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    徐克:武俠小說有很中國的感覺

    2015-12-25 07:28:31
    世紀(jì)人物 2015年11期
    關(guān)鍵詞:俠女武俠片胡金

    近日,香港武俠電影回顧展在北京百老匯電影中心舉行,香港著名導(dǎo)演徐克日前做客百老匯,與影評人魏君子和現(xiàn)場觀眾一起談起他對武俠的理解和從影路上的點滴心得。

    武俠不只是“武”與“俠”

    魏君子:徐克導(dǎo)演拍了很多膾炙人口的武俠片,那么您對于“武俠”和“武俠電影”是如何理解的呢?

    徐克:我從小就是一個武俠迷,究其原因,是因為武俠片與外國電影很不一樣,可以讓我感受到明顯的中國文化特色。什么是“武俠”,就詞意而言,“武”就是動作,“俠”就是俠士、俠義,那么武俠小說或者武俠電影有這兩點就夠了嗎?當(dāng)然不是,如果單純用“武”跟“俠”去解讀武俠電影的意義就太過單調(diào)了。武俠的魅力正在于它對中國文化全方位的涉獵,是一種紛繁復(fù)雜的文化表達。

    以我的理解,武俠文化里其實包括了醫(yī)學(xué)、心理學(xué)、物理學(xué)、風(fēng)俗、宗教、歷史等各種中國文化內(nèi)容。當(dāng)我們出國讀書的時候,很多人會帶一本武俠小說,因為武俠小說會帶給我們很中國的感覺,這和另一些人帶上《紅樓夢》是一樣的,都是一種文化鄉(xiāng)情。

    好萊塢也在拍類似武俠片的電影,就好像《星球大戰(zhàn)》也算個武俠片,它會運用我們的武俠技術(shù)去拍科幻電影,但這就不是我認(rèn)為的武俠了。我理解的武俠片一定要在中國的文化背景里面,以后的武俠片發(fā)展也不能脫離這種文化的表現(xiàn),這其實是有很大發(fā)展空間的。

    導(dǎo)演夢始于黑澤明《用心棒》

    魏君子:作為影迷的一分子,我一直為趕上這個時代而慶幸,因為大家有很多渠道去重溫經(jīng)典。我很好奇,徐導(dǎo)年輕的時候,好像連錄音帶都還沒有流行,影展也沒有蓬勃發(fā)展,那您如果錯過了一部新片或者想看一部經(jīng)典,怎么做呢?

    徐克:香港電影的放映會有3次,在公映一輪以后,會在一些小戲院上映第二輪,之后隔一段時間,一些經(jīng)典老片或者口碑之作會在早場播放。我能走上導(dǎo)演之路,其實就是因為一次偶然的看早場電影的經(jīng)歷,當(dāng)時我去看早場片,正好播放的是黑澤明導(dǎo)演的《用心棒》,非常震撼到:我,我當(dāng)時就在想,如果可以拍出這么好的電影,那是件多么榮光的事。

    此后我就一直很在意早場的影片了。

    當(dāng)時看電影還會有一個渠道,就是香港有一些電影俱樂部,他們會搜集一些特別的導(dǎo)演的系列作品,比如胡金銓這樣知名的導(dǎo)演和一些新銳導(dǎo)演的作品,會做一個系列進行播放。你要進入俱樂部成為會員,就會每個月接到通知,告訴你會放什么影片。

    《俠女》讓武俠片有了禪意

    魏君子:您曾經(jīng)說過胡金銓導(dǎo)演的《俠女》對您產(chǎn)生很大的影響,那您是在什么情況下看到這部影片的?

    徐克:《俠女》上映的那一年,我在美國得州讀書,當(dāng)時在美國的南部是看不到中文片的,中文片只有在紐約等地的唐人街才可以看到。當(dāng)時,胡金銓導(dǎo)演已經(jīng)拍完了《龍門客?!罚谖覀冃闹幸呀?jīng)是很了不起的人物,所以《俠女》從拍攝開始,我就一直很關(guān)注它的各種信息。特別幸運的是,這部片在美國的播放時間是暑期,我正好可以在紐約打工,所以我是在紐約看到了這個片子。當(dāng)時影片還是分上下兩集來播放的,中間隔了一周才放,所以看完上集就很吊胃口,覺得怎么主要人物還沒有出現(xiàn)電影就停在這里了。

    魏君予經(jīng)過了《龍門客?!吩俚健秱b女》,您是怎么看待這部電影的?

    徐克:《龍門客?!菲鋵嵤俏覀冋y(tǒng)預(yù)想可知的那種武俠故事,到《俠女》的時候,我就發(fā)現(xiàn)胡金銓已經(jīng)不是在拍很單純的武俠片了,而是在拍內(nèi)容更豐富的武俠電影,這里面有聊齋故事的手法,有禪意的結(jié)尾,這比一般的武俠片要更富于靈性。同時,他突破了一般武俠片的鏡頭處理,影片的畫面色彩也很強烈。很多鏡頭的處理是很特別的,比如他會在武打的過程中,將鏡頭對準(zhǔn)書生,而不是在打斗的兩個人,這在從前都是沒有過的。所以我們在看完這部影片以后,覺得胡金銓已經(jīng)不是我們熟悉的胡金銓了,之后這個片還在戛納拿了一個技術(shù)大獎,胡金銓導(dǎo)演自然就成為我們心中的偶像了。

    以前我跟胡導(dǎo)演常常在一起聊起這個電影,我們本來就在一起籌備《笑傲江湖》,那一年里面我常常跟他談這部電影,問他這些鏡頭是怎么想的,為什么這么設(shè)計,原因是什么。很多時候,我覺得他當(dāng)時反而是因為條件不夠,才想辦法創(chuàng)造出了一些看似不可能的鏡頭??础秱b女》,我最大的震撼就是胡金銓把我們的一些簡單劇情,帶到了一個有邏輯、有歷史背景的世界里面,讓我們的思考不只是停留在故事本身,而是思考更深層次的東西。另外,他的電影語言、處理手法都和從前的電影完全不同,但又讓人感覺很真實、很興奮。

    武俠魔幻的“創(chuàng)始人"

    魏君子:您剛才談到了胡金銓導(dǎo)演在《俠女》中的求新求變,但其實您開始做武俠電影的時候,《蝶變》也是在求新求變,給武俠片引入了魔幻元素,類似現(xiàn)在很多電影從業(yè)者拍的那種古裝魔幻片,這是為什么呢?

    徐克:我先說說這個事情的背景。在拍武俠片之前,我是在電視臺做編導(dǎo),拍一些現(xiàn)代題材的故事。有一次,電視臺的制作總監(jiān)就問我們有什么想法或者想拍的題材,我就提出把《倩女幽魂》拍成電視劇??赡苁且驗檫@個提議,我就陰差陽錯地被劃到了古裝武俠片的范圍。我還記得第一天開工拍武俠片還鬧了個笑話,當(dāng)時我們在韓國拍片,演員來問:“我是不是武術(shù)指導(dǎo)?”我說:“不是。”演員就問:“我會不會打?”我說:“不會?!毖輪T就不說話了。我當(dāng)時就想我是不是該換個角度來拍武俠。

    在拍《蝶變》的時候,我沒想清楚該如何表現(xiàn)這個武俠片,我想嘗試不同的角度,后來說那就拍一個未來主義武俠片吧,我想也許在某個時間歷史邏輯里,這個世界就像《蝶變》,一個未來主義機械化的武俠世界。

    舊瓶裝新酒

    因為愛電影的初衷

    魏君子:徐導(dǎo)的《黃飛鴻》、《新龍門客?!返茸髌?,我總結(jié)了一個詞,就是“舊瓶裝新酒”。因為這幾部都是經(jīng)典的文本,給經(jīng)典文本注入了時代精神、美學(xué)和內(nèi)涵。那一階段,包括《倩女幽魂》、《英雄本色》,也都是已有的經(jīng)典的改編思路。

    徐克:在電影創(chuàng)造里面,每一個導(dǎo)演都會不斷把他過去生活的記憶與感受,還有他們的心頭喜愛以不同的形式呈現(xiàn)在銀幕上。在成長過程中,我看過很多很好的影片,也陪著影片喜怒哀樂,是非常珍貴的經(jīng)歷。我剛進入電影圈的時候,發(fā)現(xiàn)很多觀眾看我的作品時是一種很奇怪的眼光,好像他們不知道這個片子與他們的生活關(guān)聯(lián)度在哪里,雖然同行對我作品的反映比較正面,但我還是非常在意觀眾的感受,想帶給他們可以喜歡的作品,我就不斷尋找我的作品與觀眾的這個關(guān)系。

    怎么辦呢?我就先把自己還原為一名觀眾,回想我最喜歡的作品,然后列出一個名單。我全部重新找出來看,看我究竟喜歡這些作品什么,然后再在我的創(chuàng)作里去找尋一些新的可能性。這些讓我印象非常深刻的作品,我用新鮮的處理方法和世界觀、價值觀去重新詮釋,會不會有什么不一樣的感受。

    之所以在名字上我會完全進行保留,就是要告訴我的觀眾,我的電影來源在哪里,也是我對那些作品導(dǎo)演的致敬。

    魏君子:因為說到舊瓶裝新酒,《黃飛鴻》有一張海報,那張海報讓我眼前一亮,那是在一個海灘上,悠然自得的,很像現(xiàn)在香港的感覺。徐克導(dǎo)演把經(jīng)典文本用現(xiàn)代去演繹,其實還有一個特點,就是借古喻今,感覺他是在講現(xiàn)代的現(xiàn)象。

    徐克:其實這也有個當(dāng)時的背景在里面。那時候,喜劇片很流行,我也會拍一些喜劇片。因為武俠片的成本很高,票房卻一般嘛,所以投資者后來就會青睞喜劇片了。那我做導(dǎo)演呢,拍武俠片,也拍現(xiàn)代題材的喜劇片,是交替進行的,但往往人就是這樣,做這個作品的時候會想到另一個作品的創(chuàng)作。拍武俠的時候就會自然想到一些現(xiàn)代題材,而拍喜劇的時候又會想到武俠作品。所以一些對現(xiàn)實的思考和想法就會情不自禁地體現(xiàn)在武俠片中了,就是你說的借古喻今吧。

    而且就本質(zhì)而言呢,武俠電影當(dāng)然不只是武俠的故事,它其實是反映我們現(xiàn)實世界里面所追求的某種情緒的疏放。其實很多類型的電影,都是用不同的方式去表達社會值得關(guān)注的問題罷了。武俠片里面可能沒有一點直接與現(xiàn)代社會有關(guān),但是它在情懷的方面、在感情的方面、在內(nèi)心的表達上都是相通的。

    讓女演員的光彩別被錯過

    觀眾:在徐導(dǎo)的作品中,像《青蛇》、《東方不敗》、《新龍門=客?!返茸髌?,其女性角色其實是超越男性角色的,給人留下了非常深刻的印象,也具有更大的影響力。想問一下徐導(dǎo),為什么您現(xiàn)在的作品中,女演員好像沒有從前給人的印象那么深刻了?

    徐克:這也是有一個背景在。在上世紀(jì)80年代的時候,喜劇非常的流行,但不是所有的演員,特別是女演員都適合喜劇這個門類的。有很多我認(rèn)識的非常有才華的女演員,其實當(dāng)時都是在一個不受重視的范圍內(nèi),這是我覺得非??上У摹R驗榕輪T其實有一個特點,她們是有年齡段的,如果過了她們最好的年華,可能以后就再也拍不到可以讓她們的潛能發(fā)揮到最大的作品了,她們可能就被埋沒了。所以,我當(dāng)時就是想找到更多適合這些女性的作品,讓她們有機會能在銀幕上大放光彩,讓她們的才華可以被大家看得到。

    同時,另一個原因是因為當(dāng)時很多人認(rèn)為男導(dǎo)演在處理女性角色上是會有先天不足的,我也是想用作品去證明,創(chuàng)作角色是不分男女的。對于創(chuàng)作者而言,性別不重要,國界不重要,重要的是你可不可以做到優(yōu)秀,拍出好電影。

    當(dāng)然,女性角色是否可以在銀幕上放光彩和作品的題材自然是有很大的關(guān)系的。我后來的作品,比如《智取威虎山》,不是說女演員演得是不是有光彩,而是最大的光彩一定在男性角色上,在楊子榮身上,而不會是在小白鴿身上。這是故事決定的。

    觀眾:那在您那么多的電影里面,您最喜歡或者說您覺得比較有特色的女性角色是哪一個呢?

    徐克:其實我都很喜歡了,很難舉出最喜歡的例子。如果說一個印象比較深刻的角色,那應(yīng)該是《上海之夜》里面的張艾嘉吧。那也是一部女性占據(jù)很大分量的影片,而她的表演讓我非常有感觸。

    音樂可以讓一部電影的氣質(zhì)完全不同

    觀眾:徐導(dǎo),您覺得音樂對一部電影的意義是怎么樣的,您的電影作品中,您最喜歡哪一部電影的音樂?

    徐克:音樂當(dāng)然是電影非常重要的環(huán)節(jié)。我第一次感覺到電影音樂會帶有東方文化震撼,就是在看黑澤明的《用心棒》的時候,那個音樂做得非常棒。之后我做電影,就也會對音樂很注意,什么地方用什么音樂,音樂可以讓一部電影的感覺和氣質(zhì)完全不同。

    我的電影中,我很喜歡和黃霈老師合作的那些影片的音樂,可能是這些音樂會和我的關(guān)系更緊密的緣故。當(dāng)然其他老師的音樂也都做得非常好。但黃霈老師很有意思,我請他做電影音樂的時候,他會到片場看我拍片,收工后就和我探討這個音樂該怎么寫,他不厭其煩地和我這么一個其實不大懂音樂的導(dǎo)演進行非常深入、細(xì)致的交流,我有時候會想我這樣給他那么多意見和想法是不是合適。他還邀請我去他家,在鋼琴上一起彈那些曲子,所以可能是參與度很高吧,我會覺得那些電影的音樂對我而言很特別。別的老師也很用心,也很好,但終究不如他這么特別。

    特效是不完美的朋友

    觀眾:徐導(dǎo),武俠作品會運用到很多的特效,現(xiàn)在又有很多新的技術(shù)手段,那您怎么看待這些技術(shù)對影片的影響?

    徐克:特效其實是一個有兩面性的東西,我覺得它就像是一個認(rèn)識很久的朋友,它其實是必要的,但絕不是完美的。特效當(dāng)然讓電影的表達變得比從前容易,很多以前做不到的,現(xiàn)在可以做到了,但是也伴生了問題。特效技術(shù)的誕生,讓一部影片可以做的,其他的影片也可以做到,影片在面對技術(shù)同質(zhì)化的時候,就會讓人喪失新鮮感。比如電影里的千軍萬馬,用軟件做出來的老虎,這些是可以做出來的,但當(dāng)電影、電視上隨處可見千軍萬馬和大老虎,觀眾就會對此根本不在意了。

    在這種情況下,我就覺得一部片子的想法就要比技術(shù)重要太多,而就以武俠電影為例,其實這是與中國文化關(guān)聯(lián)非常多的一個課題,所有的技術(shù)都是為文化的表達服務(wù)的,這是好萊塢大片和我們的區(qū)別。技術(shù)也許某一天全球電影人都一樣了,那么比拼的就是創(chuàng)作思維和文化內(nèi)涵。

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