孫麗英 民族歌劇鋪路石

張小華

從京劇到歌劇，從中國戲曲學(xué)院到中國音樂學(xué)院；從“白玉蘭”到“梅花”，從“文華”到“五個(gè)一”，30多年的藝術(shù)生涯里，孫麗英曾獲得多項(xiàng)國家級表演、戲劇最高獎(jiǎng)。

這位低調(diào)的民族歌劇表演藝術(shù)家，拒絕了許多“包裝”、“炒作”、“掙大錢”的機(jī)會(huì)，把畢生的努力和奮斗都放在了推動(dòng)民族歌劇事業(yè)的發(fā)展上。她曾因一句曲子演繹不到位跟自己死磕，也曾為演繹角色的瘋癲狀態(tài)跑到北京安定醫(yī)院觀察病人。

身為第九屆全國人大代表，第十、十一、十二屆全國政協(xié)委員，孫麗英每年都有新提案，并且都是她親身調(diào)研后自己寫的，從“舞臺(tái)藝術(shù)精品下基層”，到“中國社會(huì)老齡化”，再到“為未成年人創(chuàng)建純凈的新媒體網(wǎng)絡(luò)天地”……

不論在臺(tái)上還是臺(tái)下，她都堅(jiān)守“認(rèn)真”二字。

從京劇唱到民歌

1988年，孫麗英在第三屆全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽中獲專業(yè)組民族唱法二等獎(jiǎng)。僅僅過了兩年，在第四屆全國青年歌手電視大獎(jiǎng)賽中，她受邀擔(dān)任評委。這在歷年青歌賽中也是罕有的。

孫麗英本來打算在第四屆青歌賽中報(bào)名參賽，向第一名沖刺，卻突然接到中央電視臺(tái)的邀請，要她擔(dān)任民族組的評委。角色轉(zhuǎn)變太快，孫麗英內(nèi)心有些矛盾，“我是參加比賽呢還是怎么著？”

后來，樂于接受挑戰(zhàn)的她選擇了當(dāng)評委?！巴蝗蛔屇闳コ袚?dān)你原來沒有承擔(dān)過的東西，而且你要以非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)角度去評判別人，我覺得這是不一樣的嘗試，作為一個(gè)年輕演員，應(yīng)該大膽嘗試各種角色的轉(zhuǎn)換。”

孫麗英的角色在此之前已經(jīng)有過一次重要轉(zhuǎn)變。

出生于浙江一個(gè)京劇世家的她從小隨父學(xué)戲，11歲就能唱全本的《紅燈記》《杜鵑山》。家庭組合出演的京劇《紅燈記》選場《痛說革命家史》（媽媽演李奶奶，哥哥演李玉和，孫麗英演李鐵梅）曾轟動(dòng)杭州城，“當(dāng)時(shí)在杭州許多人都知道有一個(gè)‘小鐵梅”。

后來，孫麗英考入中國戲曲學(xué)院，到北京讀書。就是在這里，她發(fā)現(xiàn)了另外一片新天地。

到了戲曲學(xué)院她發(fā)現(xiàn)：除了“吊嗓子”，還可以伴著樂器練聲。偶然一次聽了何敏娟老師的聲樂課，她被震撼了，原來還能這么練習(xí)聲音！后來，只要有何老師的課，她都會(huì)站在教室外面旁聽。有一天，何老師對她說，“你別老在外頭，進(jìn)來聽吧！”于是，孫麗英就坐在最后一排聽課。

通過上何老師的課，孫麗英知道了歌唱要用氣息，逐漸學(xué)會(huì)運(yùn)用胸腔和腹腔，改變自己過去完全用假聲的唱法，使聲音沉下來，轉(zhuǎn)換成真假混合的更為科學(xué)的用嗓方法。

1982年，從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)后，她進(jìn)入中央民族樂團(tuán)擔(dān)任獨(dú)唱演員。

這時(shí)，她歌唱中的“戲味兒”依舊很重，她練聲時(shí)常被人模仿嘲笑。在樂團(tuán)初期的很長一段時(shí)間，她是沉默安靜的?！拔夷嵌螘r(shí)間很痛苦，嚇得我唱都不敢唱?！?/p>

樂團(tuán)的王志信老師知道了孫麗英的情況后，找到她。孫麗英站在王老師面前唱了一段《紅燈記》。唱完后，王老師激動(dòng)地對她說：“你這么好的底子，為什么不用到歌曲里頭來啊？”孫老師鼓勵(lì)孫麗英把戲曲的精髓運(yùn)用到民族唱法中，并為她量身創(chuàng)作了京哥《滿河驚浪過神州》以及民歌編創(chuàng)作品《孟姜女》《蘭花花》等。這些作品已經(jīng)成為戲曲與民歌融合的經(jīng)典之作。

成為“歌劇人”

孫麗英在青歌賽中嶄露頭角后，各種演出機(jī)會(huì)紛至沓來。一次偶然的機(jī)會(huì)，總政歌劇團(tuán)團(tuán)長被她的歌聲打動(dòng)，邀請她參加歌劇《白毛女》和《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的試演。

這時(shí)，從小打下的戲曲底子被她很好地移植到歌劇表演中，無論是肢體語言還是眼神表情都更能表現(xiàn)出角色的性格特點(diǎn)。

1992年，她初次踏上歌劇舞臺(tái)，飾演《黨的女兒》中叛徒馬家輝的妻子桂英。有一場戲是，桂英看到丈夫出賣同志，受驚嚇發(fā)瘋。角色情緒起伏大，難以拿捏，孫麗英揣摩了許久都覺得“缺了點(diǎn)兒什么”。后來，她跑到北京安定醫(yī)院，隔著住院部的門，觀察精神病人的神態(tài)和動(dòng)作。

也正是憑借在這部戲中的出色表演，孫麗英榮獲了國家“文華表演獎(jiǎng)”。之后，孫麗英正式調(diào)入總政歌劇團(tuán)，實(shí)現(xiàn)了她的“軍裝情結(jié)”?！暗搅瞬筷?duì)后，感覺像回到了學(xué)校，每天訓(xùn)練、每月開會(huì)、到基層演出……大家都是一起行動(dòng)，覺得特溫暖，讓人有安全感?！?/p>

1995年，始終覺得欠缺相對系統(tǒng)的聲樂知識(shí)與技能訓(xùn)練的孫麗英考入中國音樂學(xué)院，跟隨金鐵霖教授攻讀民族聲樂碩士。

就是這三年的專業(yè)學(xué)習(xí)，使她對音樂有了更為全面系統(tǒng)的認(rèn)知，提升了她對民族聲樂演唱以及教學(xué)的感知、辨別和審美能力?！安荒転榱烁璩璩?，為了聲音而聲音。演唱者要通過變換音色來轉(zhuǎn)換情緒。有時(shí)為了一種情緒，甚至需要撕心裂肺的破音，而一些初學(xué)者往往意識(shí)不到這一點(diǎn)，極力保護(hù)嗓音，追求一種表面完美的聲音。”

作為一名總政歌劇團(tuán)的歌劇演員，孫麗英不僅演繹了大量紅色經(jīng)典歌曲，而且主演了大量的紅色經(jīng)典歌劇。從《白毛女》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》到《克里木參軍》《沙海中秋》，從《蘆花白，木棉紅》《玉鳥兵站》到《黨的女兒》《悲愴的黎明》《野火春風(fēng)斗古城》……每一個(gè)角色，她都用心體會(huì)，賦予其鮮活的生命力。

據(jù)孫麗英介紹，這其中實(shí)現(xiàn)了自己在歌劇舞臺(tái)表演突破的當(dāng)屬2005年的《野火春風(fēng)斗古城》。在這部戲里，孫麗英一人擔(dān)當(dāng)兩角——潑辣干練的金環(huán)和性格相反的銀環(huán)，她要實(shí)現(xiàn)在歌劇表演空間有限、轉(zhuǎn)場時(shí)間短促情況下瞬間完成角色切換的突破。對于她的表演，業(yè)內(nèi)人士給予高度評價(jià)：“孫麗英以扎實(shí)的戲劇藝術(shù)功底和對金環(huán)、銀環(huán)兩個(gè)角色的準(zhǔn)確把握，在不同的瞬間將兩個(gè)人物一次又一次鮮活地切換了出來，在飾演金環(huán)中又不失時(shí)機(jī)地展現(xiàn)了金環(huán)的人性美和女性美?！?/p>

中國民族歌劇的鋪路石

在記者采訪孫麗英的前兩天，她剛從新疆考察歸來。

身為全國政協(xié)委員的她跟隨全國政協(xié)考察團(tuán)到新疆，就部隊(duì)官兵創(chuàng)業(yè)、就業(yè)安置工作做實(shí)地調(diào)研。

調(diào)研之余，作為考察團(tuán)唯一的文藝工作者，孫麗英還要負(fù)責(zé)用歌聲為戰(zhàn)士們送溫暖?！懊看纬晷Ч继貏e好，那些戰(zhàn)友們爭先恐后上來跟我一起唱。我覺得通過這種關(guān)系，讓我一下拉近跟他們的關(guān)系?！睉?zhàn)士們把她當(dāng)成知心大姐，“跟領(lǐng)導(dǎo)不敢說的一些話都告訴我?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/10/chiw201522chiw20152222-2-l.jpg" style="">

在部隊(duì)這么多年來，孫麗英已經(jīng)數(shù)不清下部隊(duì)演出過多少次，哨所、營房、連隊(duì)活動(dòng)室，甚至到部隊(duì)廚房演出過。

除了下基層慰問演出，孫麗英還有一個(gè)重?fù)?dān)在肩——培養(yǎng)青年演員，與年輕一輩研究角色、討論表演、交流心得，手把手地把自己的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和理論認(rèn)知灌輸給他們。

“我覺得老師是很偉大的，需要自己無私的奉獻(xiàn)。你要從一個(gè)演員轉(zhuǎn)化為老師，當(dāng)你接受了這個(gè)轉(zhuǎn)換的時(shí)候，你會(huì)產(chǎn)生一種幸福感。當(dāng)看到舞臺(tái)效果的時(shí)候，那種幸福感和你自己在臺(tái)上演是不一樣的，甚至來得更多一點(diǎn)?！睂O麗英很慶幸自己能成為一名教師，她珍愛這個(gè)神圣的稱謂，也想通過自己的傳授為中國民族歌劇的傳承發(fā)展鋪路。

孫麗英說，她現(xiàn)在比20多年前的自己平和多了。那時(shí)的她是當(dāng)仁不讓的舞臺(tái)紅人，是多部歌劇的主角，“總是不停地期待，覺得我的期待就應(yīng)得到實(shí)現(xiàn)”。“到了今天，我就覺得人平和了很多，我應(yīng)該把我所學(xué)的東西、我的藝術(shù)傳承給學(xué)生?！?/p>

孫麗英稱自己為“歌劇人”。

對歌劇藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)的極度熱愛，才會(huì)讓她一直保有不變的熱情?！爸灰懈鑴⊙莩觯揖蜁?huì)放棄其他一切活動(dòng)?！睂λ齺碚f，這不是錢的事兒，而是一種內(nèi)心的堅(jiān)守。“當(dāng)你一個(gè)人唱主角，整個(gè)劇組有兩三百人在為你一個(gè)人服務(wù)的時(shí)候，你有什么理由為了那點(diǎn)利益而放棄這個(gè)演出呢？我們熱愛舞臺(tái)藝術(shù)，所以才能放棄一切。”

歌劇藝術(shù)是方方面面的配合，不是主角唱得好就能成功。“還有舞臺(tái)、美術(shù)、音響、樂隊(duì)，還有那些配角，甚至給你拿一個(gè)凳子的人，他們都在付出。是他們成就了你，讓你這朵紅花在舞臺(tái)上更加艷麗?！?/p>

孫麗英是對自己比較苛刻的人，她希望自己經(jīng)手的每件事都能做到盡善盡美。即使是現(xiàn)在，她比以前有更多屬于自己的時(shí)間，但是她依然給自己規(guī)定堅(jiān)持每天練聲、鍛煉，她說，當(dāng)你對自己沒有要求的時(shí)候，活著就沒有意義了。

作為“中國民族歌劇的鋪路石”，孫麗英讓記者看到中國民族歌劇人的藝術(shù)堅(jiān)守和不斷探索。也許正是有了幾代歌劇人“不瘋魔不成活”的堅(jiān)守，才能讓中國民族歌劇在摸索中展現(xiàn)出它特有的青春和活力，加入世界性的歌劇藝術(shù)行列。