發(fā)現(xiàn)隱秘的關(guān)聯(lián)性和令人興奮的挑戰(zhàn)性

胡斌是具有藝術(shù)史學歷背景的專業(yè)策展人。從本科到博士，藝術(shù)史始終貫穿在他的學習當中，作為學者和策展人，他首先通過問題意識來發(fā)現(xiàn)有潛力的藝術(shù)家？而對藝術(shù)家未來價值的判斷，是將其放置于藝術(shù)史的框架之內(nèi)，發(fā)現(xiàn)隱秘的關(guān)聯(lián)性和令人興奮的挑戰(zhàn)性。

對我而言，較少單獨關(guān)注一個藝術(shù)家，而更多的是關(guān)注現(xiàn)象，而且是在好多藝術(shù)家身上有共同的現(xiàn)象。除非一個藝術(shù)家已經(jīng)構(gòu)成藝術(shù)史上的一個里程碑，那么他本身發(fā)生的一點小的變化，都會成為大的話題。

當代藝術(shù)作品本身有偏離主流、前沿探索的意味。而進入銷售的當代藝術(shù)品都呈現(xiàn)出精致化傾向（創(chuàng)作風格、趣味、包裝），這樣更便于銷售、流通。從學術(shù)角度，我希望推介的藝術(shù)家具有更強的挑戰(zhàn)性，一方面基于藝術(shù)創(chuàng)作形式和觀念的引進，既在學術(shù)的脈絡(luò)當中，又不是簡單重復，能夠?qū)τ谌蛸Y本化、商品化的潮流有所質(zhì)疑和挑戰(zhàn)。盡管展覽推介的作品，可能一開始不一定會被市場認可，甚至不被藝術(shù)圈認可，但如果判斷準確，作品后面會逐漸被資本系統(tǒng)認可。當然不是說，當代藝術(shù)品的質(zhì)疑和對抗最終的目的是為了被資本吸納，而是說，目前呈現(xiàn)出這樣的種規(guī)律——學術(shù)界比較多地關(guān)注某種現(xiàn)象，沒過幾年市場也會跟著進來。

例如，2005年市場流行的是卡通趣味的藝術(shù)品，但是敏銳的策展人已經(jīng)開始做抽象藝術(shù)的展覽，而畫廊、博覽會等機構(gòu)在最近5年才有所反應(yīng)。這兩年，如果沒有新的問題出現(xiàn)，我們就不再會做抽象藝術(shù)的展覽，雖然市場目前還是很熱。包括當代水墨、新工筆，都是學術(shù)展覽在前，市場熱在后。

收藏家會長期關(guān)注某幾個藝術(shù)家，長期收他們的作品，就要關(guān)注藝術(shù)家發(fā)展的潛力。一方面你收的作品，要是他典型的風格，在市場已經(jīng)受到相當認可。但是藝術(shù)家不可能不斷重復。如果不斷重復，他這一類型的作品價值就會下降。如果藝術(shù)家要改變，他會朝哪個方向改變，他的改變是不是對的？是更有創(chuàng)造力，更有新意，還是不如以前。市場走向如何？作為收藏的人，都需要關(guān)注。

真正的藏家要做的事情還是很多。他應(yīng)該對藝術(shù)史的線索要有基本的了解，收藏當代藝術(shù)品還要對當下的現(xiàn)狀有基本的了解。如果發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)家，還要看這個藝術(shù)家和你所了解和掌握的這些情況構(gòu)成怎樣的關(guān)系。所有的創(chuàng)作都是在已有的基礎(chǔ)上進行的，不可能憑空而來。如果這個作品和既往的藝術(shù)史以及當下的藝術(shù)學術(shù)不是在一個層面和框架，是很世俗、庸常的趣味，那他的價值一定不會高。第二，如果作品在這個系統(tǒng)中，但它完全是重復性的，也不會有什么潛力。而要看出方法和風格上的重復就要求你對于藝術(shù)史和藝術(shù)現(xiàn)象的掌握能力。如果沒有基本背景的了解，你看到一件作品覺得很新鮮，實際上卻是因為見識少，不懂。見得多了，會發(fā)現(xiàn)同樣的作品有一大片。真正有潛力的東西，既是和你了解的藝術(shù)史學術(shù)的結(jié)構(gòu)有關(guān)聯(lián)，同時又具有自己富于挑戰(zhàn)性的一面，這樣的作品才是有前瞻性的。但是說到很具體，什么是有挑戰(zhàn)性的，每個人的判斷又是不同的。每一個策展人有自己的判斷，藏家亦然。

要發(fā)覺有潛力的當代藝術(shù)家，藏家還要多讀藝術(shù)史，了解哪些機構(gòu)（畫廊、美術(shù)館，藝博會）在行業(yè)內(nèi)有口碑，不斷看頂尖和前沿的展覽，眼界和趣味就不一樣。一些藏家只信任身邊一兩個人推薦的畫家或者展覽，就容易形成偏見。