美國(guó)盜墓片，歷史不夠別國(guó)來(lái)湊

環(huán)球時(shí)報(bào)/2015-12-28/ 第12版面/娛樂(lè)·體育 /作者：本報(bào)駐美國(guó)特約記者　蜀青　本報(bào)特約記者　韓林

《尋龍?jiān)E》美漫版海報(bào)

《尋龍?jiān)E》票房突破12億，《盜墓筆記》電影版發(fā)布定妝照片——國(guó)內(nèi)影市的“盜墓題材熱”還在持續(xù)燃燒。大洋彼岸，斯皮爾伯格明年即將開(kāi)拍的《7個(gè)水晶球》也是盜墓片，打出的是“西方文明在異域主持正義”的主旋律。與中國(guó)盜墓電影相比，僅有幾百年建國(guó)史的美國(guó)缺少人文底蘊(yùn)，盜墓片愣是在給自己和別國(guó)歷史“整容”中闖出一條路來(lái)。就像美國(guó)考古學(xué)會(huì)的馬克羅斯博士所說(shuō)，“內(nèi)行人都知道《奪寶奇兵》中盜墓奪寶的瓊斯博士是個(gè)糟糕透頂?shù)目脊艑W(xué)家，但這個(gè)故事展示的美國(guó)社會(huì)活力卻是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的”。

截至27日，奇幻電影《尋龍?jiān)E》已在國(guó)內(nèi)創(chuàng)下12億元的票房成績(jī)。據(jù)了解，該片于18日在中美兩國(guó)實(shí)現(xiàn)同步上映?！董h(huán)球時(shí)報(bào)》記者日前在紐約時(shí)報(bào)廣場(chǎng)附近的AMC電影院觀看該片時(shí)，發(fā)現(xiàn)上座率達(dá)到八成以上。有些場(chǎng)次甚至連過(guò)道都坐上了人。盡管這樣的火暴人氣僅出現(xiàn)在華人范圍內(nèi)，但能在美國(guó)人沉浸于“星戰(zhàn)熱”的當(dāng)下觀賞到來(lái)自祖國(guó)的大片，也是以往少有的福利啊。

據(jù)記者了解，《尋龍?jiān)E》目前正在美國(guó)和加拿大主要城市（舊金山、芝加哥、多倫多等）的22家影院上映，首周末票房將近28萬(wàn)美元。這一成績(jī)與近期上映的美國(guó)本土動(dòng)畫(huà)片《精靈旅社2》相近，和《饑餓游戲》終結(jié)篇相比也沒(méi)差很多。美國(guó)主流影評(píng)網(wǎng)站Deadline把《尋龍?jiān)E》列為“值得關(guān)注”的外國(guó)影片。在萬(wàn)達(dá)旗下的AMC院線網(wǎng)站上，北美網(wǎng)友對(duì)該片的評(píng)價(jià)以好評(píng)居多，認(rèn)為影片“特效出色，主演性格鮮明，故事頗具吸引力”。Examiner網(wǎng)站將《尋龍?jiān)E》比作《奪寶奇兵》和《加勒比海盜》的結(jié)合體?！毒C藝》對(duì)影片的“公式化劇情設(shè)置”頗有微詞，但認(rèn)為影片的動(dòng)作設(shè)計(jì)用心。《紐約時(shí)報(bào)》則不客氣地批評(píng)影片“浪費(fèi)了強(qiáng)大的演員陣容，人物塑造扁平化”。

對(duì)于吃慣特效大餐的北美觀眾來(lái)說(shuō)，《尋龍?jiān)E》的制作高度確實(shí)一般。但這種對(duì)比并不能否定國(guó)產(chǎn)片在創(chuàng)作題材上的開(kāi)拓。盜墓掘?qū)氼}材在北美出現(xiàn)已久，從殖民時(shí)代起，西方探險(xiǎn)家就對(duì)東方、拉美的古代墓穴充滿(mǎn)好奇，打著考古名義把其他文明的陪葬品搬到歐美博物館里。這個(gè)過(guò)程投射到美國(guó)電影中，化腐朽為神奇地成就了不少盜墓電影。最有代表性的《奪寶奇兵》系列以及上世紀(jì)90年代末的《木乃伊》系列均主打“盜墓探寶”套路，鏡頭從古埃及金字塔一直挖到中國(guó)古代帝王墓。安吉麗娜·朱莉主演的兩部《古墓麗影》則弱化了寶藏的神秘感，突出動(dòng)作場(chǎng)景，猛獸、僵尸、迷宮、機(jī)關(guān)等元素，照樣能抓住中外影迷。

盡管美國(guó)國(guó)家歷史短暫，更缺少帝王、厚葬文化的支撐，但借用改動(dòng)歷史來(lái)豐富故事的套路倒也屢試不爽。《奪寶奇兵》將瓊斯教授與納粹分子搶奪“法柜”之戰(zhàn)，編得有鼻子有眼?！赌灸艘?：龍帝之墓》則讓秦始皇落得因遭受詛咒而被烘烤至死的下場(chǎng)。在《國(guó)家寶藏》中，美國(guó)國(guó)寶級(jí)文物《獨(dú)立宣言》竟是一張藏寶圖……據(jù)悉，斯皮爾伯格和彼得·杰克遜明年計(jì)劃拍攝的《7個(gè)水晶球》將搬來(lái)印加古墓文明，講述西方記者丁丁因探秘印加古墓而引發(fā)的神秘綁架案。充滿(mǎn)懸疑的劇情加上異域情調(diào)的視覺(jué)效果，自然又是一部養(yǎng)眼的賺錢(qián)大片。

近年來(lái)，文物原屬?lài)?guó)在國(guó)際社會(huì)加大海外追索文物的力度。不少西方博物館面臨是否交換藏品、解釋不明來(lái)路的問(wèn)題。這股追索風(fēng)也讓好萊塢變得謹(jǐn)慎。為避免海外文化糾紛，美國(guó)在拍片時(shí)會(huì)刻意回避“盜墓者”身份，而將戲中主角設(shè)置成大學(xué)教授（像瓊斯博士那樣），進(jìn)入他國(guó)古墓是為“更好地保護(hù)古跡”，反派才是破壞古墓的商業(yè)野心家。這也體現(xiàn)了美國(guó)式的主旋律吧。

比起好萊塢東拼西湊的“拿來(lái)主義”，中國(guó)的風(fēng)水、墓葬和神話傳說(shuō)足夠電影人挖掘，成龍的《神話》、張藝謀和鞏俐主演的《古今大戰(zhàn)秦俑情》等算是早期成功的盜墓類(lèi)國(guó)產(chǎn)片。但要回避“鬼魂”等封建迷信也是國(guó)情需要。值得一提的是，很多美國(guó)人拍攝的探寶電影，喜歡用科學(xué)和巧合來(lái)解釋超自然現(xiàn)象，這種創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)值得國(guó)人借鑒。比如《國(guó)家寶藏》一片將各種謎案和現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起，搭配上槍林彈雨的特效刺激。而《木乃伊》中的插科打諢和充滿(mǎn)想象力的特效是讓觀眾買(mǎi)賬的主要原因。對(duì)于《尋龍?jiān)E》來(lái)說(shuō)，這次北美公映是中國(guó)電影制作和發(fā)行走向全球化過(guò)程中的又一嘗試，從票房成績(jī)而言并沒(méi)有取得“驚喜”，但從華人觀眾的熱情度來(lái)說(shuō)，算得上“不虛此行”?！?/p>