戲曲打擊樂表現(xiàn)之靈魂 —— 情緒思維

李讓杰

（河南省濮陽市豫劇團(tuán)，河南 濮陽 457000）

戲曲打擊樂在中國傳統(tǒng)戲曲中的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，并且在渲染氣氛、刻畫人物、表現(xiàn)沖突、深化情感等方面起著舉足輕重的作用。戲曲打擊樂以節(jié)奏變化為基本形象，單聽起來則聲音嘈雜，甚至令人掩耳。然而，當(dāng)打擊樂與舞臺上演員的表演緊密配合時，打擊樂以其鮮明的音色、強烈的音響效果、多變的節(jié)奏、豐富的組合等，在反映劇情發(fā)展以及提示環(huán)境、時間、人物的情緒表達(dá)等諸方面都顯露出無比的能量和華彩。因此，研究、總結(jié)戲曲打擊樂，不僅是戲曲音樂自身發(fā)展的需要，也是中國民族音樂事業(yè)發(fā)展的需要。

1 打擊樂的特點

眾所周知，打擊樂是較為單調(diào)的樂器，但這種單調(diào)也可以說是戲曲打擊樂的獨到之處。正因為其單調(diào)，演奏者才能在節(jié)奏變化方面惟妙細(xì)慮、精雕細(xì)琢，從而入情入理地顯示其藝術(shù)魅力，同時也表現(xiàn)出打擊樂的鮮明特點。

廣泛地說，演奏藝術(shù)樂曲，如演唱一個唱段、朗誦一段劇詞、表演一段舞蹈、或是表演一個情節(jié)，都與速度和力度的變化密切相關(guān)，然而對于以單調(diào)為特點的打擊樂藝術(shù)來說，打擊樂最基本的表現(xiàn)手法有兩種：一種是速度（包括時值拉長或縮短）的快慢變化，另一種是力度（包括放音或收音）的強弱變化。

2 打擊樂的情緒思維

通過音響由表及里地體現(xiàn)劇情、烘托氣氛等各個方面，都離不開演奏者演奏技術(shù)表現(xiàn)的形象和情緒思維的參與。形象是外表直觀的樹立，思想情緒是內(nèi)在情感變化的體現(xiàn)，又稱“藝術(shù)思維”。藝術(shù)家的思維是對現(xiàn)實生活進(jìn)行深入觀察、檢驗、分析、研究之后，選取并憑借種種具體的感性材料，通過想象、聯(lián)想，并伴隨著強烈的感情和鮮明的態(tài)度，運用藝術(shù)表現(xiàn)方法去塑造生活中的具體形象。

思維的表達(dá)工具是語言，而打擊樂的表達(dá)工具是鑼鼓。演奏者借助于打擊樂，把豐富的感情材料加以分析和綜合，通過打擊樂器的音響組合來體現(xiàn)劇中人物的思想感情和行為表現(xiàn)力。

打擊樂實際是節(jié)奏學(xué)，也是音響學(xué)。打擊樂的節(jié)奏源于生活，但又不盡同于生活；其節(jié)奏近于生活，卻比生活更為鮮明、洗練。它是根據(jù)生活的外在節(jié)奏與內(nèi)在節(jié)奏以及劇中不同人物的不同動作、唱腔，使其產(chǎn)生各種不同的音響、節(jié)奏效果，用以表達(dá)不同的戲劇情緒。因此，打擊樂是戲曲外表形象與內(nèi)在情緒的具體表現(xiàn)。打擊樂的每一件樂器音響的高低、強弱，延音的疾徐長短，都要求與演員的演唱和劇情的準(zhǔn)確體現(xiàn)相吻合。

3 打擊樂的藝術(shù)形式

伴隨戲曲藝術(shù)的沿革，戲曲打擊樂已形成了獨特且完整的藝術(shù)形式。戲曲“鑼鼓”并不是任意亂打的，是有其自身的規(guī)律和法則的，以此來表現(xiàn)不同的戲劇內(nèi)容，以獲得不同的舞臺效果。

戲曲鑼鼓的節(jié)奏是打擊樂的靈魂，是塑造音樂形象的基本手段。生活中的急、緩、密，制約著鑼鼓演奏中的強弱、快慢、長短及絕音?！拌尮慕?jīng)”是藝術(shù)化了的生活節(jié)奏的再現(xiàn)。諸多藝術(shù)大師就是運用鑼鼓的一整套規(guī)范化了的程式，來表現(xiàn)人物的思想感情、塑造人物性格、展開戲劇矛盾、渲染舞臺氣氛，創(chuàng)造性地為戲曲的主題服務(wù)。

戲曲里有不同的“鑼鼓”，也就是不同的鑼鼓點子，把它們記錄下來就成為“鑼鼓譜”，從口中念出來，就叫“鑼鼓經(jīng)”。無論哪個劇種，鑼鼓的這種套路規(guī)定了鑼鼓在戲曲表演中的不同用法。戲曲中的鑼鼓點子有幾十種，在實際運用上是很復(fù)雜、很微妙的。不同等級的人物出場時，亮相也是用不同的鑼鼓點來表示。此時他們的舉手投足，每一個動作都要跟鑼鼓點緊密配合，也就是說，此時的鑼鼓點指揮著劇中人物表演的一招一式，并參與特定人物、特定身份、特定形象的表演。直觀上鑼鼓好像配合外表形象（如“亮相、行動”）以及提示環(huán)景，如“更鼓、水聲、風(fēng)聲、升堂、退堂”等。但在使用手法與作用上，其作用是多樣的、獨特的，尤其在內(nèi)心變化和情緒表達(dá)方面，它是戲曲中其他樂器無法取代的。如在夸張、反襯的伴奏上，戲曲表演藝術(shù)具有其歷史傳統(tǒng)，常用的鑼鼓為情緒鑼鼓或氣氛鑼鼓，應(yīng)用廣泛且效果突出，主要用作烘托人物情緒以及渲染舞臺氣氛。此外，戰(zhàn)場氣氛的升級或者回落等曲折變化也是通過鑼鼓來控制指揮的。這樣就能完美地配合和貫穿整個劇中人物的變化特征，起到畫龍點睛和烘托表演效果，和觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴，緊扣觀眾心弦，使他們被牢牢地吸引到演員表演的劇中人物的內(nèi)心世界中。但是打擊樂并不是凌駕于演員之上，而是始終襯托著演員，幫助其表現(xiàn)完整的劇情和豐滿的人物形象。

4 打擊樂的不同表現(xiàn)形式舉例

中國的戲曲必定有開場鑼鼓，以此來拉開整場演出的帷幕。精彩的打擊樂將觀眾帶到另一種境界中去，或是緊張的戰(zhàn)場情景，抑或是舒緩的故事情節(jié)，這種戲劇性的導(dǎo)入就是通過打擊樂來完成的。一種鑼鼓程式，它往往起著幾種作用，下面用幾個例子來說明。

（1）[大鑼抽頭]既是唱腔鑼鼓，又是上下場鑼鼓；既是配合身段表演的鑼鼓，又是體現(xiàn)人物情緒的鑼鼓。如《大祭莊》中黃桂英唱：“至如今我已是別無論計，單等著小春紅來報消息。”這時的[大鑼抽頭]用低虎音鑼演奏，用以表示黃桂英的低沉、焦慮的心情，同時也配合人物身段中的下場動作，音樂旋律起到承上啟下的轉(zhuǎn)換過程。

（2）[小鑼長絲頭]在表現(xiàn)人物歡快、急促、思考的情緒和輔助表演上都有其事半功倍的舞臺效果。如，在《花田錯》中[小鑼長絲頭]是作為上場鑼鼓使用的。當(dāng)員外呼喚春蘭上場時，用的是速度稍快的[小鑼長絲頭]，這時春蘭踩著輕盈的鑼鼓快步上場。[長絲頭]的打擊樂節(jié)奏將丫環(huán)春蘭這個單純可愛、活潑歡快的妙齡少女及其神態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

（3）[撕邊大鑼一擊]在《烏龍院》中所起的作用。當(dāng)宋江在街上聽到：“前面走的張文遠(yuǎn)，后面跟的宋公明”，帶著猜疑的心理闖進(jìn)烏龍院，當(dāng)眼光正好落在企圖上前擋住他視線（怕宋看見躲在她母親房中的張文遠(yuǎn)）的閻惜嬌身上時，打擊樂的程式為[巴大倉]，這“一鑼”正好打在四目相視上。接著[慢撕邊]，在[撕邊]里，閻惜嬌的慌亂與宋江的注目使全場寂靜，舞臺氣氛極度緊張，趨于凍結(jié)狀態(tài)……宋江找不出破綻，“呃”了一聲。這一系列表現(xiàn)過程都是在[撕邊]的伴奏下進(jìn)行。[撕邊]是由弱到強，再由強到弱，最后以中等音量的[大鑼一擊]結(jié)束，這才把之前死寂的舞臺氣氛緩和下來?？梢奫巴大倉]、軟硬[撕邊]、再加上[大鑼一擊]，這一套鑼鼓起了強化緊張氣氛的作用，如果用其他音樂代替，是很難發(fā)揮如此非凡效果的。

（4）用高音的“蘇鑼”演奏出的[鳳凰三點頭]所起到的作用?！段迨勒埨t》這場戲中，佘太君的年齡已過百歲，她的丈夫老令公楊業(yè)為國捐軀，眾兒郎戰(zhàn)死沙場。楊家將為大宋江山立下了赫赫戰(zhàn)功，老太君不計個人得失，忠心報國。鑒于老太君特定的身份，在整出戲中幾乎都是用渾厚低沉的低虎音鑼來體現(xiàn)老太君這個人物的身份。但在最后老太君出征的一場戲中，卻運用了高音“蘇鑼”來烘托氣氛。當(dāng)老太君看到眾將官個個精神抖擻、軍容齊整；眾女將個個威風(fēng)凜凜，誓死保家衛(wèi)國的決心表白；特別是她的重孫子小滿堂的一句唱：“我要把羌賊都?xì)⑼辍?。老太君被這種場面和眾將的飽滿精神所鼓舞，一時情緒激動，熱血沸騰、精神大振。隨即一個：巴大|倉，亮弦“沖頭”接[鳳凰三點頭]的倉才倉|才-|倉才倉|才-|倉太才太|倉來才太|倉才倉|才倉|才倉乙才|倉打|倉打|倉-|565|565|……唱：“見兒等一個個健壯英勇，又好似七郎八虎保宋營，看起來楊家將威風(fēng)不減，眾女將勝過那百萬雄兵”。此時運用了高音明亮的“蘇鑼”來烘托氣氛，把臨戰(zhàn)的場面、眾將的精神面貌及老太君的情緒淋漓盡致地體現(xiàn)出來，從而也達(dá)到了讓觀眾的情緒、興趣，通過音響的效果，更好地融入到劇情中去。如用以往的低虎音鑼來體現(xiàn)老太君的身份，其藝術(shù)效果就會大打折扣。所以，此時用音色高而明亮的“蘇鑼”更為貼切、相當(dāng)。

5 結(jié)語

戲曲鑼鼓節(jié)奏十分豐富，形式變化多樣。在實際應(yīng)用中，隨著劇中矛盾沖突的發(fā)展和人物情緒的變化，鑼鼓也應(yīng)作相應(yīng)的變化，但總體上離不開其基本法則——節(jié)奏。著名京劇鼓師白登云老先生說過：“鑼鼓強弱緊扣劇情，節(jié)奏快慢關(guān)系全劇”，可見情緒思維對演奏者來講是何等重要。戲曲藝術(shù)的唱、念、做、打，無一不是在打擊樂節(jié)奏的制約下進(jìn)行的。離開打擊樂，它們就無法表現(xiàn)，身段、亮相、造型就會失去依托，變得黯然失色。

由此可見，在打擊樂中，不論其力度的強與弱、節(jié)奏的快與慢，還是音調(diào)的高與低，都是以服務(wù)全劇、襯托劇情為宗旨，用情緒的思維為指針來為戲曲伴奏。惟有如此，才能使一個劇目既合情又合理，且盡善盡美地呈現(xiàn)在觀眾面前，也才能打動觀眾，給其留下深刻印象。