淺談造型設計中夸張變形的重要性

楊 罡 （南京藝術學院美術學院插畫系 210006）

一、動畫造型設計夸張變形對角色設計的作用

動畫造型設計廣義上講如人物角色的造型設計，道具造型設計，場景造型設計。這是視覺上的，在聽覺上包括聲音的造型設計、音效、音樂，是視覺和聽覺上的統(tǒng)一。

動漫造型設計是將劇本、腳本中的角色視覺化、具象化。動漫造型設計給設計師絕對的自由，有很大的發(fā)揮空間。創(chuàng)作者根據(jù)動畫騙大的風格下考慮人物角色性格，去設計角色表情、造型等。角色的表演風格乃至身體特征都由創(chuàng)作者來決定。創(chuàng)作者不必考慮故事中角色、場景道具的制作成本，只要能準確地將角色、道具等畫出來即可。造型設計在一部動畫中屬于前期工作。動畫出現(xiàn)的任何角色、物器等都需要設計師來完成。這些造型的設計對后續(xù)原畫師設計動作很重要。它們一起統(tǒng)領、決定著整個動畫的畫面風格。其中，設計的主角造型的成功與否更直接影響著作品的魅力與生命力。那些成功的經(jīng)典動畫里的角色一定是能給觀眾留下深刻的印象的。而夸張變形的造型由于經(jīng)過了設計者的取舍處理，強調所想要表現(xiàn)給觀眾的，所以更能使觀眾記憶憂心。

（一）動畫造型設計中夸張變形的趣味性

夸張變形的運用，能使得設計的造型在給人的視覺上特征明顯，具有趣味，在動作上體現(xiàn)滑稽幽默，增強動畫的趣味性。

（二）造型設計中夸張變形對人物性格的塑造

夸張風格的人物造型是基于真實體態(tài)的夸張和變形，不拘泥于真實的人體或動物體態(tài)比例，從而達到一種很有趣的效果。由于人物生動有趣，老少皆宜，這種風格被大多數(shù)人采納。在皮克斯動畫飛屋環(huán)游記中，在設計動畫造型上也運用了夸張變形的手法，在設計里面角色卡爾時，皮克斯的設計師將卡爾設計得只有三頭高，他的胳膊也是細小、塊狀的。他的輪廓看起來就像是一個方形這些夸張的運用和我們的短片設計里的思想概念是有相似之處的。

二、造型設計中夸張變形的重要性

在《讓雞蛋飛》畢業(yè)作品設計中，首先在確立風格上，采用有繪畫效果的蠟筆平涂的上色方式并且?guī)в袆澓鄣募±硇Ч?。整體畫面具有繪畫性。色彩上有強烈的冷暖對比。設計角色時，群體雞造型都是體型設計的較大，四肢短小，有不穩(wěn)定性和彈性。每只雞各自都有不同，外形的設計上體現(xiàn)出各自性格之間的對比。在具體表現(xiàn)上，為表現(xiàn)雞王的身份象征，采用中世紀歐洲宮廷貴族服裝樣式抽象出來的元素提煉到雞王身上，動畫里所有出現(xiàn)的角色形體基本以肥胖身材為主。以這樣的視覺效果體現(xiàn)故事情節(jié)。

（一）總體形態(tài)的夸張手段運用

我在設計畢業(yè)設計短片里造型時，以“簡約”為宗旨。這是一種將形象簡化到其本質的藝術。在所設計角色身上的復雜的衣服，花紋等都會被簡單極致的形式所掩蓋掉。簡約在我的設計里很重要。在《讓雞蛋飛》動畫短片里。主角雞到配角雞到人類造型，尤其是雞的造型，以各種簡單的幾何體為原始依據(jù)。所以給觀眾從造型上就能感覺出每只雞都很有彈性。又有人類那樣的靈活動作，我在設計時想如果有彈性但感覺笨重的雞加上靈活的動作，那會為動畫片里更增加趣味性。每只雞的造型都很具體量感。造型體態(tài)扭曲變形夸張，體現(xiàn)在設計造型動作參考上，讓雞的扭轉，跳動，拉伸時?？鋸埖姆燃哟?，拉伸扭曲變形。這也是動畫特有的有趣之處。簡約的秘密在于每一個形態(tài)都是一個象征符號。圓圈代表著憨厚，樸實。三角代表這狡猾，橢圓代表著中庸。這些視覺圖案將我們與故事的簡約性聯(lián)系起來。從而讓細節(jié)消失，所以眼睛和心靈就不會陷入混亂了。觀眾會把視線聚焦在它的整體形態(tài)上。

（二）造型運動變化及體量感的夸張

在設計每個造型時比例問題也是一個重要的任務要解決，因為一部動畫片里有眾多的角色，這些角色站在一起得有個視覺效果，讓觀眾從比例上很快的辨認出角色出來。首先在整體人類和雞族設計時，人類的比列肯定比雞類大很多。再次就是分人類，比如送貨員和貴婦屬于吃的很胖的，由于胖的原因，整體感覺較矮。整個雞族里，雞王相對于母雞較高，衛(wèi)兵雞則是雞族里個頭最高的，便于體現(xiàn)它的威武氣勢。其余母雞除了胖母雞和瘦母雞個頭有鮮明對比之外。其他客串雞基本個頭差不多。這樣整體雞類里也有明顯的區(qū)分。將這些比例關系明確之后很有助于我們動畫是否能讓觀眾對動畫角色造型有所了解，不至于視覺混亂。

在造型的體態(tài)上，例如雞王，它是雞族里的領袖，受到雞群們的愛戴。雞王的性格是一個容易激動，但平時又是感覺比較安逸的狀態(tài)。所以我們在雞王的設計上設計的它比較駝背，感覺很臃腫很愚蠢的感覺，以體現(xiàn)雞王性格沖動。雞王體態(tài)龐大但四肢很短小。將它的教微縮至很小。讓人的感覺它的小腳根本不可能帶動它的身子正常的走。另外雞王的一只眼睛能睜的很大，而另一只眼睛卻是半睜半閉的感覺，也是為了增加一種趣味性。在設計衛(wèi)兵雞時，衛(wèi)兵雞的全身就像一個橢圓。我在設計時，希望是有這么一種雞。它忠于雞王，不論什么事，都只是服從，設計它的眼睛我著重強調。感覺一直在生氣的感覺。它的雞冠一直豎立著。在設計母雞時，尤其是胖母雞和瘦母雞。胖母雞的造型臃腫肥大，頭很小，幾乎被它身體所掩蓋。而瘦母雞則是身子較瘦長，脖子很長。與胖母雞形成鮮明的對比。群體造型比例有較大區(qū)別，外形體現(xiàn)性格對比。個體之間造型的比例拉大夸張，增加幽默趣味性和角色之間的對比性。角色五官的比例夸張，增加幽默趣味性。角色的性格差異通過造型來充分的表現(xiàn)。

（三）造型設計中色彩的夸張

角色造型設計的色彩有強烈的冷暖對比關系。從色彩設計方面來看，在我們的片子里得到了夸張，為了吸引觀眾的視線，調動觀眾的情緒。我在設計造型中強調了造型本身的冷暖對比。在設計所有群體雞時基本以暖色調為主。背光處以藍紫色為主。這樣整體集群控制在一個暖色調的氣氛里，而雞王，這只獨一無二的角色，在它本身的色彩上有冷暖對比。它整體色為冷色調，加上后期音樂和音效的渲染，能更加烘托出雞王傷感的情緒。另外一個就是衛(wèi)兵雞。為了讓它在故事敘述中是觀眾明確它的身份。奠定衛(wèi)兵雞兇狠的基調，花紋也比其它雞艷麗，說明它處事魯莽。設計另外兩位配角時，胖母雞和瘦母雞。瘦母雞，我將它色彩設計得暗淡、壓抑，冷暖反差相對較弱。與艷麗的胖母雞正好形成鮮明的對比。胖母雞身上花紋復雜而艷麗。特定的色彩起到了情感表達的作用，能傳達一種主要情感。比如雞王是一只白色的雞，而白色有一種和平、神圣的含義，象征著雞王至高無上的統(tǒng)治地位。胖母雞是金黃色的身體，上面有艷麗的花紋，黃色正好代表著艷麗，單純的含義。符合胖母雞憨厚，呆呆的性格特征。而瘦母雞性格狡猾有嫉妒心，正好紫色能體現(xiàn)這個含義。最后用橘紅色來為衛(wèi)兵雞的主體色。紅色有一種警示的含義，那么在設計造型時運用色彩的語言，加上色彩的冷暖對比，可以使設計出的造型角色更具說服力。

（四）造型設計里質感的夸張表現(xiàn)

造型設計里運用蠟筆的平涂效果，畫面有明顯的蠟筆肌理，強調筆觸痕跡。在造型設計里質感是蠟筆的平涂效果，區(qū)別開明暗關系。暗面需向亮面劃出一筆一筆的筆觸效果，是建立在大塊色確定的基礎上的。在上完色，勾線時也是采用蠟筆的效果勾出有粗細變化，有間隔斷斷虛虛的線，而在勾這些線時也需考慮到受光背光，是有講究的。最后再做上鋼筆劃痕效果。這樣整個角色畫面有明顯的蠟筆肌理效果，增加了畫面的繪畫性。造型設計里有鋼筆劃痕效果。

（五）其他夸張變形設計視覺主題對造型設計的影響

1.加入不同的社會元素

（1）雞群世界的等級劃分與人類社會有相同之處。等級身份決定造型設計的夸張性。在設計造型時，因為雞的角色眾多，又有人類社會，那么在設計時，想讓雞群社會有個等級劃分與人類有相似之處。既然有了等級社會，那么身份會決定造型的夸張性，再如雞王舉例，雞王就是一個形體較夸張，身體站立時臃腫，四肢短小。手持一個象征地位的權杖。頭較小，嵌入身體里，駝背，像個老人一樣，體現(xiàn)它的德高望重。雞族里的制度與人類社會等級分層。雞王像國王皇帝一樣，號令雞族。衛(wèi)兵雞則是完全服從雞王的命令，堅決執(zhí)行。雞王下的旨令像圣旨一樣，但雞族一旦發(fā)生暴動，雞王瞬間就失去了號召力，如同人類社會一樣。

（2）雞社會里的制度與人類社會有相似之處。雞族社會的制度就像中國封建王朝的制度，雞王相當于雞社會的皇帝，君權神授，雞王頒布的旨意，每一只雞都得聽從。雞社會里有嚴密的層級關系。

2.加入不同的文化元素

角色身份表現(xiàn)上提取歐洲宮廷服飾抽象元素。東西方元素的融入，在造型設計里得到了夸張體現(xiàn)。在設計造型時加入了一定的文化元素，比如在具體表現(xiàn)上，為表現(xiàn)雞王的身份象征，采用中世紀歐洲宮廷貴族服裝樣式抽象出來的元素提煉到雞王身上，動畫里所有出現(xiàn)的角色形體基本以肥胖身材為主。以這樣的視覺效果體現(xiàn)故事情節(jié)。這樣的運用西方元素設計抽象出來花瓣加在雞王脖子上，避免一般以王冠，項鏈等這些元素表現(xiàn)王室貴族的形式，避免落入俗套。（如圖1）

圖1

（六）時下的媒體宣傳的夸張夸大。

1.時下跟風現(xiàn)象的嚴重。時下人們忙碌的社會，人們的節(jié)奏生活節(jié)奏加快，跟風現(xiàn)象嚴重，比如近期的芙蓉姐姐、鳳姐、犀利哥他們想借助媒體的幫助，捧紅自己，雖然是丑化自己，但確實在社會上造成了不小的風波。在本片中側面揭示了這個跟風現(xiàn)象，比如說雞族們原先是聽從雞王的旨令不下蛋的，但是因為其中一只胖母雞無意中生下了一個蛋，使得人類社會對僅有的一只下蛋雞無限最捧。其它的母雞也想表現(xiàn)自己，受到關注，得到重視，于是違抗雞王旨令，紛紛去各種場合刻意生蛋給人們看，有的甚至去了聯(lián)合國、國際宇航站，加上媒體的過分報道，使得雞族最后陷入混亂，導致最后雞族又回到原先被人類吃的狀態(tài)。

另一方面，動畫短片里人類世界以吃雞為榮的文化現(xiàn)象對人類造型設計的影響，夸大人類身體，縮小四肢五官。

（七）造型設計性格化的夸張

角色的性格差異通過造型來表現(xiàn)，除了體態(tài)上的突出性格夸張，在不同的時候或發(fā)生不同的事件時，雞族里的每一只雞的表情動作都很夸張，以突出每只雞各自的性格特征。

綜上所述，夸張變形在本片里得到了充分的運用，不僅是造型本身的的夸大和變形，而且從角色性格上，動作設計上也有充分的夸張體現(xiàn)，從而達到一種很有趣的效果。由于角色動作生動有趣，造型滑稽，能使觀眾更好地接受。

四、結語

動畫創(chuàng)作融合了多門類的藝術，有發(fā)揮發(fā)展空間?？鋸堊冃卧谝徊縿赢嫸唐械倪\用，可增加動畫的趣味性和說服力，為創(chuàng)作者提供了新的思路，便于發(fā)揮創(chuàng)意。所以，夸張變形在一部動畫短片里具有重要性。動畫是一種富于表現(xiàn)力的視聽藝術，動畫片所要追求并不完全是寫實和逼真，夸張變形等一些充滿想象力的元素一起構建了一個充滿樂趣和奇幻的藝術世界。

譚東芳，丁理華.動漫造型設計[M].海澤出版社，2008.