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    數(shù)字賦能視域下魯繡的檔案式保護(hù)研究

    2021-12-28 00:49:30張文政任松芹
    蘭臺(tái)世界 2021年1期
    關(guān)鍵詞:刺繡文化遺產(chǎn)數(shù)據(jù)庫(kù)

    張文政 任松芹

    魯繡即山東民間刺繡,是我國(guó)最古老的繡種之一。它以針為筆,繡線采用雙合股不破劈的衣線,反復(fù)繡綴的工藝增加了衣物的耐用度,精美牢固的圖案具有較高的藝術(shù)裝飾和觀賞價(jià)值。色彩明快濃麗,對(duì)比強(qiáng)烈,針?lè)ù旨?xì)相間,艷麗不失質(zhì)樸,粗獷中見精微,經(jīng)過(guò)兩千多年的發(fā)展演變,形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵,2006 年入選山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性名錄。

    刺繡在中國(guó)流傳幾千年,是中華民族最具代表性的手工藝之一, 體現(xiàn)了精湛的技術(shù)水平和藝術(shù)審美價(jià)值,更蘊(yùn)藏著豐富的文化內(nèi)涵。魯繡是中國(guó)刺繡的重要組成部分,在豐富人們的物質(zhì)文化生活的同時(shí),又將人們的精神生活引向一個(gè)更廣闊的藝術(shù)天地。保護(hù)和傳承魯繡,對(duì)弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化具有重要意義。

    文化遺產(chǎn)也保留有歷史生命,是人類遺留下來(lái)并流傳至今的文化財(cái)富,是最原始、最真實(shí)的社會(huì)記憶。全方位收集、整理和保管魯繡檔案,可以為保護(hù)與傳承魯繡提供翔實(shí)的歷史資料。數(shù)字環(huán)境下,信息技術(shù)的快速發(fā)展為檔案資源的采集、保存、展示與傳播提供了更為廣闊的舞臺(tái)。對(duì)于魯繡檔案而言,文化與科技的碰撞與融合,不僅僅是檔案資源的整合和展示,更能讓古老的魯繡藝術(shù)煥發(fā)出新時(shí)代的光彩,將祖先留給我們的“非遺記憶”活態(tài)傳承下去。

    一、魯繡的歷史傳承和發(fā)展現(xiàn)狀

    魯繡的興起,源于古代山東地區(qū)發(fā)達(dá)的絲織業(yè),春秋時(shí)期逐漸從上層社會(huì)發(fā)展至民間,并開始在齊魯大地興盛,發(fā)展過(guò)程中受山東獨(dú)特的區(qū)域環(huán)境、地域文化和紡織技術(shù)等多種因素影響,文化和工藝內(nèi)涵不斷豐富拓展。清朝時(shí)期,魯繡與西方刺繡和抽紗工藝相結(jié)合,在針?lè)ê退囆g(shù)風(fēng)格上都有所突破,為魯繡注入了新的生命力。現(xiàn)代以來(lái),魯繡引入了機(jī)器刺繡,尤以濟(jì)南和威海地區(qū)的發(fā)絲繡為代表,其構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,色彩優(yōu)雅,針?lè)ǘ嘧?,?jì)南發(fā)絲繡、威海滿工扣鎖、煙臺(tái)絨繡、濰坊刺繡、即墨花邊都是魯繡的優(yōu)秀代表。

    魯繡的工藝特點(diǎn)是以針為畫筆、以線為顏色,屬于民間美術(shù)范疇,其繡品既實(shí)用,又具備裝飾作用,體現(xiàn)了刺繡手藝人對(duì)生活、生命及大自然獨(dú)特的感受和理解。魯繡蘊(yùn)含著深刻的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,是以文化精神性為存在前提的,是齊魯文化和山東民俗的重要載體。在歷史發(fā)展演變中,魯繡工藝不斷創(chuàng)新,伴隨著鮮明的時(shí)代特征,并以其深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)、精湛的工藝水平,詮釋不同時(shí)期的風(fēng)土人情和社會(huì)風(fēng)貌,是研究魯繡產(chǎn)業(yè)發(fā)展史和社會(huì)民俗的重要資料,具有重要的歷史價(jià)值和文化價(jià)值。

    但在當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境下,魯繡的生存狀況堪憂。隨著工業(yè)化和城鎮(zhèn)化的進(jìn)程加速,人們的現(xiàn)代生活方式發(fā)生改變,從事魯繡的民間藝人越來(lái)越少,公眾缺乏非遺保護(hù)意識(shí),魯繡傳統(tǒng)技藝面臨瀕臨消逝的境遇。如果不采取相應(yīng)的保護(hù)措施,那么屬于我們的社會(huì)記憶或許會(huì)同那些已經(jīng)消亡的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一起,慢慢淡出人們的視線。

    二、魯繡檔案式保護(hù)工作的開展情況

    非遺檔案是指與非遺活動(dòng)相關(guān)且具有保存價(jià)值,以各種載體存在的檔案資料,包括非遺實(shí)物、文件資料、傳承人材料等,多通過(guò)文字記載、口述錄音、影像等方式體現(xiàn)。檔案為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)提供了有形的依托。隨著我國(guó)非遺保護(hù)工作進(jìn)入“后申遺”時(shí)代,工作重心由申報(bào)轉(zhuǎn)移到有效地保護(hù)與傳承,而作為活態(tài)的文化,非遺的保護(hù)和傳承要在建立健全檔案材料基礎(chǔ)上,運(yùn)用傳統(tǒng)或現(xiàn)代技術(shù)手段,積極開發(fā)檔案信息資源。

    根據(jù)保護(hù)媒介不同,非遺保護(hù)分為生產(chǎn)式保護(hù)、博物館式陳列保護(hù)和檔案式保護(hù)。檔案式保護(hù)是指采用檔案管理理念和方法,將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)本身、傳承人及能夠反映非遺管理、傳承與保護(hù)的原始材料,進(jìn)行搜集、整理、記錄、鑒定、分類、保管和利用。與生產(chǎn)式保護(hù)相比,檔案式保護(hù)是一種靜態(tài)保護(hù),將無(wú)形的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)固化為有形的檔案,可以更好地認(rèn)識(shí)、利用和開發(fā)傳統(tǒng)文化資源,使其產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)、學(xué)術(shù)和社會(huì)效益,以促進(jìn)非遺保護(hù)與傳承。

    魯繡檔案主要包括歷朝歷代民間刺繡文物、申報(bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的各式各樣材料、當(dāng)代代表性刺繡作品、魯繡研發(fā)產(chǎn)品、魯繡傳承活動(dòng)的照片和視頻,刺繡技法的演示錄像等等,大致可歸為以下幾類:一是實(shí)物類,即民間收集的代表性作品、歷代民間刺繡文物等魯繡刺繡作品。二是資料類,即紙質(zhì)文獻(xiàn)、口述錄音、影像資料等,包括出版發(fā)表相關(guān)文獻(xiàn)資料,探訪傳承人訪談的錄音、錄像,以及舉辦魯繡傳承活動(dòng)形成的照片、視頻和獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)證書等等。三是代表性傳承人相關(guān)資料,包括傳承人的基本情況、傳承譜系及傳承人代表性繡品。這一部分屬于個(gè)人的材料,需要單獨(dú)進(jìn)行檔案管理。

    魯繡的檔案資料多來(lái)源于民間,來(lái)自傳承人及其生活環(huán)境,需要專門公益性機(jī)構(gòu)和檔案管理部門收集和集中整理。山東省博物館和山東省文化館承載了這部分功能。2009 年,山東省博物館將多年來(lái)從山東各地收集的近2000 件魯繡作品和原濟(jì)南刺繡廠保存50 多年的魯繡檔案資料進(jìn)行保存,使其免受自然環(huán)境和社會(huì)人為因素的破壞。同時(shí),館內(nèi)成立了魯繡研究中心,主任宋愛華原來(lái)是濟(jì)南刺繡廠的技術(shù)人員,負(fù)責(zé)濟(jì)南魯繡產(chǎn)品開發(fā)和相關(guān)技術(shù)資料的整理與保存工作。2010 年,山東省博物館對(duì)收集到的代表性刺繡作品進(jìn)行收錄整理,集中選擇了近200 件繡品,通過(guò)文物出版社出版《山東省博物館藏魯繡精粹》一書。該書將魯繡分為發(fā)絲繡、機(jī)繡、繪畫與手繡結(jié)合、傳統(tǒng)手繡四部分,以掛屏、服飾、靠墊等為主要表現(xiàn)形式,為鑒賞魯繡作品提供了寶貴的文獻(xiàn)資源。山東省博物館開設(shè)有免費(fèi)教學(xué)培訓(xùn)班,邀請(qǐng)傳承人進(jìn)行授課,從創(chuàng)建至今免費(fèi)培訓(xùn)學(xué)員300 多名。山東省文化館一樓展廳集中展示山東地區(qū)的各式各樣刺繡類作品,包括服飾和工藝美術(shù)作品,既有云肩、肚兜、鞋帽、鞋墊、荷包、手帕等實(shí)用繡,又有人物、風(fēng)景、動(dòng)物等裝飾畫繡,展廳同時(shí)設(shè)有傳承人現(xiàn)場(chǎng)演示的小隔間。

    三、數(shù)字賦能與魯繡檔案式保護(hù)

    數(shù)字賦能(Digital empowerment)是在云計(jì)算、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)和人工智能等數(shù)字工具運(yùn)用背景下,檔案工作者主動(dòng)識(shí)別、采集、整合所需要的數(shù)字資源,并調(diào)動(dòng)主觀能動(dòng)性展開創(chuàng)造性服務(wù)的過(guò)程[1]80。數(shù)字賦能視域下的非遺檔案保護(hù),更能推進(jìn)檔案回歸公眾服務(wù)。維也納的博物館收藏各種獨(dú)特的東西,比如鞋墊,賣電車票、糖果的小屋子。馮驥才認(rèn)為,這些都是檔案,不僅包括紙質(zhì)的,或者數(shù)據(jù)庫(kù),活的東西也是檔案,甚至活的空間也是檔案[2]27。

    由于魯繡檔案載體形式多樣,既有大量刺繡實(shí)物,又有各類紙質(zhì)文字材料、圖片、影像記錄等,僅沿用傳統(tǒng)的檔案管理模式,不能滿足魯繡傳承和發(fā)展的需要,要以新的視角加以解讀,以新的方式加以保存,以新的需求加以利用[3]49。近年來(lái),數(shù)字技術(shù)助力人文科學(xué)研究的趨勢(shì)日趨加強(qiáng),從電子商務(wù)、數(shù)字檔案館到智慧城市,將數(shù)字化技術(shù)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)結(jié)合起來(lái),是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新思路。國(guó)務(wù)院在《關(guān)于加強(qiáng)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見》中指出:“要運(yùn)用文字、錄音、錄像、數(shù)字化多媒體等各種形式,對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行真實(shí)、系統(tǒng)和全面的記錄,建立檔案和數(shù)據(jù)庫(kù)?!苯裉斓姆俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)可能就是明天的非遺檔案,非遺檔案的文化記憶功能,需要下沉到活態(tài)的文化環(huán)境中才能發(fā)揮作用,數(shù)字化技術(shù)在非遺建檔、非遺文化傳播中有著明顯的優(yōu)勢(shì)。借助數(shù)字化方式對(duì)魯繡檔案資源進(jìn)行保護(hù),既可以利用數(shù)字技術(shù)建立新的檔案,又能優(yōu)化之前保存的檔案,讓更多不同地區(qū)的人們借助網(wǎng)絡(luò)直觀地了解魯繡,使群眾自覺地投入到魯繡的保護(hù)活動(dòng)中,改善魯繡生存的社會(huì)環(huán)境,實(shí)現(xiàn)魯繡檔案的活態(tài)傳承,對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)意義深遠(yuǎn)。

    四、數(shù)字賦能推進(jìn)魯繡檔案式保護(hù)路徑選擇

    1.建立魯繡檔案專題數(shù)據(jù)庫(kù)。利用數(shù)字技術(shù)賦能魯繡保護(hù),首先要建立數(shù)據(jù)庫(kù)系統(tǒng),做好魯繡數(shù)字化資源的分類、記錄、歸檔、存儲(chǔ)、檢索工作。將魯繡申報(bào)非遺項(xiàng)目的相關(guān)資料、魯繡作品實(shí)物、非遺傳承人采訪音頻視頻、民俗活動(dòng)中刺繡技藝表演視頻、史料文獻(xiàn)等檔案信息資源,進(jìn)行高效、合理的數(shù)字化轉(zhuǎn)化工作,并進(jìn)行分類、信息存儲(chǔ)和相關(guān)資源檢索方面的管理,發(fā)揮數(shù)字技術(shù)在信息收集、存儲(chǔ)等方面的優(yōu)勢(shì),不但便于日后的檢索、查閱、瀏覽,也能有效避免紙質(zhì)資料的破損和遺失。

    魯繡檔案專題數(shù)據(jù)庫(kù)的主體,包括記錄魯繡傳承發(fā)展形成的文字、圖片、視頻和相關(guān)的實(shí)物等。通過(guò)數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行圖片取樣,相關(guān)電子版掃描,將魯繡有關(guān)的針?lè)?、影像、圖片進(jìn)行數(shù)字化掃描采集,數(shù)據(jù)庫(kù)管理員進(jìn)行雙向管理,在圖片質(zhì)量與像素格式上嚴(yán)格把關(guān)。魯繡技法豐富,許多技法已經(jīng)失傳,在重新整理挖掘的過(guò)程中,人們通過(guò)檔案回憶和重構(gòu)起曾經(jīng)的輝煌,同時(shí)也增加了檔案管理者的效能感和使命感。

    魯繡專家數(shù)據(jù)庫(kù)也是魯繡檔案專題數(shù)據(jù)庫(kù)的重要組成部分,該數(shù)據(jù)庫(kù)以魯繡傳承人和專家學(xué)者為主體。對(duì)于繡品,公眾或多或少都有所接觸,但相關(guān)領(lǐng)域的專家及魯繡傳承人卻鮮為人知。魯繡專家數(shù)據(jù)庫(kù)的建立,既是對(duì)魯繡產(chǎn)業(yè)作貢獻(xiàn)人群的認(rèn)可和肯定,又能對(duì)魯繡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的研究起促進(jìn)作用,同時(shí)也可以推動(dòng)魯繡保護(hù)與傳承。專家學(xué)者以理論研究為主,數(shù)據(jù)庫(kù)錄入專家的個(gè)人簡(jiǎn)介、主要學(xué)術(shù)觀點(diǎn)、魯繡研究成果(論文或?qū)V罱K形成魯繡科研成果體系,如山東大學(xué)歷史文化學(xué)院的于海廣教授;專家?guī)斓牧硪活愂窃诖汤C實(shí)踐方面作出貢獻(xiàn)的魯繡傳承人,包括傳承人的簡(jiǎn)介、與魯繡的淵源、代表作品及表演視頻、宣傳推介魯繡開展的活動(dòng)、刺繡作品獲得獎(jiǎng)項(xiàng)等相關(guān)介紹,如山東省工藝美術(shù)大師徐秀玲、濟(jì)南魯繡傳承人戎玉蕊、文登魯繡傳承人田世科等。

    魯繡檔案專題數(shù)據(jù)庫(kù),可以整合省內(nèi)濟(jì)南、濰坊、煙臺(tái)、威海代表性檔案資源,實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)共享,不局限地域和時(shí)間,以高效、直觀、生動(dòng)、豐富的形態(tài)呈現(xiàn)給信息利用者,推動(dòng)魯繡的數(shù)字共享和廣泛傳播。如甘肅“花兒”非遺檔案數(shù)據(jù)庫(kù),以圖、文、聲、像四種信息類型為載體,設(shè)有多種檔案專題數(shù)據(jù)庫(kù),其層次豐富、類型多樣的非遺檔案信息資源及服務(wù)使“花兒”成功列入“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”[4]100。

    2.創(chuàng)設(shè)魯繡虛擬展示與發(fā)布平臺(tái)。《國(guó)務(wù)院辦公廳關(guān)于轉(zhuǎn)發(fā)文化部等部門中國(guó)傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃的通知》指出,“中國(guó)各族人民在長(zhǎng)期社會(huì)生活實(shí)踐中共同創(chuàng)造的傳統(tǒng)工藝,蘊(yùn)含著中華民族的文化價(jià)值觀念、思想智慧和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分”,并提出要“鼓勵(lì)社會(huì)力量興辦傳統(tǒng)工藝企業(yè),建設(shè)傳統(tǒng)工藝展示、傳習(xí)場(chǎng)所和公共服務(wù)平臺(tái),舉辦傳統(tǒng)工藝的宣傳、培訓(xùn)、研討和交流合作等”[4]1。綜合性非遺網(wǎng)站,如“國(guó)家數(shù)字文化網(wǎng)”“國(guó)家公共文化云”“中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng)”“山東省非物質(zhì)文化中心”等,內(nèi)容涵蓋了文化資訊、政策、非遺傳習(xí)課堂、非遺名錄、非遺傳承人、網(wǎng)上展廳等,關(guān)于魯繡的資源種類較少,筆者在“山東省非物質(zhì)文化中心”網(wǎng)站搜索“魯繡”,只有兩篇魯繡的相關(guān)資訊。

    魯繡數(shù)據(jù)庫(kù)是平臺(tái)創(chuàng)設(shè)的基礎(chǔ)和前提,將紙質(zhì)檔案電子化處理,數(shù)據(jù)庫(kù)中魯繡的作品、傳承人、民俗活動(dòng)、社會(huì)資訊、魯繡技法、針?lè)ê蛨D案等信息,都可以創(chuàng)設(shè)魯繡虛擬展示與發(fā)布平臺(tái),通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳遞展示魯繡。平臺(tái)通過(guò)文字介紹、靜態(tài)圖片展覽、三維動(dòng)畫、虛擬技術(shù),更加全面、生動(dòng)、逼真地展示魯繡藝術(shù),特別是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù),可以逼真地模擬過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的生活場(chǎng)景,從而使魯繡藝術(shù)脫離時(shí)空的限制,實(shí)現(xiàn)資源共享,真正成為全人類可以“擁有”的文化遺產(chǎn)。除了發(fā)布信息,虛擬展示平臺(tái)可以設(shè)置虛擬交互區(qū),瀏覽者可以通過(guò)互動(dòng)操作,模擬制作并輸出魯繡作品,在虛擬空間獲得真實(shí)的學(xué)習(xí)體驗(yàn),從中領(lǐng)略魯繡的魅力。

    3.借助新媒體,促進(jìn)魯繡的數(shù)字化傳播。新媒體影響力大,信息發(fā)布速度快,在傳播方面有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。根據(jù)魯繡的工藝與文化特點(diǎn),可以選擇開發(fā)移動(dòng)端APP 和微信、微博公眾號(hào),利用新媒體公布魯繡檔案信息,做好魯繡保護(hù)和數(shù)字化傳播工作。

    例如,南京市檔案局的微信公眾號(hào)“南京檔案”,設(shè)置印象南京、檔案與我、檔案服務(wù)三大欄目,公布的檔案涉及當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗、歷史沿革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、改革開放展覽等方方面面,通過(guò)新舊圖片對(duì)比、人物口述,展示了南京的城市記憶。北京故宮博物院“微故宮”出品了系列APP,胤禛美人圖、皇帝的一天、韓熙載夜宴圖等APP 的開發(fā),滿足了人們足不出戶就了解故宮歷史文化的需求,“韓熙載夜宴圖”將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)南音融入其中,瀏覽者可以通過(guò)手機(jī)體驗(yàn)中國(guó)音樂(lè)活化石南音的獨(dú)特魄力。

    讓這些新媒體社交平臺(tái)成為傳播魯繡檔案新的“突破口”,定期推出魯繡工藝檔案以及檔案背后的故事,分享魯繡傳承人的平常工作,發(fā)布魯繡檔案新話題,讓廣大網(wǎng)友參與討論,通過(guò)互動(dòng)環(huán)節(jié)拉近魯繡與公眾的距離,揭開魯繡檔案神秘的“面紗”,讓更多人了解魯繡檔案,增強(qiáng)利用檔案資源解決實(shí)際問(wèn)題的觀念和意識(shí)。

    習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào),要讓收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來(lái),讓中華文明同世界各國(guó)人民創(chuàng)造的豐富多彩的文明一道,為人類提供正確的精神指引和強(qiáng)大的精神動(dòng)力。數(shù)字賦能可以更好地保護(hù)和傳承魯繡檔案資源,使魯繡的保護(hù)工作邁上一個(gè)新的臺(tái)階,這是一種技術(shù)變革,更是一種文化變革。數(shù)字化技術(shù)激活了刺繡文化的更多信息和數(shù)據(jù),這些信息和數(shù)據(jù)又賦予魯繡文化新的內(nèi)容,人們通過(guò)數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)對(duì)魯繡有了新認(rèn)識(shí),必將對(duì)魯繡文化的研究和傳承產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

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