái)探索在劇場(chǎng)藝術(shù)中影像是如何與眾不同地應(yīng)用于舞臺(tái)空間中的。

舞臺(tái)空間；影像；多元化表達(dá)

在當(dāng)代劇場(chǎng)藝術(shù)多元化的發(fā)展過(guò)程中，多媒體劇場(chǎng)是很有特點(diǎn)的類(lèi)型。它主要使用影像手段或其他新媒體手段，作為舞臺(tái)美術(shù)呈現(xiàn)的方法。相關(guān)的例子可以追溯到1920年代，皮斯卡托（Erwin Piscator）對(duì)影片與膠片的使用，不僅是利用科技媒體來(lái)達(dá)到“歷史”背景效果，同時(shí)也在不同知覺(jué)與形式上實(shí)現(xiàn)了對(duì)比的功能。如今新媒體不斷在影響著人們的工作和生活，并和劇場(chǎng)爭(zhēng)奪呈現(xiàn)戲劇故事的主導(dǎo)地位。此時(shí)需要思考劇場(chǎng)與影像之間的關(guān)系，還可以探索開(kāi)發(fā)出哪些不同的效果？其中的核心是進(jìn)行對(duì)現(xiàn)場(chǎng)性（liveness）與中介化之間關(guān)系的探索。而“現(xiàn)場(chǎng)性”在劇場(chǎng)研究與表演研究的領(lǐng)域，始終都是焦點(diǎn)。當(dāng)代劇場(chǎng)中運(yùn)用影像的案例很多，本文以近期愛(ài)丁堡戲劇前沿劇展中的兩部劇目為例，來(lái)探索在劇場(chǎng)藝術(shù)中影像是如何與眾不同地應(yīng)用于舞臺(tái)空間中的。

一、《反轉(zhuǎn)地心引力》實(shí)時(shí)影像角度的改變

2011年曾在英國(guó)愛(ài)丁堡前沿藝術(shù)節(jié)獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)的劇目《反轉(zhuǎn)地心引力》來(lái)中國(guó)演出，是我看了兩遍的劇目。它是德國(guó)、加拿大聯(lián)合制作的多媒體劇，這是一部獨(dú)角形體劇。看似簡(jiǎn)單的舞臺(tái)空間，當(dāng)演出開(kāi)始時(shí)，讓觀者充滿(mǎn)了好奇心，想要一探究竟。娛樂(lè)性與思考性兼有，充分展現(xiàn)了劇場(chǎng)的神奇魔力。

整個(gè)戲的舞臺(tái)呈現(xiàn)很簡(jiǎn)練，一個(gè)三面圍合的空間為演員的現(xiàn)場(chǎng)表演區(qū)，另一邊為投影幕布。影像投影為表演區(qū)的現(xiàn)場(chǎng)投射，與眾不同的是投射出來(lái)的影像是表演區(qū)旋轉(zhuǎn)九十度的實(shí)時(shí)影像。這一點(diǎn)是該劇最精彩的點(diǎn)，不同于其他劇目中運(yùn)用多媒體影像的實(shí)時(shí)拍攝。正是這樣一個(gè)對(duì)視角的轉(zhuǎn)換帶來(lái)了令人震驚的藝術(shù)效果?？磻虻挠^眾中無(wú)論大人還是小孩都被深深吸引。區(qū)域的劃分形成了兩個(gè)故事區(qū)，單看右側(cè)區(qū)是各種多樣變化的動(dòng)作，而單看左側(cè)的影像則是一個(gè)完整的故事。主角演員Leo被困在一間小黑屋里，無(wú)處可逃。突然有一天，他的房間突破了地心引力，在多媒體影像的配合下，黑暗的房間可以變成大海、高樓等。Leo發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自己是個(gè)超人，無(wú)所不能，可以像蜘蛛俠一樣攀爬，會(huì)在水中與魚(yú)兒一起自由翻滾……當(dāng)臺(tái)下的觀眾左右兼顧之時(shí)可以探索其中的奧秘，進(jìn)而跟隨情節(jié)發(fā)展體驗(yàn)全程。

下面從舞美角度具體說(shuō)說(shuō)：首先，道具出現(xiàn)了箱子、燈和帽子，分別作為支點(diǎn)展開(kāi)行動(dòng)，這些物體仿佛此時(shí)也參與表演，與演員互動(dòng)。與箱子的各種運(yùn)動(dòng)關(guān)系，豐富了表演的動(dòng)作趣味性。燈作為道具不僅僅是用作實(shí)景的照明，當(dāng)Leo在墻上開(kāi)始繪畫(huà)時(shí)實(shí)景的燈與二維畫(huà)面中的燈共同組成燈的形象，構(gòu)成了視覺(jué)疊加效果。其次，動(dòng)作除了有趣的身體空間運(yùn)動(dòng)，還有用紅毛巾擦汗和喝水的動(dòng)作，符合整體動(dòng)作的合理性與連貫性。Leo用粉筆在墻上作畫(huà)之時(shí)，此時(shí)墻面的二維空間上依次出現(xiàn)了椅子、桌子、墻臺(tái)面、收音機(jī)、魚(yú)缸、窗戶(hù)、鳥(niǎo)、燈罩、酒杯，呈現(xiàn)了室內(nèi)一角的景象，宛如兒時(shí)的夢(mèng)境一般。隨著演員動(dòng)作的展開(kāi)，本劇最精彩的一幕出現(xiàn)：魚(yú)缸突然傾倒，配合多媒體影像出現(xiàn)整個(gè)空間里水面漫漲的景象，傳達(dá)出發(fā)大水的意象。演員的動(dòng)作是拼命的游泳掙扎，此時(shí)由二維空間的水變?yōu)槿S空間的水影像，充分體現(xiàn)了戲中的喜劇成分，視覺(jué)上給人帶來(lái)顛覆性的視聽(tīng)感受，傳達(dá)了“孤獨(dú)”與“悲傷”的情感。最后，隨著在水中與各類(lèi)魚(yú)斗爭(zhēng)時(shí)的動(dòng)作，出現(xiàn)魚(yú)類(lèi)影像以及配合海浪的聲音，此時(shí)演員的動(dòng)作是將之前畫(huà)在墻面上的圖像擦完，當(dāng)海浪退下之時(shí)，一切恢復(fù)初始狀態(tài)。最終，演員鉆進(jìn)自己的箱子里退場(chǎng)。

該劇制作人古瑞格·帕克斯（Gregg Parks）說(shuō)：“將演出和現(xiàn)場(chǎng)投影同時(shí)展現(xiàn)的演出方式，由我們首創(chuàng)?！边@種實(shí)時(shí)影像的方法在目前的劇場(chǎng)領(lǐng)域運(yùn)用越來(lái)越廣。和一般的戲劇作品不同，《反轉(zhuǎn)地心引力》是一部可以讓人思維發(fā)生轉(zhuǎn)折、充滿(mǎn)著趣味性且超現(xiàn)實(shí)的感人作品。它不僅挑戰(zhàn)觀眾的感官，也通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演和視頻投影進(jìn)行巧妙的實(shí)驗(yàn)與互動(dòng)，給觀眾帶來(lái)真實(shí)的穿越感。在整個(gè)表演過(guò)程中，可以讓觀眾忘了哪個(gè)方向是上，哪個(gè)方向是下。它成功地挑戰(zhàn)并打破了我們認(rèn)為不可改變的自然法則——萬(wàn)有引力定律。這部戲如此驚人地拓展了我們想象力的邊界。改變多媒體影像呈現(xiàn)視角的手段在其中的運(yùn)用不容小覷。

“這部劇有點(diǎn)像是一個(gè)當(dāng)代童話(huà)或寓言，每個(gè)人都能在其中找到自己的一點(diǎn)影子，人們很容易將自己的心愿或夢(mèng)想投射到角色身上?！迸量怂拐f(shuō)，他希望通過(guò)Leo的幻想，重燃人們的創(chuàng)造力和想象力?！安粩嗝枘∧愕膲?mèng)想，直到讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)?！痹搫?nèi)地策劃人袁鴻說(shuō)，這是一部適合全家人一起看的默劇，“孩子們可能看到很多有趣的東西，成年人可能看到的是一種孤獨(dú)的人生、一種充滿(mǎn)奇幻的可能?！?/p>

二、《奧德賽》紙偶電影的現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)

來(lái)自英國(guó)紙電影劇團(tuán)的75分鐘紙電影《奧德賽》，是根據(jù)《荷馬史詩(shī)》改編而成的現(xiàn)場(chǎng)表演，由手工繪畫(huà)及紙偶和現(xiàn)場(chǎng)投影的電影呈現(xiàn)。所有的音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)、改編和表演都由紙電影劇團(tuán)的藝術(shù)家完成。歷史的篇章被栩栩如生地以手繪動(dòng)畫(huà)和大師級(jí)的剪紙偶人呈現(xiàn)出來(lái)，一部手工電影就在觀眾眼皮底下呈現(xiàn)?，F(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)家手工完成所有的場(chǎng)景變化，不但有生動(dòng)的人物角色，多變的自然景觀，還有豐富的現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)和音效。

紙電影劇團(tuán)（Paper Cinema）擅長(zhǎng)以揉合動(dòng)畫(huà)與音樂(lè)的獨(dú)特表演形式進(jìn)行演出。在鏡頭前，利用墨水和筆即時(shí)繪畫(huà)出錯(cuò)綜復(fù)雜的插圖，配合現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演奏，將整個(gè)作品投射在大銀幕上。仙境的生活、嬌艷的神女、長(zhǎng)生不老的法術(shù)，他都不留戀，什么也打消不了奧德修斯對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀之情。當(dāng)他經(jīng)過(guò)十年漂泊，終于踏上伊大卡島的土地時(shí)，他狂吻著土地，心中的喜悅難以形容。這一刻，我們?cè)趧?chǎng)里見(jiàn)證奧德修斯的團(tuán)圓故事。

從舞臺(tái)美術(shù)角度看，舞臺(tái)分兩大區(qū)域：屏幕區(qū)和工作區(qū)，這兩塊都算是“表演區(qū)”，因?yàn)橐允止げ僮?，完成紙質(zhì)動(dòng)畫(huà)片的整個(gè)過(guò)程，這也是一種戲劇表演，這就是該劇被算作戲劇而不是電影的原因。

《奧德賽》的故事大家耳熟能詳，該劇開(kāi)頭時(shí)，動(dòng)畫(huà)師先站在動(dòng)畫(huà)桌前，現(xiàn)場(chǎng)用筆尖勾勒出奧德修斯及其妻兒的白描形象，投影在屏幕上。與此同時(shí)，攝像師則手舉一塊寫(xiě)有中文“奧德修斯”的紙牌，在鏡頭前移動(dòng)，與主角形象形成“疊化”效果。人物介紹后，在屏幕上投影出自己的團(tuán)名：“the Paper Cinema”（“紙電影”）。正片，從“20年后”開(kāi)始。電影藝術(shù)常用的鏡頭語(yǔ)言方式都是純手動(dòng)完成，足可見(jiàn)動(dòng)畫(huà)師、攝像師和三位音樂(lè)家的多才多藝。該劇既原始又現(xiàn)代，既悲傷又歡喜，形式和內(nèi)容都起了很大的作用。在結(jié)束之后的演后談中，得知其中一位做紙偶的演員是學(xué)純藝術(shù)的，這一點(diǎn)說(shuō)明了在創(chuàng)意領(lǐng)域?qū)I(yè)無(wú)界，拼的是獨(dú)一無(wú)二的想法。也說(shuō)明了專(zhuān)業(yè)之間的融合，是當(dāng)代舞臺(tái)影像的發(fā)展趨勢(shì)。五位演員身兼數(shù)職，密切地配合才得以形成最終的藝術(shù)效果。演員不但是動(dòng)畫(huà)師也是攝像師，操控紙偶的同時(shí)還要考慮距離鏡頭的遠(yuǎn)近來(lái)表現(xiàn)呈現(xiàn)出影像的相關(guān)鏡頭語(yǔ)言表達(dá)。這一點(diǎn)正是該劇借助獨(dú)特影像語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)舞臺(tái)效果的一種方式。

以上兩個(gè)劇目體現(xiàn)了舞臺(tái)空間中影像的多元化表達(dá)，觀者可以選擇他所觀看的區(qū)域以及深刻體會(huì)劇場(chǎng)藝術(shù)是現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)的這一特點(diǎn)。因此影像在舞臺(tái)空間中并不是只能用高深的技術(shù)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)，創(chuàng)新的視角和勇于嘗試并探索影像的使用方式才是切入的最好方式。羅伯特·愛(ài)蒙徳·瓊斯（Robert Edmond Jones）是美國(guó)劇場(chǎng)藝術(shù)的先驅(qū)。在二十世紀(jì)初，他就致力于作為一名劇場(chǎng)藝術(shù)工作者，在戲劇中運(yùn)用當(dāng)代工具以表達(dá)一種永恒的觀點(diǎn)。正如他在《新劇場(chǎng)》（New Theatre）一書(shū)中提到：對(duì)我們來(lái)說(shuō)，具有深刻意義的，不是人類(lèi)的外在生活，也不是人類(lèi)的內(nèi)在生活，而是這兩者之間的互動(dòng)。舞臺(tái)空間中影像的表達(dá)正是這樣一個(gè)顯著特點(diǎn)的呈現(xiàn)。

［1］克里斯多夫·巴爾梅.劍橋劇場(chǎng)研究入門(mén)［M］.耿一偉譯.臺(tái)北：書(shū)林出版公司，2010.

［2］愛(ài)丁堡前沿劇展微博.http：//weibo.com/u/2815763671.

J813

A

1007-0125（2015）11-0029-02

張奇峰，中央戲劇學(xué)院舞美系2013級(jí)研究生。