“扶青計劃”：原創(chuàng)怎么“孵”，人才怎么“扶”

文/本刊記者 胡凌虹

文藝攬粹

“扶青計劃”：原創(chuàng)怎么“孵”，人才怎么“扶”

文/本刊記者 胡凌虹

中國上海國際藝術(shù)節(jié)近年來越來越多元，各個板塊也更具特色，開展得如火如荼。而我則特別注意到一個新板塊：“扶青計劃”（扶持青年藝術(shù)家計劃）。該計劃創(chuàng)立于2012年，以鼓勵傳承、創(chuàng)新、合作為宗旨，促進青年藝術(shù)創(chuàng)作人才多元發(fā)展?！胺銮嘤媱潯迸c目前全國各地不斷涌現(xiàn)的培育青年人的平臺相比，有何不同呢？先看看參與名單——

今年第四屆“扶青計劃”藝委會專家評審有：知名作曲家譚盾、郭文景，以純粹和探索為藝術(shù)實踐特色的導(dǎo)演李六乙，風(fēng)格鮮明的導(dǎo)演田沁鑫，著名舞蹈藝術(shù)家楊麗萍，中國唯一一位獲得四項國際編舞大獎的王媛媛，文藝理論家毛時安，著名舞臺設(shè)計師韓江以及熊源偉、陳家年、李莎、張建民等高校教授。再看往年，林兆華、林懷民、曹誠淵、何訓(xùn)田、榮念曾等都曾做過藝委會專家評審。

再看今年的委約青年藝術(shù)家名單：七次獲得國際鋼琴大賽冠軍的80后鋼琴家宋思衡，數(shù)次獲得中國舞蹈“荷花獎”金獎等多個國內(nèi)及國際獎項的舞蹈家趙梁；曾獲多項全國舞蹈重要賽事金獎的國家一級演員、編舞王亞彬，中央音樂學(xué)院作曲系副教授周娟、博士研究生田田，中國音樂學(xué)院青年教師溫展力，上海戲劇學(xué)院青年教師馬俊豐，美國圣瑪利亞學(xué)院舞蹈終身副教授吳佳……

這些青年藝術(shù)家都已經(jīng)嶄露頭角，不缺展示平臺，甚至不缺國際舞臺，他們正“扶植”著比他們更年輕的一代，為何愿意轉(zhuǎn)換角色，或接受“扶青計劃”遞來的“橄欖枝”，或與學(xué)生們一起參與海選、經(jīng)歷層層選拔與考驗?zāi)兀?/p>

帶著這樣的疑惑，我采訪了“扶青計劃”項目負責(zé)人、藝委會評審專家以及近十位青年藝術(shù)家，希望通過對“扶青計劃”更深入的了解，探討此計劃的借鑒意義，并借此探討大家越來越關(guān)注的“如何更好地扶植青年人才”這個熱點問題。

采用SPSS21.0軟件統(tǒng)計與分析本研究相關(guān)并發(fā)癥情況,采用x2檢驗;若P<0.05,則差異有統(tǒng)計學(xué)意義。

“扶青計劃”“孵”什么？

——“扶青計劃”的目標：展現(xiàn)藝術(shù)融合創(chuàng)新。

勞動爭議調(diào)解員要想運用好這一調(diào)解方法，首先必須堅持自己所確立的調(diào)解工作的重心，排除各種干擾。在措施上，要注意采取有效措施集中力量解決好主要矛盾，包括尋求有關(guān)積極力量的支持。同時，勞動爭議調(diào)解員還要注意根據(jù)糾紛的發(fā)展變化，及時察覺主要矛盾和次要矛盾的轉(zhuǎn)化，調(diào)整自己對主要矛盾的認識，修正調(diào)解方案，時刻有效地掌握調(diào)解工作的主動權(quán)。

——“希望年輕人有一股子勁，不斷拓寬他們自己的視野、構(gòu)想，從而拓寬觀眾的眼光。”

（3）立法管理。政府和相關(guān)部門必須依靠法治實現(xiàn)水資源的統(tǒng)一管理，并將這種水資源管理作為管理的一種新模式，與此同時立法部門和執(zhí)法部門具有與實現(xiàn)統(tǒng)一管理相適應(yīng)的法律制度和執(zhí)法制度。

“請拿出你們的手機，打開互動平臺?！薄澳阆氲降牡谝粋€圓形的東西是什么？”幾十秒鐘后，屏幕上飛滿了觀眾的各種有趣答案?！?/p>

“可以把你最不待見的那個人的名字發(fā)給我嗎？”又是滿屏的名字、代號伴著觀眾們的竊笑聲、私語聲?！爸v直白點，你討厭的只不過是一堆化學(xué)物質(zhì)……”“別說得好像一千年后你們還記得誰似的?！薄鞍?，我知道，我說了也白搭！你們還是互相看不順眼??！”——屏幕又在那“嘰嘰歪歪”，讓人忍俊不禁。但接下來，“它”蹦出了這么一串話：“可是，愛因斯坦說過，有一種無窮無盡的能量源，迄今為止，科學(xué)都沒有找到一個對其合理的解釋。這是一種生命力，包含并統(tǒng)領(lǐng)萬事萬物，是一切宇宙法則背后的強大支撐，而我們卻依然沒法定義它。這種生命力叫做——愛。”剎那間，作為觀眾中一員的我，心弦不由地被撩撥了一下……這幾幕來自上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演馬俊豐帶來的多媒體互動科幻劇場《朝聞道》，改編自“雨果獎”得主劉慈欣的同名小說。在這個奇特的劇場里，觀眾也成為了表演的一部分。

“我的這個作品之前已經(jīng)完成了90%左右，但是如果不參加‘扶青計劃’，可能那10%就一直放著不完成，可能就放成‘抽屜作品’了?！敝袊魳穼W(xué)院青年教師溫展力說道。這樣的話聽著很耳熟，不過若了解溫展力作品所選擇的題材后，便知他說得并不夸張。

關(guān)于此次參與“扶青計劃”的最大收獲，馬俊豐告訴我：“首先是，創(chuàng)作方向上新的拓展，從原來的90度到現(xiàn)在120度，我對新開拓的疆域很有興趣。其次，創(chuàng)作上的自信。‘扶青計劃’促使我完全從自己內(nèi)心出發(fā)進行創(chuàng)作。這讓我堅信，創(chuàng)作者還是要忠于自己內(nèi)心。只要非常健康、完整、善意地表達自己，觀眾會喜歡。這也解決了之前我創(chuàng)作上的后顧之憂。那些對整個市場、創(chuàng)作環(huán)境的不樂觀情緒也都被一掃而光?！?/p>

在“扶青計劃”期間，上海的劇場不乏年輕人的創(chuàng)意火花。

馬蘭花劇場上演了北京9當(dāng)代舞團執(zhí)行藝術(shù)總監(jiān)楊海龍的全男班舞劇《畫皮》，濃重的白色妝面，充滿詭譎之美，滿臺清一色男演員打造了與眾不同的視覺體驗。編舞、主演楊海龍一人分飾兩角，將劇中妻子陳氏與厲鬼合二為一。故事也不再是簡單的人鬼爭斗，而演變?yōu)橐粋€女人內(nèi)心善惡之念的掙扎。厲鬼自陳氏心中所化生，陳氏一念猜忌，心中便化出厲鬼糾纏丈夫；陳氏一念善悔，亦能將丈夫起死回生。其實，繪出的美人皮，是每個人心中都潛藏著的“惡”。

2015年10月16日晚7點，在淺水灣文化藝術(shù)中心，全場漆黑一片，忽然勁爆的音樂響起，光束在整個空間里亂串，全場觀眾頓時 high了起來。很快樂隊停止了演奏，但是樂手沒有說話，臺上也沒有演員的身影，只有一塊大屏幕上閃出了一個 “Hi”。觀眾一頭霧水，正不知如何反應(yīng)時，屏幕上又蹦出了一串字：“哼，你們知道的，即使你們不理我，我也會，自言自語說下去的。”那個無聲“說話”的生動演員——“屏幕”如此特別，吸引了全場觀眾的注意力，并聽從它的“指令”。

本屆“扶青計劃”共委約了14部作品，不論作品是否已經(jīng)成熟，但都頗具新意，呈現(xiàn)了多元的舞臺樣式，融合了傳統(tǒng)文化的美學(xué)。而這正是 “扶青計劃”的目標：展現(xiàn)藝術(shù)融合創(chuàng)新。“之前，國際藝術(shù)節(jié)的舞臺上，大都是經(jīng)典一流的節(jié)目，整個創(chuàng)作人才年齡結(jié)構(gòu)都偏大。當(dāng)時我們考察過別的藝術(shù)節(jié)，比如愛丁堡藝術(shù)節(jié)，看到那邊年輕人的藝術(shù)活力是非常旺盛的。于是，藝術(shù)節(jié)就想到要做一個‘扶青計劃’，幫助年輕人?！薄胺銮嘤媱潯必撠?zé)人楊怡君介紹道。前幾屆，“扶青計劃”采取的是海選的形式，把征集函廣發(fā)出去，吸引有興趣的藝術(shù)家報名，然后再進行層層篩選。今年“扶青計劃”加入了定向委約的形式，直接向一些優(yōu)秀的青年藝術(shù)家委約作品。除了委約外，“扶青計劃”還有邀約作品，邀請具有創(chuàng)新探索特色的作品過來演出，今年有：法國默劇表演藝術(shù)家菲利普·比佐的《無聲世界四十年》，李六乙的話劇《小城之春》，王媛媛的舞蹈《夜鶯與玫瑰》，云門舞集的“兄弟團”——“云門2”的《來》等等。從第二屆開始，“扶青計劃”有了延伸版塊——青年藝術(shù)創(chuàng)想周，將藝術(shù)節(jié)辦進了上海戲劇學(xué)院校內(nèi)。

蘭心大戲院上演了獨立藝術(shù)家趙梁的舞蹈《雙下山》。這個作品把昆曲經(jīng)典中的《思凡》和《下山》兩折糅合在一起，以“戲中戲”的敘述方式呈現(xiàn)了《思凡》里的小尼姑與《下山》中的小和尚的命運之牽絆。整個舞臺簡約而空靈，演出中還加入了唱腔，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代舞語匯的交融。

“扶青”平臺上，除了對經(jīng)典文本重新詮釋的作品外，還有青年藝術(shù)家創(chuàng)作的現(xiàn)實題材作品，譬如清唱劇《廣場上的垃圾》反諷了2013年國慶升旗儀式后天安門廣場上留下5噸垃圾這一真實事件，充滿了黑色幽默，讓人耳目一新，原來合唱團還可以這樣唱！

超長效局麻藥[EXPAREL (Bupivacaine Liposome)，Pacira Pharm,USA]近期有望進入臨床[25]。國內(nèi)華西醫(yī)院劉進教授團隊也在開展相關(guān)工作。倘若局麻藥的有效作用時間能夠持續(xù)72h以上，能否改變現(xiàn)有的麻醉模式，實現(xiàn)以局麻為主的復(fù)合麻醉？能否一站式解決術(shù)后鎮(zhèn)痛問題，開創(chuàng)以切口浸潤、創(chuàng)面浸潤，甚至無需神經(jīng)阻滯的以局麻為主的多模式鎮(zhèn)痛？值得期待！

導(dǎo)演、戲劇教育家熊源偉坦言自己對“扶青計劃”特別有感情，因為這勾起了他青年時的回憶。他笑稱，如果自己晚出生四十年，今天大概是被“扶青”的對象?！澳贻p時的我算是比較激進的，我的整個文藝思想，我的追求比較超前，所以就受到了無數(shù)老同志的‘善良’的壓制和打擊。所以我當(dāng)時發(fā)過一個誓：等我老了一定不要成為年輕人的絆腳石，阻礙他們發(fā)展，一定要盡我所能去扶植、幫助年輕人?！毙茉磦M臉笑意地認真回憶道。因此，當(dāng)“扶青計劃”邀請他加入藝委會時，他一口答應(yīng)。

熊源偉指出，年輕創(chuàng)作者創(chuàng)作的關(guān)鍵是創(chuàng)新，在這個多元化的時代，要在保持自己本體的基礎(chǔ)上，有多元的眼光、視角和格局。“另外，作品的語言、表達方式也要創(chuàng)新，年輕創(chuàng)作者要有自己所在藝術(shù)門類里的獨特的表述語言。此外，一種越界同時又跟本體結(jié)合的途經(jīng)或者多種藝術(shù)門類元素的重新的結(jié)合，都是可以的。一種新的排列，一種新的視角，一種新的開掘，都會產(chǎn)生創(chuàng)新的效應(yīng)。希望年輕人有一股子勁，不斷拓寬他們自己的視野、構(gòu)想，從而拓寬觀眾的眼光?！?/p>

式中,αL=La表示光在微環(huán)諧振腔內(nèi)傳播一周的損耗,L為微環(huán)周長,a為損耗系數(shù)表示光在微環(huán)諧振腔內(nèi)傳播一周相位變化,λ表示傳輸波長,neff表示微環(huán)諧振腔的有效折射率。

原創(chuàng)作品怎么“孵”？

——“其實除了音樂和想法，什么都沒有?。×钗殷@訝的是，她立刻決定要這個作品。我很興奮，因為音樂電影的啟動資金有了，夢要成真了！”

提高回收率、節(jié)約能源不僅僅可促進煤炭行業(yè)可持續(xù)發(fā)展，也是降低污染的需要。提高回收率、節(jié)約能源我們可以從以下幾個方面著手：首先，我們要本著扶持優(yōu)秀企業(yè)，淘汰不合法企業(yè)的原則，對小型采煤企業(yè)采取合并、連營等方式進行改造，達到整合資源規(guī)模生產(chǎn)的目的。其次，根據(jù)各個地區(qū)的不同，制定煤層的回收率最低限值，對于達不到最低值的企業(yè)，要勒定暫停生產(chǎn)，限定時間，過期仍舊不達標的部門要下令對其進行強制關(guān)閉。最后，將煤炭產(chǎn)品商品化和有償使用。政府要向企業(yè)征收一定數(shù)量的產(chǎn)前資源占用稅，讓企業(yè)所有人更加珍惜利用資源，降低浪費。

——“只要你三觀正確，‘扶青計劃’不做任何規(guī)定，完全不干擾你的創(chuàng)作，并且在你最需要幫助的時候，出面幫助你?！?/p>

半個小時后，另一場特別的演出開始。吉他、三弦、司鼓、口弦、笛簫等演奏者開始了表演，在飽含民族味道的音樂聲中，大屏幕上開始播放一段無聲電影——京劇里的關(guān)公忽然穿越到了繁華的南京路步行街上，炎炎烈日下，他穿著全套行頭接受著行人們驚訝的“注目禮”；緊接著，他來到一幢商廈，非常笨拙搞笑地走進旋轉(zhuǎn)門，坐上電梯……而和他演對手戲的貂蟬，化身為現(xiàn)代的一些女性，和他發(fā)生了很多的正面沖突……最后，已脫下行頭、成為農(nóng)夫的“關(guān)公”又穿越回了屬于他的時空。屏幕上，無聲電影用荒誕和夸張的手法講述了中國古老的故事——關(guān)公斬貂蟬，演出現(xiàn)場，隨著電影畫面的變幻，樂隊做了7.1環(huán)繞聲現(xiàn)場配樂演出，其中包括兩位花旦演唱曲子。這就是音樂電影《斬·斷》。美國林肯中心總監(jiān)奈杰爾·雷登在看完《斬·斷》的演出后，連連稱贊“這真是太棒了，沒想到年輕創(chuàng)作者會用如此詼諧與輕松的方式解讀傳統(tǒng)文化”。

溫展力的創(chuàng)作靈感來源于2013年國慶升旗儀式后天安門廣場上留下5噸垃圾這一真實事件，當(dāng)時這一消息在網(wǎng)絡(luò)上不脛而走，引發(fā)了一場席卷全國的輿論戰(zhàn)。溫展力以此事件為背景，創(chuàng)作了清唱劇《廣場上的垃圾》。作品不僅描繪了這場輿論戰(zhàn)一波三折的發(fā)展過程，同時也刻畫了許多有名有姓或無名無姓的意見領(lǐng)袖與輿論人物，借此呼吁人們關(guān)愛環(huán)境、理性愛國。

溫展力曾為這個作品聯(lián)系過一些合唱團，可惜都被婉拒了。“他們可能覺得這個題材太現(xiàn)實太敏感，他們可能更愿意去唱一些經(jīng)典古詩詞啊，歌頌祖國這樣內(nèi)容的作品。作為老師，我也可以去學(xué)校里申請一些機會，但是要經(jīng)過很繁瑣的手續(xù)?！闭秊樽髌钒l(fā)愁時，溫展力剛好看到了“扶青計劃”的征集函，他發(fā)現(xiàn)此計劃很開放，征集作品沒有很多限制，心中不由一喜，趕忙投稿過去。經(jīng)過層層選拔，他脫穎而出。

作為一個扶植年輕人的平臺，提出倡導(dǎo)創(chuàng)新的口號很容易，但是當(dāng)各種有想法的、大膽的創(chuàng)意四面八方“飛”過來的時候，是否敢于“接”？這是一個考驗。而“扶青計劃”敞開胸懷“接”住了。

“只要你三觀正確，‘扶青計劃’不做任何規(guī)定，完全不干擾你的創(chuàng)作，并且在你最需要幫助的時候，出面幫助你?！瘪R俊豐說道。作為新銳導(dǎo)演，其實他并不缺平臺，也不缺資金，但是他知道“扶青”這個平臺與眾不同?！捌渌胤降钠脚_，總要受到各種干擾。你排個戲，投資商對票房有要求，哪怕不需要票房吧，總要有宣傳效應(yīng)，戲中植入一下廣告什么的。你很難拒絕，因為是人家給你錢的。而‘扶青’平臺動因很單純，就希望你出作品，給你空間讓你去探索嘗試。”

因此，當(dāng)“扶青計劃”拋出定向委約的“橄欖枝”時，馬俊豐欣然接受，接下來，當(dāng)“扶青計劃”如變魔術(shù)般不斷遞出他所需要的援助之手時，他不禁有些欣喜若狂。

他用了一個詞——“牛逼”來形容“扶青”平臺對他的幫助?！胺銮嘤媱潯钡呢撠?zé)人楊怡君問他想做個什么作品時，馬俊豐只提出了一個動念：關(guān)于科幻的。楊怡君一聽，好啊，我們認識一個樂手，也是做科幻題材的，本來也想委約他的，介紹你們認識一下？馬俊豐一聽很高興，好啊。

于是，在“扶青計劃”的牽線下，馬俊豐和薩滿樂隊主唱、音樂制作人王利夫形成了一個特別的組合。兩個喜歡天馬行空想象的年輕人遇到了一起，很快就碰撞出了一堆奇思妙想，也提出了不少讓一般的藝術(shù)創(chuàng)作團隊“瞠目”的需求。他們需要找一個天體物理學(xué)博士，需要找一個互聯(lián)網(wǎng)的程序員，“扶青”平臺立馬幫他們找來了。他們想搞裝置，工作人員立馬幫他們聯(lián)系了裝置藝術(shù)家、做裝置藝術(shù)的大企業(yè)?！爸袊虾H藝術(shù)節(jié)這個平臺很高，他們能很容易地找到各個領(lǐng)域的人，對我們幫助也比較大。如果我通過自己的渠道去跟一個裝置藝術(shù)家談，他對你的行業(yè)、對你本人不了解，可能會懷有戒心。但是有了國際藝術(shù)節(jié)這個很牛的平臺幫忙牽線，我們就能很快熟悉起來，融洽地合作。”馬俊豐說道。

“作品委約后的整個制作過程中，我們都會提供幫助?！睏钼榻B道，同時她強調(diào)，平臺給予年輕人的幫助是因人而異、量身定做的。她舉例道，“比如，一些成熟的青年藝術(shù)家，他們的作品已是半成品，在制作方面不太需要幫助，更需要的是有個平臺幫他們?nèi)プ鐾茝V，那么我們除了提供資金外，會去發(fā)掘藝術(shù)家以及作品的閃光點，盡力去做宣傳推廣。還有一些優(yōu)秀的青年藝術(shù)家，他們想做一個新的作品，但是只有一個很好的創(chuàng)意，幾乎欠缺所有的資源，平臺就給他們做媒，推薦相近水準、理念的年輕藝術(shù)家，促成他們的合作，以及盡力提供他們所需要的一切資源。那么，對于一部分海選出來的比較青澀的年輕創(chuàng)作者，我們可能給他的幫助更多一些，我們的制作團隊配上去，甚至連排練場地都幫他找好，幫助他解決任何困難，相當(dāng)于是他的制作人?！?/p>

學(xué)習(xí)過程：（1）班的學(xué)習(xí)氛圍比（2）班活躍，（2）班的學(xué)生大部分時間是自己安靜的低頭看書，時而做下標記，而（1）班學(xué)生邊看書會互相討論交流對知識的理解學(xué)習(xí)興趣更濃厚，積極性高。

音樂制作人、戲班樂隊創(chuàng)建人竹馬則是用“神奇”來概括他與“扶青計劃”的相遇，他也是靠一個想法就被委約的。2015年初，楊怡君找到他，委約他為今年的藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作一部作品。竹馬就說了他想跟老朋友新西蘭獨立導(dǎo)演David合作一部音樂電影的想法?！皼]有劇本，其實除了音樂和想法，什么都沒有??！令我驚訝的是，她立刻決定要這個作品。我很興奮，因為音樂電影的啟動資金有了，雖然不夠，自己要貼，但夢要成真了。神奇嗎？”喜歡戴一氈帽，腳穿布鞋的竹馬說道?；貞浧疬@段時，說話沉穩(wěn)的他掩飾不住地再次流露出當(dāng)時的驚喜表情。

藝術(shù)節(jié)“扶青計劃”還有個華麗麗的藝委會專家評審名單。這些文藝界“大咖”對于青年人來說，都是難得有機會在人頭攢動的活動現(xiàn)場遠望一下真容的，但是在“扶青”平臺，這些大藝術(shù)家會面對面、一對一地給予青年人指點。

楊怡君表示，藝委會的評審專家都是經(jīng)過精心挑選的。的確，若仔細觀察一下，會發(fā)現(xiàn)，這些藝委會的藝術(shù)家都有一些相似的特征：非常有藝術(shù)理念，不會被商業(yè)左右，同時具有國際視野。當(dāng)然嘍，他們還有一個共同的特點：忙，特別忙。一些藝術(shù)家的日程安排都已經(jīng)排到后年，而且還得從國內(nèi)其他城市甚至國外趕到上海。這也讓“扶青計劃”的工作人員很發(fā)愁，怎么“請動”他們？“三顧茅廬”的誠意是必不可缺的，與此同時用好的計劃、安排吸引他們，往往就能達到目標。因為這些藝術(shù)家本身就對教育事業(yè)特別有熱情。

“比如，譚盾老師一直在世界各地巡演，非常忙。我們就會趁他在上海的某一個不閉關(guān)不演出的時候——可能一年也只有半天的時間——把他‘抓’出來，給我們的青年藝術(shù)家上課?！睏钼φf道。

不同風(fēng)格的藝術(shù)家給予年輕人的指點也各不相同。有些是從世界觀、哲思層面上去提點他們，創(chuàng)作的思路上去啟發(fā)他們；還有一些是更具體、深入的輔導(dǎo)。

舞臺設(shè)計師韓江更多地在實操層面幫助青年人，提出一些專業(yè)性的指導(dǎo)，給予技術(shù)上的支持?！拔視ㄗh他們，怎么分配‘扶青’撥給他們的經(jīng)費，在整體預(yù)算上有個把控；有的藝術(shù)家可能想得比較‘飛’，我就會提醒他這樣無法實現(xiàn)；最后呈現(xiàn)時，我會派我的技術(shù)人員來協(xié)助……”

去年，擔(dān)任藝委會專家評審的榮念曾特地飛來上海，花了兩三個禮拜的時間，對委約青年藝術(shù)家進行非常密集的輔導(dǎo)。由此，榮念曾也成為了上海昆劇團優(yōu)秀青年閨門旦演員沈昳麗的導(dǎo)師。跟導(dǎo)師見面時，一些創(chuàng)作者已經(jīng)有一個團隊了，有半成品了，沈昳麗卻是一人單槍匹馬沖過去的。她講了她的想法，做元戲劇的概念，想做一個改編自傳統(tǒng)昆曲劇目《療妒羹·題曲》的實驗昆曲《題曲》，層層結(jié)構(gòu)，從傳統(tǒng)的扮演角色到角色中的角色一直到角色和自我的關(guān)系，從關(guān)系中去突圍?！皹s老師聽了后，很感興趣，他對我說，‘那就看看一個傳統(tǒng)昆曲三十年的人怎么把自己打破掉，找到最終的自己?！一卮饦s老師：‘我不是拼命去打破，昆曲對我而言，根本是堅不可摧的，哪怕我殘破不全，我還是昆曲人。所以我是往回找的，找回我自己，我是一個溯源者’。榮老師就說：‘好啊，那就看你怎么找回自己，怎么突圍’。榮老師一直鼓勵我大膽跨出去。他不具體設(shè)定什么，但對我要求很高，這也促使我不斷思考，如何實現(xiàn)自己的目標?！?/p>

這是一個很有趣味的問題.直觀感覺有兩種結(jié)果,也就是鏡面與水平面成70°角或20°角.卻不知不覺犯了與文[1]所指的同樣錯誤.原來學(xué)習(xí)光學(xué)讓我們產(chǎn)生了思維定勢,誤將問題限定在同一平面中考慮.其實,許多人都有這樣的生活體驗,當(dāng)陽光射入室內(nèi)時,用一面鏡子可將光線反射向每一個角落.因此,這一問題應(yīng)在三維空間中進行思考.這就需要借助處理空間線面關(guān)系的數(shù)學(xué)模型.所以,該問題是體現(xiàn)數(shù)學(xué)與生活及其它學(xué)科間聯(lián)系,培養(yǎng)學(xué)生解決問題能力的好素材,有助于學(xué)生認識數(shù)學(xué)的應(yīng)用價值.

楊海龍透露，在舞劇《畫皮》的創(chuàng)作中，李六乙導(dǎo)演給了他很多建議。“我們還徹夜長談。因為他是戲劇導(dǎo)演，所以從戲劇角度講這個作品，使我完全跳出舞劇編導(dǎo)的概念去重新思考，這讓我很受益?！?/p>

“這些已經(jīng)成名成家的藝術(shù)家并不做我們作品的藝術(shù)總監(jiān)，強加給我們什么觀念，而是你需要的時候，他會出現(xiàn)。這個平臺也是這樣，需要什么就提供什么，我覺得這樣的定位很準確?！瘪R俊豐如此評價道。

“體育+旅游”的融合是體育特色小鎮(zhèn)構(gòu)建的主要模式，也是一種新型的游玩模式。它符合社會學(xué)中所表示的社會運行和發(fā)展的規(guī)律性，且是社會良性運行和協(xié)調(diào)發(fā)展的集合體。隨著旅游業(yè)在各國中的快速發(fā)展，將體育中的特色項目融入到旅游環(huán)境中，不僅可以符合社會發(fā)展的時尚趨勢，也能夠符合人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)文化需求。

起苗是培育大苗的最后一個生產(chǎn)環(huán)節(jié)。其好壞直接關(guān)系到苗木的質(zhì)量。起苗前要灌足水，起苗時要注意保持根系的完整性，做到隨起苗、隨包裝、隨運輸、隨造林。不能及時運輸或造林的要及時進行臨時假植，在起苗、包裝和運輸過程中注意不要造成根系和苗干損傷。

“扶青”，“扶”起了青年人的什么？

——比“走出去”更重要的是，明確如何繼續(xù)“走下去”。

——“這讓我堅信，創(chuàng)作者還是要忠于自己內(nèi)心。只要非常健康、完整、善意地表達自己，觀眾會喜歡。”

據(jù)悉，“扶青計劃”成立以來，已委約31名華人年輕創(chuàng)作者原創(chuàng)了27部舞臺作品，涵蓋戲劇、戲曲、音樂、舞蹈、多媒體等多個領(lǐng)域。來自30多個國家的藝術(shù)節(jié)總監(jiān)、劇場經(jīng)理、經(jīng)紀人、制作人觀摩演出。16位年輕創(chuàng)作者的十余部原創(chuàng)作品如《雷雨2.0》《融》等，通過“扶青計劃”的平臺與推介，前往國內(nèi)外各劇場、臺北藝術(shù)節(jié)、德國貝多芬音樂節(jié)等節(jié)慶活動參演參賽。2012年委約作品《死亡與少女》《意鏡》，2013年委約作品《白鱀豚歌》受美國亞洲協(xié)會和線圈藝術(shù)節(jié)邀請，赴紐約演出2場，現(xiàn)場一票難求，成為線圈藝術(shù)節(jié)唯一首演即門票售罄的演出。今年“扶青計劃”上的一些作品剛展示完就受到了國外的邀約，譬如，音樂電影《斬·斷》已受邀明年的世界巡回展演，已發(fā)出邀請的包括倫敦、紐約、墨爾本、匈牙利等城市的藝術(shù)機構(gòu)。除了作品得以展示外，參加過“扶青計劃”的青年藝術(shù)家都會被持續(xù)關(guān)注，被推薦獲得各種創(chuàng)作、演出機會。

原汁原味的“上海出品”真正通過藝術(shù)節(jié)的平臺走向國際主流市場。但是對于年輕創(chuàng)作者而言，比“走出去”更重要的是，明確如何繼續(xù)“走下去”。

裘繼戎是京劇裘派嫡系第四代繼承人。生于梨園世家的他，少時便展露頭角，初入志學(xué)之年，就奪“小梅花”金獎，之后又屢獲獎項。在今年的中國上海國際藝術(shù)節(jié)上，他以舞者的身份主演了兩部作品，一部是楊麗萍的《十面埋伏》，一部是“扶青計劃”中的《雙下山》。在《十面埋伏》中，裘繼戎還擔(dān)任了執(zhí)行編導(dǎo)，而他與楊麗萍的結(jié)緣，也源于“扶青計劃”。

頂著家族盛名的裘繼戎，本可以沿著大家所期待的傳承的路按部就班地走下去，然而，他卻有一顆“叛逆”的心。裘繼戎告訴我，2006年進入北京京劇院工作后，他內(nèi)心很痛苦，他不愿被動接受一段被賦予使命的人生，但是他不知該活成怎樣。朋友鼓勵他，必須尊重自己的心。他從小喜歡街舞，崇拜邁克爾·杰克遜，于是，他開始無忌地“冒犯”傳統(tǒng)藝術(shù)邊框，不斷尋找京劇向外延伸的可能。

前年，裘繼戎和街舞小子潘沁合作了京劇街舞《融》，參加了“扶青計劃”。也是在評審會上，他第一次見到了作為評審專家的楊麗萍?！爸?，我還是相對保守，封閉在京劇的圈子里，平時也跳街舞，但都是自娛自樂?！銮唷@個平臺讓我接觸到了藝術(shù)界的大咖們，讓我認識了楊麗萍、田沁鑫等老師，也讓我認識了很多搞藝術(shù)的年輕人?！濒美^戎告訴我。

2014年，裘繼戎一人在上海住了一年，找了很多青年創(chuàng)作者一起搞跨界創(chuàng)作，隨后參加了浙江衛(wèi)視的《中國好舞蹈》，再之后被楊麗萍邀請去參加《十面埋伏》?！皸罾蠋煹臓顟B(tài)就是：我就在中國，我是boss（老板）。西方某個元素好，我用，但是為我所用，體現(xiàn)中國人的氣節(jié)。我很佩服這點。”裘繼戎說道。一連串的機緣與實踐下，裘繼戎逐漸明白自己要干什么了，即通過多種形式體現(xiàn)京劇的一種神韻，并將之融合到當(dāng)下?！艾F(xiàn)在第一扇門已經(jīng)打開了，我會繼續(xù)摸索糾結(jié)式地往前走?！?/p>

2005年初，楊怡君找到竹馬的時候，他還處于迷茫期?！?年前當(dāng)我開始中國戲曲嘗試的時候，我的心再次開始流浪了。說實話，我厭倦了曾經(jīng)迷戀了二十年的那個以當(dāng)代藝術(shù)為中心的家。但問題來了，何去何從？”帶著迷茫，竹馬與David一起做起了帶有京劇元素的音樂電影?！稊亍唷肥籽莺螳@得的滿堂喝彩，給了竹馬信心。在探索實踐過程中，他也找到了自己想要的：皮黃音樂。“謝謝這些機緣，帶我進了門，我準備認祖歸宗了！”

如果說，“扶青計劃”幫助竹馬、裘繼戎等青年創(chuàng)作者找到了今后創(chuàng)作的明確方向，那么對于另一些青年人而言，是拓展了創(chuàng)作的疆域。

馬俊豐坦言，作為戲劇導(dǎo)演的他，起初設(shè)想還是做一個傳統(tǒng)的戲劇，只是加入樂隊的現(xiàn)場表演，加入多媒體、視頻。但是要表現(xiàn)好一個科幻題材，談何容易。在不斷討論中，馬俊豐與王利夫一步步從繁到簡，他們慢慢發(fā)現(xiàn)其實演員不重要，裝置藝術(shù)家也不重要，最后他們“扒皮抽筋”，把故事里面最核心的問題提煉出來，即對人類精神家園的終極關(guān)懷，人類面對茫茫未來的焦慮等。他們用音樂傳達情緒，用屏幕上的文字做理性的傳達。對于馬俊豐而言，這次完全邁到了一個不熟悉的領(lǐng)域，合作的方式也是全新的。譬如，由于第一次跟程序員打交道，他要花很多時間構(gòu)建雙方的對話渠道。對方非常流利的技術(shù)術(shù)語對他來說如同天書，而馬俊豐口中不時蹦出的肌理、質(zhì)感、感覺等詞匯讓對方如聽火星語一樣難以理解?！坝^眾看到的每一秒幾乎都是我們爭吵后的結(jié)果。我們時時刻刻在做沒有做過的事情，時時有驚喜，時時有挑戰(zhàn)，創(chuàng)作的樂趣特別大。”馬俊豐說道。同時他告訴我，創(chuàng)作過程中，最難的是建立信心，“之前沒有做過這樣的作品，內(nèi)心一直在動搖，直到演出前一天還在擔(dān)心。觀眾的反饋給我們挺大的信心。雖然現(xiàn)在作品比較短，方式比較單一，但我們會繼續(xù)改進?！?/p>

A：上海是近代中國印刷業(yè)的發(fā)祥地，可追溯至1843年，英國傳教士建立墨海書館。上世紀50年代后期，國家出臺政策，計劃推動印刷業(yè)的合理布局與發(fā)展，在此大背景下，印刷業(yè)相對發(fā)達的上海開始向全國輸出資源。當(dāng)時上海有30多家以出版物印刷為主營業(yè)務(wù)的印刷企業(yè)，他們向全國22個省市輸出技術(shù)人才，援建內(nèi)地印刷業(yè)。據(jù)不完全統(tǒng)計，輸出的這部分技術(shù)人員有2000多名。1978年，上海印刷業(yè)的銷售收入大概是5億元，到2017年底，銷售收入已經(jīng)達971億元。數(shù)字的比對簡單、直觀，單從規(guī)模上講，這也是上海印刷業(yè)飛躍發(fā)展的一個表現(xiàn)。

當(dāng)晚，淺水灣文化藝術(shù)中心的第三場演出是，鋼琴演奏家宋思衡與著名電子音樂人、視覺藝術(shù)家B6（樓南立）聯(lián)手創(chuàng)作的新古典電子音樂《日與夜》，以肖邦著名的《二十四首前奏曲》為藍本，從每一首作品中選擇動機并有機重組，配合古典鋼琴的現(xiàn)場演奏以及前衛(wèi)的現(xiàn)場電子化處理，產(chǎn)生強烈的古典與現(xiàn)代之對比。

溫展力也有類似的收獲。“起初，我也在擔(dān)心，因為題材太現(xiàn)實了，可能很多人會不喜歡。歷史上，有很多題材也很現(xiàn)實，創(chuàng)作者就把故事發(fā)生時間提前了100年，我也曾考慮過是不是把廣場垃圾擱在民國時期，但是后來左思右想，覺得這樣處理的話，現(xiàn)實的力量就小了很多?！毙液茫胺銮嘤媱潯弊屗麤]有放慢探索的步伐，藝委會專家對他作品的肯定以及演出后的不錯反響，使他明確這樣的創(chuàng)作方式還是有觀眾的，這是很大的鼓舞。

“去年的委約作品的創(chuàng)作過程，簡直像經(jīng)歷一次煉獄。”沈昳麗感慨道，導(dǎo)師榮念曾讓她做一張表，以一分鐘為計算單位，寫下這一分鐘內(nèi)，你在臺上什么位置，你做了什么，說了什么，行動路線是怎樣的，音樂是什么……同時，還得告訴合作者：燈光、音響師等，這一秒發(fā)生什么事。那個作品20分鐘，我做了20格，中間還細分。這個其實是演出本了?！边@對于平時在團里大多只需要負責(zé)表演的沈昳麗而言，也是一次創(chuàng)作上的蛻變。

去年演出《題曲》時，沈昳麗拿著一杯水，圍著一條黑圍巾就很簡單地出場了，一束光下，一身黑衣的她走到桌子前，把杯子一放，把圍巾一拿，開始了演出……今年，她的邀約作品《一場跨越歷史的演奏會》延續(xù)了這種風(fēng)格。今年，在藝術(shù)節(jié)的推薦下，沈昳麗與比利時音樂人策劃人合作，讓昆曲與小提琴、鋼琴相遇，讓傳統(tǒng)戲曲音樂與古典巴洛克音樂碰撞?！白钤缢麄兿Ｍ夷軌驖獠蕣y，用杜麗娘的造型，但我覺得不合適，這樣很容易變成一種拼貼，這不是一場戲曲演出。我們還是要從音樂出發(fā)，要用更純粹的音樂元素，不需要一種符號化的特征，不需要裝扮、角色。我喜歡這樣的嘗試，就好像處于黑白中間的灰色地帶，可以往白色方面發(fā)展，也可以往黑色方面去拓展。”

平臺在那了，青年人準備好了嗎？

——“‘扶青’這個平臺的搭建很具有前瞻性，一定要堅持下去?！?/p>

——“青年創(chuàng)作者應(yīng)該更開放、更極致、更個性一點，這個平臺才能夠帶給你更多的東西?！?/p>

“通過我們的微信、微博和官網(wǎng)發(fā)出很多關(guān)于我們委約、邀約的作品信息之后，觀眾售票情況就很踴躍。說明我們的青年人已經(jīng)開始習(xí)慣每年在藝術(shù)節(jié)期間有他們青年人自己的藝術(shù)嘉年華。從我們培育青年人、孵化青年人的角度來講，“扶青計劃”是給年輕創(chuàng)作者一個展示的平臺。更重要的是，很多國內(nèi)外的專業(yè)人士也會來到上海看看，青年人有些什么樣新創(chuàng)意、新作品。而他們每次都會發(fā)現(xiàn)不一樣的火花?！敝袊虾H藝術(shù)節(jié)中心總裁王雋說。

“扶青計劃”逐顯成效，不過它畢竟只有4歲，因此無論這個扶植平臺還是被扶植者都尚有很多需要完善之處。對此，舞蹈藝術(shù)家王媛媛比較樂觀，認為能在平臺上發(fā)現(xiàn)問題也具有積極意義。

“從最早提案交過來的時候，我就覺得現(xiàn)在的青年人還不夠開放。其實，我們最早討論的時候，就希望年輕人可以在這個平臺上怎么過分怎么來， 可以不考慮觀眾、市場、評委，有時候想的太多，不夠純粹，反而束縛自己的手腳，應(yīng)該更極致、更個性一點，這個平臺才能夠帶給你更多的東西。‘扶青’ 這個平臺完全是公益的，是讓年輕人嘗試自己領(lǐng)域里的某種未來的方向，或者是往不同的方向去實驗不同的自己，你可以用一種探索的態(tài)度，往那個方向跨出好幾步，可以比現(xiàn)在所有的創(chuàng)作常態(tài)要走得遠一點，哪怕遠了一點，可以再回來，你得到了反饋后，可以回到原點再出發(fā)，嘗試第二條路，都是可以的。但是現(xiàn)在青年人這方面的意識比較欠缺。另外，我覺得，青年創(chuàng)作者在互相學(xué)習(xí)、互相合作、跨界上，也還是偏傳統(tǒng)一點?！表n江說道。

此次，我采訪了近十位被委約的青年藝術(shù)家，當(dāng)我問他們目前最大的困惑、困難是什么時，他們的回答幾乎都是如何勇敢面對自己，而不是抱怨外界。

插秧節(jié)省用工費。機械插秧用工0.13-0.05個/畝，人工插秧每畝用4個工，每個工費100元，畝工費400元，提高效率11.5-30倍，每畝可節(jié)約工時費350元以上。

“現(xiàn)在外界的創(chuàng)作環(huán)境不是特別好，但是我覺得我們最先應(yīng)該反省自己?，F(xiàn)在很多年輕創(chuàng)作者不爭氣，沒有勇敢拿出真正屬于自己的作品出來，這涉及很多問題，比如，這么多年應(yīng)試教育對青年創(chuàng)作者的思想的束縛。很多年輕人一看是中國上海國際藝術(shù)節(jié)的平臺，馬上就想到，我要做一個民族化的面對世界的東西，這就完了，你第一秒的動機就不是為了表達自己了。”馬俊豐坦言。

著名美籍華人編舞家、視覺藝術(shù)家和導(dǎo)演沈偉是今年的“扶青計劃論壇與工作坊”的嘉賓。他告訴我，他認為青年人先別急著“走出去”，而是應(yīng)該多提高自己的修養(yǎng)，打好底子后再出去就不一樣了。“我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在有一個問題是，從電影導(dǎo)演到編舞導(dǎo)演到戲劇導(dǎo)演，音樂方面修養(yǎng)不太夠。如果搞編舞的對音樂沒感覺，就有很大的局限性，無法用純音樂編舞。一個好的編舞家應(yīng)該知道怎么在舞蹈里面融入音樂的節(jié)奏、旋律。”

消費者的購物決策較為復(fù)雜，會根據(jù)商家給出的條件而相應(yīng)變化。本文通過對淘寶退貨運費險進行問卷調(diào)查，旨在研究三個層面的問題。

王媛媛也有類似的看法，通過“扶青計劃”的平臺，她越來越發(fā)現(xiàn)，這些年輕的舞蹈編導(dǎo)所受的教育中，除了舞蹈的教育，其他的教育還是蠻欠缺的?！拔璧甘俏枧_藝術(shù)當(dāng)中的一種呈現(xiàn)模式，是綜合的，需要其他藝術(shù)的支持。因此，一個舞蹈編導(dǎo)，對其他藝術(shù)門類了解的缺失，會造成最后呈現(xiàn)作品的時候，可能會有一些遺憾，讓觀眾有些不滿。所以青年人不僅要完成好一個作品，同時要善于發(fā)現(xiàn)自己的問題。也建議‘扶青’這個平臺提供更多后續(xù)的指導(dǎo)，再延伸一下討論‘你怎么來到平臺上，你怎么延續(xù)走下去’這個話題。”

“今天這個世界是個地球村，對于年輕創(chuàng)作者來說，你要知道村子里的鄰居在干嘛。目前，全球藝術(shù)創(chuàng)作上，已經(jīng)百無禁忌，沒有疆界，所以具有一個國際的視野是非常重要的，要用人類最前沿學(xué)科的知識來不斷武裝自己，不斷涉獵那些前沿的領(lǐng)域。今天年輕創(chuàng)作者要不斷突破藝術(shù)門類的疆界，但是同時必須恪守所在藝術(shù)門類的審美本體，對自己所從事這門藝術(shù)門類的本體特征，要有深刻的認識和感受。如果這兩方面能結(jié)合在一起，作品就會有更好的面貌。”熊源偉建議道。

李六乙認為，“扶青”這個平臺的搭建非常具有前瞻性。“人們印象中，藝術(shù)節(jié)一般就是，請些戲來演演而已，而中國上海國際藝術(shù)節(jié)里有‘扶青計劃’這么重要的板塊，專門對年輕創(chuàng)作者進行扶植。首先這個理念挺好，堅持下來更不容易，非常希望能繼續(xù)堅持下去?！崩盍彝嘎?，自己的工作室在很多年前，也有一個扶植年輕導(dǎo)演的計劃，來自兩岸三地的青年導(dǎo)演紛紛跑來談構(gòu)思，但李六乙發(fā)現(xiàn)，真正有想法的、拔尖的很少，計劃無法達到預(yù)期?！澳敲?，藝術(shù)節(jié)‘扶青計劃’的平臺更大了，我覺得挺好，加上他們?nèi)宕蔚难?，我也想給年輕人些幫助，所以就答應(yīng)參加藝委會。只是比較遺憾的是，今年沒有好的戲劇作品被選出來。”

李六乙指出：“現(xiàn)代年輕人對戲劇有熱情，但還是顯得太浮躁，甚至有的很急功近利，還是要靜下心來、腳踏實地地來表達藝術(shù)，同時剛開始不易求大，清楚每個階段自己想做什么，把一些想法做到極致。當(dāng)分階段做完幾個小作品以后，做大作品的時候，就是一個整合了，是集大成了?！睂τ凇澳暧住钡摹胺銮嘤媱潯保盍医ㄗh，給予青年創(chuàng)作者的經(jīng)費上似乎還可以再傾斜一點，但也不能太多，同時，現(xiàn)在年輕創(chuàng)作者的作品專業(yè)化程度還不夠，平臺可以給予更多這方面的幫助。

韓江則建議，平臺應(yīng)該借助更多的方法，更加有機結(jié)合地、最大化地發(fā)現(xiàn)青年藝術(shù)家的潛力，“比如可以設(shè)計一個導(dǎo)師制，青年藝術(shù)家被委約后，在未來兩年內(nèi)與導(dǎo)師有很多時間真正在一起工作，青年藝術(shù)家為了創(chuàng)作一個作品要接受很多方面的訓(xùn)練，包括美學(xué)觀念、理念，導(dǎo)師肯定要有開放的心態(tài)，這樣的機制如同一個一兩年的碩士班，這樣青年藝術(shù)家可能有更好的改變。”

熊源偉認為，目前國內(nèi)也有不少培育年輕人的項目，中國上海國際藝術(shù)節(jié)的“扶青計劃”的特色在于，它的落腳點在舞臺演出，“扶植了演出等于扶植了整體，從純文本到導(dǎo)演、演出，是一個完整的創(chuàng)作過程，這使得這個‘扶青’平臺更加的立體?！銮嘤媱潯瘜τ谏蠎虻那嗄陰熒灿泻苌钸h的影響。短短一周里幾十臺有新意創(chuàng)意的作品上演，對學(xué)生有潛移默化的影響。很多青年教師也參加了‘扶青’的選拔，通過這個平臺能看到他們的成長?！毙茉磦フJ為，“扶青計劃”的設(shè)想很好，一定要堅持下去，與此同時，扶持面可以更開闊，可以擴展到全世界，“此外，宣傳的力度還不夠，希望‘扶青計劃’能成為對全世界青年藝術(shù)家極有吸引力的項目。”

到了全球化的今天，一個大型藝術(shù)節(jié)，如果還只停留在眾多經(jīng)典作品的展演的話，那么其實質(zhì)只是一個熱鬧的高級商演平臺而已，藝術(shù)節(jié)真正要發(fā)展，要真正地推動藝術(shù)發(fā)展，必須要有原創(chuàng)力量。目前，在中國上海國際藝術(shù)節(jié)的舞臺上，如果說越來越多的成熟藝術(shù)家的原創(chuàng)作品的展示是一個引擎的話，那么“扶青計劃”是另一個引擎，前者代表當(dāng)下，后者代表未來。只有在這兩個引擎的共同助推下，中國上海國際藝術(shù)節(jié)才會飛得更遠，藝術(shù)發(fā)展才能更有未來。