羋月的色調(diào)，是“烈艷”的

張月寒

三聯(lián)生活周刊：在你心中，戰(zhàn)國時期是一種什么樣的色彩審美？《羋月傳》的服飾設(shè)計靈感來源于哪里？

陳同勛：我認(rèn)為戰(zhàn)國時代的審美就是顏色要純凈，這是由于地域不同，所以文化也不同，對色彩的要求也有差異。在我個人界定中，楚國要“艷麗”，因為想營造戰(zhàn)國時期“百花齊放”的感覺，而具體到楚國的審美，可以用“烈艷”形容。做成“烈艷”，也是我的一個初衷。艷是當(dāng)時絲綢染色一個很強(qiáng)烈的標(biāo)準(zhǔn)，而且，那時也已經(jīng)有了提花的絲綢，即絲綢里面有織造一些獸紋的紋理暗含其中?？上攵?dāng)時的衣料已經(jīng)很精致了。再說靈感來源。其實我現(xiàn)在創(chuàng)作已經(jīng)談不上有什么靈感上的問題，我只是不愿意重復(fù)，因此就要避讓很多東西。戰(zhàn)國時期是一個群雄逐鹿的時期，當(dāng)時秦國只是北方一個相對蠻野落后的地方，更為雄渾，農(nóng)業(yè)遠(yuǎn)落后于楚，因此秦國宮中的大量絲綢來源于楚。現(xiàn)在很多藝術(shù)形式都把那個時期做得非常粗、非常野，很拙，但是我認(rèn)為那個時期其實不是那樣的。我們參考了一些馬王堆出土的文物，發(fā)現(xiàn)那時已經(jīng)出現(xiàn)了很多很多絲綢類的衣料，絲綢、羅、綢緞在那個時期都已非常豐富。

三聯(lián)生活周刊：《羋月傳》播出后，網(wǎng)上出現(xiàn)了一些對于服飾和造型于史實不符的評論。你如何看？

陳同勛：網(wǎng)上有人說那個時候沒有金飾品，也有人說服飾色彩太過艷麗。其實從考古中發(fā)現(xiàn)，那個時期的金制品已經(jīng)是提煉很純的金飾品了，在視覺上幾乎和今天的金飾并無區(qū)別。而且出土的很多文物中也有各種頭釵等飾品，它的工藝和精細(xì)程度也已經(jīng)很高。而且那時真絲材料中的染色工藝也已達(dá)到很高的水平。那時人對色彩的理解來自自然界和動物的原艷華美，“艷麗”是當(dāng)時染色好不好的標(biāo)準(zhǔn)。還有一點，《羋月傳》的后期調(diào)色并不多，因為我們還是想保持一種“真實”的感覺，調(diào)得太多，我們想要的楚國的那種“山花爛漫”、“烈艷華貴”就沒有了?？傊矣X得藝術(shù)作品其實就是在做一種“感受”。那時“金”的純度是多少？“色彩”的艷麗純度是多少？在藝術(shù)創(chuàng)作上只是感受，絕不是按考古標(biāo)準(zhǔn)來衡量。在《羋月傳》中，我希望在符合大體史實中還保留一些我個人的風(fēng)格。

三聯(lián)生活周刊：秦國和楚國的服飾設(shè)計，有何不同？

陳同勛：楚國地處南方，因為氣候原因，材料要輕薄。秦國地處北部，所以服飾上有御寒的需求，材質(zhì)上也會有厚度要求。但這也不證明秦國當(dāng)時服飾的色彩就一味厚重。兵馬俑在出土之前都是華彩無比的。在這部電視劇中，我們是這么區(qū)分的：秦國當(dāng)時崇尚“水”，于是我們就以黑色為主;而楚國則崇尚紅色，以紅為貴。羋月和羋姝嫁到秦國，一路隨嫁人員我們都做了大量紅色，畫面上能看得很清楚。而當(dāng)她們進(jìn)入秦國以后，就換成是一個以黑色為主的隊伍。女主角們?nèi)肭貢r黑藍(lán)色大斗篷上繡的就是秦時期的青銅紋樣。劇中的黑色，我們沒有完全按照歷史中記載的那種黑色，因為那種黑度太深，拍起來沒有“空間”。我們基本上會把顏色做成七八十度這種黑色，帶一種灰度在里面，于是劇中人物在鏡頭里才不至于像剪紙那么薄。對于我們來說，“黑”希望創(chuàng)造上百種黑，“白”也要做到上百種白，否則做不到我們要表達(dá)的質(zhì)感和空間上的東西。

三聯(lián)生活周刊：為什么送親隊伍進(jìn)秦國以后就要變換顏色，是為了尊重秦國嗎？

陳同勛：對，因為秦國的貴族是以黑色為主，所以既然嫁入皇家，也要隨之變換“顏色”。進(jìn)入秦宮以后，初期后宮里的服飾顏色也大都以深色為主?？墒请S著羋月的地位和權(quán)力不斷增大，后宮里的色彩也不斷變化起來，更繽紛了。到最后她成為太后時我們給了她一個紅色的殿，那時我們在服裝上能給的寓意就是她已經(jīng)完全掌握了秦國的政權(quán)。

三聯(lián)生活周刊：劇中羋月的角色，大概做了多少套造型？

陳同勛：羋月這個人物，我們做了八十幾套衣服，再加上中間的重新調(diào)和、組成，其實變化有100多套。這就是說，她一個人基本上把所有的顏色都穿遍了。

三聯(lián)生活周刊：劇中服飾大都采用哪些面料？

陳同勛：絲綢、麻、混紡麻織，比如像絲和麻混紡的，還有麻和絲，還有麻和棉，棉麻類的。然后還有大量的純麻的面料。在楚國，我們用的面料會相對“輕”一些，屈原的《楚辭》和《離騷》中有很多地方描述了衣料的輕飄。甚至有時你能聞到材料的香氣。進(jìn)到秦國以后我們換了一個系統(tǒng)，是“凝重”。在當(dāng)時的服裝設(shè)計上，我們大體保留直裾的東西多一點，曲裾也有。曲裾穿上之后會把人身體包得很緊密，所以女人一跪，就像我們正襟危坐的“?！弊?，要把那個袍子甩出來。

三聯(lián)生活周刊：大家現(xiàn)在都很期待最后劉濤逆襲的那套全黑裝扮，這個造型當(dāng)時是如何設(shè)計出來的？

陳同勛：那個階段是羋月和羋姝的矛盾已經(jīng)白熱化的階段，因此，羋月服裝的顏色開始更偏向“紅”，而羋姝是更往深色靠。這也反映出她們這對曾經(jīng)的姐妹那時已變成極致的不同。當(dāng)時羋姝那套黑色造型的材料是絲綢，還配有羽毛。其實羽毛也是當(dāng)時衣物和頭飾的一種常見用品，比如那時很多作品中就描繪有“千羽衣”。

三聯(lián)生活周刊：劇中最貴的服飾是哪一款？

陳同勛：羋月最后當(dāng)上太后的那套王服，就是我們宣傳海報上的那一張。王服的材料有絲、麻和錦緞。這件王服我們用了黑和紅兩色，代表著羋月身上的一種“楚秦融合”。從楚國的公主，變成一個秦國的太后，馳騁六國。

三聯(lián)生活周刊：《羋月傳》的服裝造型整體設(shè)計、制作大概花了多久？

陳同勛：三個月的制作期，1000多套衣服。幾十萬個細(xì)節(jié)要在這個過程中去完成，只有我和一個助手協(xié)調(diào)所有的色彩、染色、面料、選擇、裁減、合成、繡花、脫片等等。具體細(xì)節(jié)到一套衣服領(lǐng)子要開多大，袖子要做多長等等，一套衣服需要幾十個尺寸才能出來這一個效果。

三聯(lián)生活周刊：這次設(shè)計《羋月傳》的服飾造型，鄭曉龍導(dǎo)演給你的創(chuàng)作空間大嗎？自由發(fā)揮的地方多嗎？

陳同勛：這次空間挺大的，可以說比《甄嬛傳》大，因為和導(dǎo)演形成的默契更多了。《羋月傳》和我以往作品不同的是，這部戲中的服裝我的個人風(fēng)格更多，我希望把我自己的感知、審美都盡量放在這個戲中。

陳同勛

三聯(lián)生活周刊：《羋月傳》中的服飾是怎樣融入人物性格的？

陳同勛：比如說小時候的羋月，她的衣服就穿得歪七扭八，顯示出她從小就很率性，和別的公主不同。小羋月時的服飾顏色也會很亮麗。漸漸她長大了換成孫儷演的時候我們就開始變了，那時衣服會有羋月個人的一些主觀的東西在里面，比如說像男孩。我們還給她配了褲裝，其實嚴(yán)格說來那時候不應(yīng)該有褲裝的，但是為了表現(xiàn)人物性格我們還是用了。秦宮后期，羋月的權(quán)勢越來越大，她可以按照自己的方式來穿衣服，于是秦的后宮也漸漸出現(xiàn)了繽紛的色彩。