鋪敘展衍備足無(wú)余——試論柳永詞中的鋪敘手法

鋪敘展衍備足無(wú)余——試論柳永詞中的鋪敘手法

陳菁華

(安陽(yáng)師范學(xué)院 文學(xué)院，河南 安陽(yáng) 455000)

[摘要]柳永是北宋著名詞家，對(duì)詞的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，尤其是發(fā)展了漢唐以來(lái)民歌中的鋪敘手法，對(duì)后世影響甚遠(yuǎn)，本文試從直言其事和鋪陳展衍兩方面來(lái)探討其鋪敘手法的運(yùn)用。

[關(guān)鍵詞]柳永；鋪敘；直言其事；敷陳展衍

[收稿日期]2015-04-11

[作者簡(jiǎn)介]陳菁華(1966-)，男，河南淇縣人，副教授，主要從事中國(guó)古代文學(xué)研究。

[中圖分類號(hào)]I206.2

柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人， 柳永大力創(chuàng)作慢詞，奏新腔，譜新詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，盡情鋪敘衍展，或?qū)訉悠饰鍪闱橹魅斯膬?nèi)心世界，或具體描繪場(chǎng)面和事件的過(guò)程，還善于利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換、展現(xiàn)人物情感的變化。

李清照《詞論》“逮至本朝，禮樂(lè)文武大備。又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂(lè)章集》，大得聲稱于世”，足見對(duì)柳詞的肯定，而周濟(jì)說(shuō)柳詞“鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)”(《介存齋論詞雜著》)更是對(duì)其鋪敘手法的高度贊揚(yáng)，那么什么是賦的鋪敘呢？

“賦者，敷陳之稱，古詩(shī)之流也，古之作詩(shī)者，發(fā)乎情，止乎禮義。情之發(fā)，因辭以形之，禮義之止，須事以明之，故有賦焉。所以假象盡辭，敷陳其志?！?《全晉文》七十七輯，又見《藝文類聚》卷五十六)；宋代朱熹在《詩(shī)集傳》中的說(shuō)法流傳較廣：“賦者，敷陳其事而直言之者也”?？梢姟颁仈ⅰ睆摹胺箨悺毖葑兌鴣?lái)，就是敘述或描寫?！百x”是一種文體，又是一種文學(xué)作品的表現(xiàn)手法。詩(shī)六藝之“賦”是與比、興對(duì)舉的一種表現(xiàn)手法，這種表現(xiàn)手法為“賦”體作品所繼承和發(fā)展，成為賦體文學(xué)形成和鞏固的先決條件。劉勰《文心雕龍》說(shuō)：“賦者，鋪陳也，鋪采摛文，體物寫志也?！痹笈d以為：“作為體裁的賦，其特點(diǎn)主要在‘鋪采摛文’或‘寓言寫物’；作為表現(xiàn)方法的賦，其特點(diǎn)則主要是‘直書其事’。

柳永作為北宋詞壇的改革家，一改時(shí)尚的短章小令而大量創(chuàng)制慢詞，表現(xiàn)男女戀情或離愁別緒，而鋪敘就成為其主要表現(xiàn)手法，慢詞雖然不等同于長(zhǎng)調(diào)，但因“詞以慢名者，慢曲也。拖音裊娜，不欲輒盡?！盵1]歌詞的字?jǐn)?shù)相對(duì)增加，如繼續(xù)延用小令的作法，內(nèi)容勢(shì)必顯得單薄，所以尋找新的寫作手法乃勢(shì)在必行，柳永成功的運(yùn)用了具有連綿放大性質(zhì)的鋪敘手法——“以賦為詞”解決這個(gè)重大的問(wèn)題。

柳永的以賦為詞，其實(shí)展現(xiàn)出的是兩種主要的藝術(shù)手法：一是直言其事，一是鋪陳展衍。

一、直言其事

柳詞的直言其事大致以三種敘寫手法具體展現(xiàn)：即事言情、直抒胸臆、白描式的即景抒情。而柳永都會(huì)詞主要以白描式的即景抒情為主。

柳永都會(huì)敘寫中的即景抒情手法，主要用在表現(xiàn)都會(huì)風(fēng)光。柳永對(duì)都會(huì)風(fēng)華的描寫，除了對(duì)地方官員的歌頌用典較多之外，一般對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)光特色多采用白描的筆法。他以彩筆描摹山水風(fēng)光、人工勝景、都市中熙來(lái)攘往熱鬧繁華的歡樂(lè)情趣，借以表達(dá)身處太平盛世的愉悅心情。其寫景，多是眼前景，信口道出，出語(yǔ)自然，絕少太過(guò)刻意的雕琢，如《一寸金》的“當(dāng)春晝，摸石江邊，浣花溪畔景如畫”，寫成都春日郊游之盛；《望海潮》的“三秋桂子，十里荷花”，淡淡兩語(yǔ)勾勒出西湖四時(shí)風(fēng)光；《早梅芳》的“海霞紅，山煙翠”，山水相對(duì)，紅綠相襯，描摹故都風(fēng)景繁華；《滿江紅》的“桐江好，煙漠漠。波似染，山如削”，更呈現(xiàn)出如民歌般的自然音韻，行文如流水。就在這山山水水的敘寫中，對(duì)所處環(huán)境、對(duì)所處太平盛世的滿意和熱愛已充分展現(xiàn)在讀者眼前。難怪馮煦要說(shuō)：“耆卿詞，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”

二、鋪陳展衍

柳永的詞盡情鋪敘衍展，或?qū)訉悠饰鍪闱橹魅斯膬?nèi)心世界，或具體描繪場(chǎng)面和事件的過(guò)程，還善于利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換、展現(xiàn)人物情感的變化。如《雨霖鈴》中的送別場(chǎng)面、氣氛的描寫、渲染，從別時(shí)想到別后途中情景、別后經(jīng)年的思念?！栋寺暩手荨分邢葘憽拔摇彼寄顚?duì)方，又寫對(duì)方思念“我”，運(yùn)用對(duì)面寫法，表達(dá)的情感尤為深刻。

柳永描寫都市繁華的作品與此有共同的特點(diǎn)，將太平景象大量鋪陳入詞中，體現(xiàn)出宋初賦作無(wú)異的盛世情懷。這里我們將柳永的鋪陳手法分為橫向鋪敘、縱向鋪敘、逆向鋪敘與交叉鋪敘四種。

柳永最具有代表性的橫向鋪敘之作，非《望海潮》莫屬。

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕， 參差十 萬(wàn)人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。

重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜， 嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

在這首歌詠錢塘勝景的長(zhǎng)幅巨制中，大抵以三句為一組，構(gòu)成一個(gè)個(gè)意象單元，然后層層遞進(jìn)。先總論再分寫，由杭州的人煙稠密、建筑雅致，到剛?cè)岵?jì)的自然風(fēng)光，再到光彩奪目、繁華富庶的市井百貨陳列，復(fù)雜而多面向的塵世生活揉和幽雅的生活情趣，太平歲月的歡喜愉悅躍然紙面。下闋將重點(diǎn)擺在鐘靈毓秀的西湖，四時(shí)風(fēng)光變幻，平民的日常生活情趣，高官大員的恣意游賞，層層鋪敘，全詞畫面眾多，轉(zhuǎn)換頻繁。但因始終圍繞著杭州西湖這一主線發(fā)展而顯得脈絡(luò)分明、有條不紊。渲染出一個(gè)繁華安逸的杭州城，我們仿佛聽到錢塘的怒濤，市民的嬉戲,羌管和菱歌飄揚(yáng)，美景與游人相樂(lè), 其聲，如臨其境。好似攝影機(jī)拍出的連續(xù)鏡頭，攝影機(jī)緩緩朝一組景移去，彷佛在拍特寫一般，但是這攝影機(jī)并非待在定點(diǎn)不動(dòng)，而是隨著詞人的眼光或腳步挪移，捕捉詞人所見的美麗風(fēng)光。柳永寫城市風(fēng)光之作大抵以此手法為之，如《一寸金》(井絡(luò)天開)、《木蘭花慢》(古繁華茂苑)、《早梅芳》(海霞紅)、《瑞鷓鴣》(吳會(huì)風(fēng)流)的上半闋都充分展現(xiàn)出橫向鋪敘的特點(diǎn)。另外有一部分的節(jié)序之作也以橫向鋪敘的手法展開，如《木蘭花慢》：

拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風(fēng)暖繁弦脆管，萬(wàn)家競(jìng)奏新聲。盈盈，斗草踏青。人艷冶，遞逢迎。向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情，對(duì)佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。

這首詞上片鋪寫清明景物的鮮麗和都人郊游的盛況,從全景著筆,勾勒出一幅汴京的清明郊游圖。下片由全景、遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)入近景、特寫。先將焦點(diǎn)放在繁花滿樹的油桐樹上，然后放眼四顧，春色如畫。全城人盡出城踏青的盛況是第三層的描寫。接著第四層將重點(diǎn)放在醉人的音樂(lè)上。下闋的主角是出城踏青的佳人，先寫人物之美，次及其裝飾。而由“遺簪墮珥”側(cè)面表達(dá)出游人之多與游冶之盡興，最后“拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲”，傳達(dá)出此景無(wú)價(jià)，有更不問(wèn)明朝的狂態(tài)。一幕幕的春日風(fēng)光，一一呈現(xiàn)在讀者眼前。除此之外，《如魚水》(輕靄浮空)、《拋球樂(lè)》(曉來(lái)天氣濃淡)，大多皆如此作法，一幕幕美景紛至沓來(lái)，或由遠(yuǎn)而近，或由靜而動(dòng)，令人目不暇給，無(wú)限驚艷。因?yàn)榱烙性S多游山玩水的經(jīng)驗(yàn)，所以“這些空間景物并非出于柳永的虛構(gòu)，它們是以柳永的生活實(shí)感、體驗(yàn)為基礎(chǔ)的。身之所歷、目之所見，納入詞中”，所以“質(zhì)實(shí)貼近、真切顯豁，鮮美如畫?！?/p>

[參考文獻(xiàn)]

[1]曾大興.柳永和他的詞[M].廣州:中山大學(xué)出版社,1990.

[2]吳熊和.唐宋詞通論[M].浙江古籍出版社,2006.

[責(zé)任編輯：W]