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    跟著魯迅學(xué)寫(xiě)人

    2016-01-04 00:49廖文星
    作文周刊(中考版) 2015年45期
    關(guān)鍵詞:閏土項(xiàng)圈人物描寫(xiě)

    廖文星

    近年來(lái),中學(xué)語(yǔ)文課本里刪減魯迅作品的話(huà)題,引起了大家廣泛的關(guān)注。筆者認(rèn)為,學(xué)習(xí)魯迅的文學(xué)作品,要把握住其作品中的“審美性”。那些能夠令我們陶醉的美麗文字和真摯情感,是魯迅留給我們寶貴的文學(xué)財(cái)富。下面我們就跟著魯迅的作品一起學(xué)寫(xiě)“人”。

    魯迅作品中的人物描寫(xiě)生動(dòng)形象,栩栩如生。《從百草園到三味書(shū)屋》《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》《藤野先生》《故鄉(xiāng)》《孔乙己》都有大量的人物描寫(xiě)。不同的人物描寫(xiě)方法的運(yùn)用,凸顯了不同的人物形象和人物性格。

    其一,白描式的人物描寫(xiě)方法。指的是通過(guò)簡(jiǎn)單的人物線(xiàn)條勾勒,不做具體詳細(xì)的人物形象描繪,從而達(dá)到“神似”。這種人物描寫(xiě)的方法,最典型的體現(xiàn)在《藤野先生》一文中。

    其時(shí)進(jìn)來(lái)的是一個(gè)黑瘦的先生,八字須,戴著眼鏡,挾著一疊大大小小的書(shū)。一將書(shū)放在講臺(tái)上,便用了緩慢而很有頓挫的聲調(diào),向?qū)W生介紹自己道:

    “我就是叫作藤野嚴(yán)九郎的……”

    簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的幾句話(huà)就勾勒出了一個(gè)令人印象深刻的老師形象?!昂谑荨奔葘?xiě)了膚色也寫(xiě)出了身形,言簡(jiǎn)意賅?!鞍俗猪殹笔翘僖跋壬娌孔畹湫偷臉?biāo)志?!按髦坨R”“夾著書(shū)”是老師形象的群體畫(huà)像,但是把這些都很平常的人物外部特征相組合,一幅立體的人物畫(huà)像卻躍然紙上。白描式的人物描寫(xiě)方法要善于抓住人物外貌中的典型特征,雖然沒(méi)有過(guò)多的描寫(xiě),但是能讓讀者第一印象就能記住人物。

    【即學(xué)即練】

    “母親節(jié)”到了,請(qǐng)你在作文本上寫(xiě)一段描寫(xiě)母親的文字,要求運(yùn)用外貌描寫(xiě),字?jǐn)?shù)100-150字。(答題紙自備)

    其二,正側(cè)面相結(jié)合的人物描寫(xiě)方法。指的是在對(duì)人物進(jìn)行描寫(xiě)的時(shí)候,除了運(yùn)用人物描寫(xiě)的方法(如語(yǔ)言、動(dòng)作、心理、神態(tài)描寫(xiě))外,還在文中穿插側(cè)面烘托,可以是聽(tīng)來(lái)的與人物有關(guān)的事情。這就使得人物的性格特點(diǎn)更加趨于客觀(guān)化,更加有說(shuō)服力,更能摒棄作者的主觀(guān)想象,也就使得人物的形象更加逼真。

    ①這藤野先生,據(jù)說(shuō)是穿衣服太模胡了,有時(shí)竟會(huì)忘記帶領(lǐng)結(jié);冬天是一件舊外套,寒顫顫的,有一回上火車(chē)去,致使管車(chē)的疑心他是扒手,叫車(chē)?yán)锏目腿舜蠹倚⌒男?。(《藤野先生》?/p>

    ②我對(duì)他很恭敬,因?yàn)槲以缏?tīng)到,他是本城中極方正,質(zhì)樸,博學(xué)的人。(《從百草園到三味書(shū)屋》)

    句①一個(gè)“據(jù)說(shuō)”,作者就把描寫(xiě)藤野先生的筆觸由主觀(guān)化的人物正面描繪轉(zhuǎn)移到客觀(guān)化的側(cè)面映襯,更能突顯出藤野先生不注重穿著的性格特點(diǎn),而這種隨意的生活態(tài)度卻又與后文中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)風(fēng)格形成強(qiáng)烈的對(duì)比,深層次地體現(xiàn)了人物的性格特征。句②運(yùn)用“聽(tīng)到”這個(gè)詞,側(cè)面寫(xiě)出了“我”對(duì)先生的態(tài)度以及先生在本城中的口碑。正側(cè)面相結(jié)合的人物描寫(xiě)方法將作者自己置于人物描寫(xiě)之外,似乎對(duì)人物的描寫(xiě)大多來(lái)自于人物本身,這就給讀者造成了一種“陌生化”的接受視域,更加深了人物在讀者腦中的印象。

    【即學(xué)即練】

    新學(xué)期開(kāi)始了,請(qǐng)?jiān)谧魑谋旧蠈?xiě)一寫(xiě)你的班主任老師,要求運(yùn)用正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合的寫(xiě)作手法,字?jǐn)?shù)100-150字。(答題紙自備)

    其三,對(duì)比的人物描寫(xiě)方法。對(duì)比法是指在文中,作者先后描寫(xiě)了同一人物的兩處外貌,通過(guò)外貌上的變化來(lái)達(dá)到刻畫(huà)人物性格,反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的目的。以《故鄉(xiāng)》為例來(lái)說(shuō):

    ①其間有一個(gè)十一二歲的少年,項(xiàng)帶銀圈,手捏一柄鋼叉,向一匹猹盡力的刺去,那猹卻將身一扭,反從他的胯下逃走了。

    ②他正在廚房里,紫色的圓臉,頭戴一頂小氈帽,頸上套一個(gè)明晃晃的銀項(xiàng)圈,這可見(jiàn)他的父親十分愛(ài)他,怕他死去,所以在神佛面前許下愿心,用圈子將他套住了。他見(jiàn)人很怕羞,只是不怕我,沒(méi)有旁人的時(shí)候,便和我說(shuō)話(huà),于是不到半日,我們便熟識(shí)了。

    ③他身材增加了一倍;先前的紫色的圓臉,已經(jīng)變作灰黃,而且加上了很深的皺紋;眼睛也像他父親一樣,周?chē)寄[得通紅,這我知道,在海邊種地的人,終日吹著海風(fēng),大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽,身上只一件極薄的棉衣,渾身瑟索著;手里提著一個(gè)紙包和一支長(zhǎng)煙管,那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手,卻又粗又笨而且開(kāi)裂,像是松樹(shù)皮了。

    這三段話(huà)都是描寫(xiě)閏土這一人物形象的。段①寫(xiě)的是“我”幻想中的閏土,帶著銀項(xiàng)圈,夜晚看瓜刺猹的活潑少年,洋溢著青春的活力。段②是閏土剛到“我”家時(shí)的畫(huà)面,一幅害羞的少年畫(huà)像,內(nèi)斂里不乏熱情,跟“我”熟識(shí)得很快。段③則是“我”多年后回家所見(jiàn)到的閏土,“我們”已經(jīng)失去了原來(lái)的那份純真與美好,他叫我“老爺”,人物內(nèi)心森嚴(yán)的等級(jí)觀(guān)念表露無(wú)遺。臉是“灰黃”,還有很深的“皺紋”,眼角腫得通紅,作者說(shuō)“像他父親一樣”,看似淡淡一筆,卻像是人們世代都無(wú)法擺脫這種窮困的宿命一樣,令人毛骨悚然,欲哭無(wú)淚。身上的穿著已經(jīng)不能御寒了,手像松樹(shù)皮一樣,常年的艱苦勞累卻穿不暖、吃不飽。與段①、段②相比,人物形象發(fā)生了逆轉(zhuǎn),段①、段②文字里出現(xiàn)的“銀項(xiàng)圈”也不見(jiàn)了。那么,是什么造成了人物命運(yùn)的變化呢?“多子,饑荒,苛稅,兵,匪,官,紳,都苦得他像一個(gè)木偶人了”,時(shí)代的災(zāi)難帶給百姓的則是生活的陣痛,無(wú)法逃避,卻又難以承受,所以才會(huì)有閏土的麻木和窮困。作者在后文里也交代了“銀項(xiàng)圈”這一細(xì)節(jié),“這正是一個(gè)廿年前的閏土,只是黃瘦些,頸子上沒(méi)有銀圈罷了”,那個(gè)被看作是護(hù)命的銀項(xiàng)圈再也沒(méi)有了。“銀項(xiàng)圈”正是人物命運(yùn)直轉(zhuǎn)而下的象征。因此,作品通過(guò)對(duì)比的人物描寫(xiě)手法,寫(xiě)出了人物的精神狀態(tài),也昭示了造成這種窮苦遭遇的原因所在,把人物的命運(yùn)放在宏大的歷史敘事中,僅僅通過(guò)人物的外貌就凸顯了社會(huì)現(xiàn)實(shí),這才是魯迅作品的魅力所在,微言大義又不失體統(tǒng)。

    【即學(xué)即練】

    時(shí)光飛逝,我們正在長(zhǎng)大,可我們的老師正在慢慢變老。你還能記住第一次見(jiàn)他們的樣子嗎?你記憶里的老師和現(xiàn)在的模樣一樣嗎?在教師節(jié)來(lái)臨之際,請(qǐng)?jiān)谧魑谋旧蠈?xiě)下你老師外貌的變化,字?jǐn)?shù)100-150字。(答題紙自備)

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